小提琴独奏曲《阳光照耀着塔什库尔干》演奏指法与弓法技术探析.pdf

第30卷第4期 济宁学院学报 2009年8月 V01．30 No．4 JournalofJiningUniversity Aug．2009 文章编号：1004~1877(2009104—0074—_03 小提琴独奏曲 《阳光照耀着塔什库尔干》 演奏指法与弓法技术探析 王洪生 (济宁学院音乐系，山东 曲阜 273155) 摘 要：小提琴独奏曲 《阳光照耀着塔什库尔干》采用了新疆塔 吉克族的音乐素材、特性的增二度音程、 装饰性半音进行并吸收模仿了新疆民间乐器冬不拉的弹奏手法，突出了其创作的风格特点。经实验：应用减 少滑指、八度双音上下行皆用一四指的指法和减少连续下弓的弓法，才能使演奏充分地表现该曲的风格特点。 关键词 ：小提琴独奏曲；指法；弓法 中图分类号：J622．1 文献标识码 ：A 作曲家陈钢的小提琴独奏曲 《阳光照耀着塔 原风光和牧民们骑在马上弹琴高歌的情景。 什库尔干》具有浓郁的新疆塔吉克民族风格特 在优美高昂的自由节拍的引子之后，进入 了 点。其中应用了塔吉克族的音乐素材，大量采用 纵情高唱的塔吉克族民歌主题。演奏时首先要把 了特性的增二度音程、装饰性半音进行并吸收模 握住7／8(3+4)拍子的规律，运弓力度在右手的 仿了新疆 民间乐器冬不拉的弹奏手法。乐曲速度 控制下，对 7／8拍的强拍和次强拍应有所区别。 的多变性 、调性 的多变性 、音区的多变性 、节拍的 第 4小节在第 2把位开始，由2指做同指增二度 多变性、力度的多变性等，这如此多的多变性反映 上行滑指到第3把位。第 5小节由3指做同指二 出该曲丰富的表现内涵。 度上行到第4把位，再由第4指做同指半音下行 演奏该 曲要求运用的主要技术如下：一、关于 滑指到第3把位。第7小节第2指做同指半音上 指法。在 1、3、5把位的基础上，对2、4、6把位娴 行滑指到第4把位。第 1O小节第6、7拍的波音 熟的掌握 。同指增二度上行滑指，伸展指排列的 要注意：从降A音到还原的B音是一个增二度的 增二度，同指半音上行滑指，同指半音下行滑指， 音程关系，大多演奏者在这里演奏的音程距离不 装饰半音的进行等左手技术的掌握。二、关于弓 够，影响了音准。我们应借鉴与运用苏联小提琴 法。多种分弓、多种连弓、多种跳弓、多种击 弓、多 家杨 波尔斯基指 出的：“手指 伸展 的排列 位 种混合的弓法都要把握。另外，弓毛与琴弦接触 置”。_1(’这时2—3指应做伸展的手指排列，以 点的控制，每根弦从指板到琴码平均分为 1．2．3． 确保 3指达到增二度的音准要求。第 11小节回 4．5个接触点。这 5个点一个 比一个加大了对 弓 到 1把位，1指做同指半音上行滑指到第 2把位。 杆下压的承受力。对音高的不同、把位的不同、力 第 l2小节移至第4把位。第 13小节前倚音退2 度的不同，要经常改变弓毛与琴弦的接触点。 指做同指半音上行滑指，3指做 同指大 2度下行 滑指。第 14小节在第3把位演奏。第 l5小节2 第一部分 指滑指进入第4把位。第22小节至第37小节在 D弦上做以上旋律的低八度之重复，指法与弓法 全曲分为两个部分。第一部分为带再现的三 不变，但力度要加大，接触点再