二讲关汉卿课堂笔记.docVIP

第二讲 关汉卿 ——元杂剧创作的高峰与标志 关汉卿的生平与创作 关汉卿 生卒年存疑（1225？—1300？） 字汉卿，号已斋叟，大都人，户籍属太医院户；在科举废止的人生困境中转向市井戏剧创作，至元、大德间活跃于杂剧创作圈。 标志戏剧创作走上艺术高峰的旗帜，元杂剧的奠基人、前期剧坛领袖。 李占鹏 《关汉卿评传》 南京大学出版社 ，2000 思想、个性 认同儒家仁政思想，表现出厚人伦、正风俗之儒学旨趣；面向市井、关怀民生疾苦、热爱大众文化 开朗豁达、狂傲倔强、幽默多智 “生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。” ——元?熊自得《析津志》 “躬践排场，面傅粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞者。” ——明?臧晋叔《元曲选·序二》 “普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。” ——《南吕一枝花·不伏老》 “驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头。” ——贾仲明《录鬼薄》吊词 【南吕·一枝花】《不伏老》 攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。……一世里眠花卧柳。 【梁州】 我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头？伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌《金缕》捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透…… 【隔尾】 子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅（chǎ)踏的阵马儿熟……恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。 【尾】 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆。恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴趜 、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆，你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走！ （一本作“那其间收了荸篮罢了斗） 浪子宣言：以极度夸张的语词赞美“浪子风流”——以玩世不恭的方式表现对黑暗统治的反抗。 对传统文人道德规范的挑战；非正统之儒者，而为向市民意识、文化认同的新型文化人格的表现。 意义 通过“我”的形象概况了元代社会特有的市民化“书会才人”形象——出入勾栏行院、与杂剧演员相结合的市民化的下层知识分子。 尽情夸赞封建统治阶级所讳言、禁止的东西，具有以惊世骇俗形式反对黑暗统治的意义。 说明杂剧在元代社会的地位及作者坚持艺术追求的铮铮傲骨。 “不伏老”的具体内容，在于不肯放弃“插科、歌舞、吹弹、咽作、吟诗”等“歹症候”——都与创作、演出杂剧相关，说明创演杂剧在当时收到统治者、正统文人阶层的诽谤与打击，饱含作者的愤激之情。 “落了我牙”一组排比句更暗示“我”为不虚度春秋，承受了多么大的社会压力。 创作概况 创作杂剧六十七种，现存十八种（存疑数种）： 《窦娥冤》、《单刀会》、《哭存孝》、《蝴蝶梦》、《调风月》、《救风尘》、《金线池》、《望江亭》、《绯衣梦》、《谢天香》、《拜月亭》、《西蜀梦》、《玉镜台》、《裴度还带》、《陈母教子》、《单鞭夺槊》、《五侯宴》、《鲁斋郎》 现存小令五十多首，套数十三套（另有残套二） “以唐诗喻之，则关汉卿似白乐天。……以宋词喻之，则汉卿似柳耆卿。” “关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。” ——王国维《宋元戏曲考》 关汉卿杂剧的题材及思想内容 现存杂剧作品，根据其题材内容大致可分为三类： （一）公案剧：《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》为代表 主要揭露政治黑暗和官场腐朽，颂扬清官，反映人民的痛苦和抗争。 A. 《窦娥冤》 B.包公断案：公正廉明、机敏练达的包公形象 《鲁斋郎》:智斩鲁斋郎(宠臣)——鱼齐即 《蝴蝶梦》:葛彪（皇亲）——王老汉、王婆、三子 赵顽驴 C.歌颂受压迫者为争取自身幸福而进行的反抗斗争，赞扬他们勇敢机智、坚韧不拔的斗争精神 《救风尘》 ： 赵盼儿（机智、勇敢、老练、急人之危难） 宋引章 —— 周舍 “我将他掐掐，拈一拈，搂一搂，抱一抱，着那厮通身酥、遍体麻。将他鼻凹儿抹上一块砂糖，着那厮舔又舔不着，吃又吃不着。” 郑州太守李公弼 《望江亭》： 谭记儿（白士中）“佳人领袖，美女班头” 杨衙内“花花太岁为第一，浪子丧门