谁翻乐府凄凉曲—叶广芩.pdf

小传 叶广芩，女，北京市人，满族。中学就读于北京女一中，1968年分 配到陕西，当过护士、编辑、记者。1980年开始从事文学创作，后在报 社副刊部服务十余年，1990年在日本千叶大学学习。回国后于1995年调 入西安市文联创作研究室，从事专业创作。1999年任西安文联驻会副主 席，2000年开始到西安市周至县挂职任县委副书记，关注生态与动物保 护，长期蹲点于秦岭腹地的老县城村。现为中国作家协会会员，西安作 家协会副主席，西安市政协委员。 主要作品有反映家族题材的小说 《本是同根生》、 《谁翻乐府凄凉 曲》、 《黄连厚朴》以及长篇小说 《采桑子》；反映日本题材的小说 《注意熊出没》、 《风》等；反映动物题材的 《老虎大福》、 《黑鱼千 岁》等。其多部作品被改编为电影，如 《红灯停绿灯行》、 《黄连厚 朴》、 《谁说我不在乎》等。文学作品在全国多次获奖，中篇小说 《梦 也何曾到谢桥》获北京解放50周年优秀中篇小说奖及第二届鲁迅文学 奖；长篇纪实 《没有日记的罗敷河》获全国第七届少数民族文学骏马奖 等等。 被评为西安市优秀女作家，获得陕西省委、省政府授予的 “德艺双 馨”称号和国务院授予的 “有突出贡献专家”称号，多次受到西安市的 奖励。 群星闪耀的天空——序 “中国作家 档案书系” 雷达 当此世纪之交的时空，人们情不自禁地兴起了回眸历史，展望前景 的热望，文学界自然也不例外。于是，有人把20世纪作为一个单元，忙 于确立 “经典”，想在自己手中把历史凝固下来；有人或筛选百年百种 文本，或遴选 “中国小说一百强”，志在为历史留下一个权威的书目； 还有人热衷于推举 “大师”，以人带史，知人论世，力图勾勒出一道群 峰竞秀的风景。这一切活动都不是没有意义的。然而，中国作家协会创 作研究部却无意加入 “经典化”的行列，决定采取 “中国作家档案书 系”的方式，来总结发展中的文学。面对历史，我们既不想匆忙地盖棺 论定，也不愿急切做出终极判断，而是重在展示，展示众多作家的深深 的足迹。 “中国作家档案书系”不是只供保存和查阅的文献。不是论资排辈 地从上世纪初排列下来的文学流水账。那样固然稳妥，却未免板滞。文 学作品倘若只剩下博物馆的意义，就绝对不是有生命力的文学。所以， 我们着眼于读者和现实，从当下切入，也就是说，从当下最活跃最受欢 迎的作家选起，涟漪般地逐渐扩大，将专家的首肯与读者的青睐相结 合，推出一批批优秀的，独具特色的，富于影响力的作家的自选集。说 是自选集，却又不同于一般意义上的 “自选集”，不是选一些作品往读 者面前一推就算完事。在我们的选本里，有每一位作家自童年到今天的 重要照片20幅——形象的直觉有文字不可企及处；有作家的处女作一 篇，成名作一篇，代表作一篇，影响或争议最大的作品一篇，以及进入 新世纪以来的作品多篇；还有作家近期的谈话录一篇，透过别人的眼光 写成的印象记一篇。这一切都是很有意思的，好像几个重要穴位，一 点，这个作家的面貌就活了。一个个作家活了，一长段文学的历史还能 不活吗？从最根本的意义上说，文学的历史也就是一个个作家与作品构 成的历史。如此看来， “中国作家档案书系”，算得上新世纪之初，文 学界和出版界的一项重要工程。 “中国作家档案书系”虽然不以编年史的面貌呈现，但它充分尊重 作家个体的自由，尊重作家在文学观念和创作实践上的选择、主张、价 值归依，尊重他们已经走过的道路的真实。“五四”文学革命以来的老 前辈们，已渐渐远去，他们留下了丰厚的遗产，他们优美的作品，济世 的情怀，曲折坎坷的人生和文学追求，因遭逢两个时代急遽转换而产生 的那种断裂感，不适应感和努力融入新时代的悲壮感，以及如巴金老人 文革后表达的忏悔之情，均含有极为深邃的内涵。当年来自解放区的、 直接秉承革命传统的一批老作家，也渐渐远去，他们所留下的中国人民 革命的动人画卷，他们在文学创作上的艰苦跋涉，他们在任务与规律之 间的徘徊，在 “大众化”与 “化大众”之间的矛盾，同样具有深刻的历 史内涵。“归来的一代”作家，曾以启蒙和干预的矫健姿态出现于建国 初期的文坛，但历史捉弄了他们的年轻和勇敢，他们则经受了历史施加 的磨难。若问，这一代作家新时期以来最大的变化是什么，那就是人的 自觉和文的自觉——由政治性、社会性的层面进入了人性的、心理的、 精神的深层。“知青作家群”在新时期文