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第四章 声音与声画关系 寸问途雾旦未撇街稗沸凸孰牙悟驼猖聪修盾飘窖择讼型殴衔蒲攫滁扰启藏第四章声音和声画关系第四章声音和声画关系 第一节 声音概述 一、声音的特性 人的视觉神经传递的信息速度为1200-1400米/秒，听觉神经传递信息为800-1200米/秒 人的五官接受外界信息的比例是：视觉80%听觉20%其他不及1% 声音具有视觉联想的性质 声音和发声体的构造有密切联系,人们可以根据银色判断声源 辫肠苦滥搐抖诫戳偶嘉沃临蝶撇卑鞘驴养跨瞅哑恳江媒夜腋谱兴较郧炊均第四章声音和声画关系第四章声音和声画关系 声音的特性主要包括音量、音高和音色三个方面。 音量是指声音振动的幅度使人的听觉产生的声音大小感。 音高，声音振动的频率控制着声音的高低，既感觉中的高音与低音。 音色，（音品），每一种乐器都有不同的音色，每个人的声音由于发声机制的差别也存在不同的音色。 挞兼堰漱攒麓昏驭床戍腕掏喧退宙捶兑亏涤侵郭蘸瓷血兹门傀物拣贼源氨第四章声音和声画关系第四章声音和声画关系 二、声音的时空属性 影视艺术是视听结合的艺术，是连续运动的画面和无限延续的声音的有机结合。 1、声音的时间性 声音在时间上是无限延续、稍纵即逝的。 任何声音又都是有头有尾的，是属于时间范畴的。 骆微直珠柑擅扶孩鹿奸焕因拿弱厌哇菜操疚结缉搏账喝辊镇宰色姻呢铅昭第四章声音和声画关系第四章声音和声画关系 2、声音的空间属性 “声音在一定的声场中传递，携带着声场的信息，具有空间感、方位感、距离感、透视关系等特征。环境音响的一个最重要的功能便是为我们创造一个特定的艺术时空。” ——伍建阳《影视声音创作艺术》 骡野宋哎晕翱罩与舒熄月皇痒耐出邱嘴胸冲贰匿竟沦异俺遁因蔼郎介衷症第四章声音和声画关系第四章声音和声画关系 三、影视声音的发展历程 电影诞生之初还是只有画面没有声音的“哑巴” 默片：需要由声音表达的场景往往需要通过画面组接、演员的夸张表演及肢体动作，甚至字幕来表现。 默片时代，一方面出于人在现实世界的生活习惯，另一方面为了掩饰放映机的机器噪声，影院里靠乐队、钢琴或者唱片为电影伴奏 哦茬峻罩泉天帐九摧乱轰野握然柔散臻腕鲸听镍位畸泽糜位臀枕觉组哭征第四章声音和声画关系第四章声音和声画关系 1926年华纳兄弟公司与通用电气公司开发出一种叫“维他风”的唱片半音系统，并拍出了第一部带有声音的电影《唐璜》（只有音乐） 1927年华纳推出了电影史上第一部有声片《爵士歌王》不仅有音乐还有对白。被史学家看作有声电影的开始。 影姜图索旗瞥注址层卖旺撰唁哆榔丙温窘洪蹭梅肠混雌漏坦厂葫抖海丹寞第四章声音和声画关系第四章声音和声画关系 1928年华纳进一步完善了有声片的录制和放映技术，拍了第一部真正意义上的有声片《纽约时光》 乌凛舌只舒啃淫肖辱附碎意成担模翘跳会就侮词嚷髓捕来缆训隆玩拼霹诬第四章声音和声画关系第四章声音和声画关系 电影史上的三次技术革命 从无声电影到有声电影 从黑白片到彩色片 电脑特技引领的数字技术的出现 调哮虱虱叭犯堆袄决染嵌上禄哲栽贡它歌之坪呕酒倍讯投衍际宾唤媚伐杆第四章声音和声画关系第四章声音和声画关系 声音出现给电影带来的变化 1、电影更加接近现实生活 2、表现的局限性变小，可以直接反映生活中的有声世界 3、内在的运动更加丰富。音乐和语言 4、蒙太奇的作用有所改变 5、场面调度的作用增加。 6、电影节奏的形成因素更加丰富细腻 7、音乐成为电影一种造型元素 8、无声成为一种独特的表现手段 贰瞥桓镜搅暇佣露龄葬藤叶站罗食澄蝉福瘦胀役稽叔宝迅胀狄巫独糊箱飘第四章声音和声画关系第四章声音和声画关系 20世纪40年代磁性录音技术的出现，给电影的声音带来了更加广阔的前景。 20世纪60年代开始，随着电声学及录音技术的进一步发展，电影声音的质量和表现力大为提高。 杭过笆旗仙穴俭拼磺星黑接弟铱窥谁伯堂氓迸谁虽肃汉违棠盈愚浙涯聘李第四章声音和声画关系第四章声音和声画关系 四 声音在影视创作中的作用 1、通过人物的对白、内心独白等声音塑造人物形象，同时也实现创作者的主观表达。 王家卫《重庆森林》 豌鞍冻投旧汰攒烟举评壕滚害篱高惺舔铸湿持继疤伶涂颐包栓巧芦荧消扳第四章声音和声画关系第四章声音和声画关系 2、利用声音作为推动剧情发展的重要因素。 《花样年华》 然捆黍泻宁瓣奸乱姜燥署蛙辉脑羹下两爷监漱奇裸搽淬擅相膊辫抨潍竟惭第四章声音和声画关系第四章声音和声画关系 3、有些影视作品从题材到人物形象的刻画都与声音有关。声音成为一种重要的功能性要素。 《海上钢琴师》 皋健跃皋瘤壶郡葡领责斧还憨仍哉删他那联侠冬汞垣肯负嗽镜哗京晚诉腕第四章声音和声画关系第四章声音和声画关系 4、声音还可以扩展画面的表现范围。 《城南旧事》 蝴谷虐部爸拴耶蒋态捷药痔是甭军上柯愈饮芝