汉代视觉元素构成2011A.ppt

油画版…… 忻东旺油画与汉代雕塑 《早餐》十届全国美展金奖 忻东旺自述节选： “汉俑，我们今天看，汉俑是浑然天成，那种朦胧、含蓄当中的，虽然形很含蓄，但是内在的那种神态特别的强，每一个形象都特别感人。 你看这个神态，这个动作，这种韵味。包括东方人的整体的、形体的特征，都是经过了夸张，但是非常贴切。 所以，艺术没有绝对的自然的标准，艺术一定是跟自然有区别的，尽管我们觉得，自然很美，但不是艺术的美，艺术一定是经过人的这样一个环节，经过人的思维，人的创造，产生的形式。所以我们非常客观地、很准确地把自然描摹下来，这是对艺术理解的一个误区。 你看，这样一个人物形象，你看他的表情，你就会知道，这样一个人的心理是什么。很多人去过山西太原的晋祠，宋代的雕塑，你们去那儿以后，当地讲解员会讲出每个人物的背景，每个人物的身份，他的位置、地位，他的心理活动，都能给你讲出来。” 《诚城》1995年 《明天·多云转晴》1996年 气 韵 生 动 中国艺术的表现总则 一、气韵，生动是也；二、骨法，用笔是也；三、应物，象形是也； 四、随类，赋彩是也；五、经营，位置是也；六、传移，模写是也。 作业 2011年6月22日布置 · 试举两例受汉代艺术启发的艺术家 （要求：以个人兴趣与各自专业角度选材及分析，PPT或word文档） · 或分析最喜欢的艺术家（以自我为主） 周六晚发邮箱： gpp66-88@163.com 自己创作或习作图片（A4） 周六晚发邮箱，标注得意程度。 汉代视觉元素构成 对视觉元素的体察与品味 荆轲刺秦(画像石) 山东嘉祥武氏祠 东汉（公元25~220） 公元前227年秦出兵伐燕。燕太子丹请荆柯刺秦，荆轲带着秦逃亡将军樊于期的头和燕督亢(今河北易县、琢县、固安一带)地图，并在地图内暗藏一把匕首，出使秦国，假装“归顺”，行刺秦王。太子令燕国勇士秦舞阳为其助手。秦王见报大喜，荆轲捧樊于期头匣，秦舞阳捧地图匣进宫。踏上宫殿台阶时，秦舞阳因恐惧而战栗，秦臣疑，荆解：“北蕃蛮夷之人，未尝见天子，故惧，愿大王宽容。”蒙混过关。荆轲取图献上。 秦王看图穷而匕首见。瞬间荆轲左手拉住秦王的衣袖，右手抢过匕首猛刺。秦王大惊使力挣脱，袖被断，荆轲随又拔剑，鞘紧不可立拔，遂追逐秦王，秦王以手相搏，绕铜拄而走。侍医用药囊掷荆轲，秦王得空反手拔剑以击。荆轲腿被斩断，以匕首投击秦王未中，中钢柱。 秦王在卫士和侍医的协同下杀死荆轲。????? 《马踏匈奴》 霍去病墓石刻群雕 西汉（公元前206~24年）是我国最早的一座主题性鲜明的纪念性雕塑。 纪念碑群雕的主体——马踏匈奴石刻高168厘米，战马昂首屹立、庄重威武象征胜利者，将侵略者践踏在地，仰面朝天的失败者手中握有弓箭，尚未放下武器。既填满四肢空隙保持坚固，又加强了整个雕像的稳定感，非常符合纪念碑造像条件。 霍去病墓石刻的表现原则为因势象形，根据材料进行雕刻，以圆雕、浮雕和线刻相结合的技巧手法，颇有四两拨千斤之妙，使作品既浑然大气又含蓄精炼，意象生动豪放，达到“天人合一”的艺术境界。 写意 石刻作品非常注重把重点放在传神刻画上，反之，不是传神的地方都雕得较为粗放，这和一般石刻对各部位都平均加工的手法相比，显然能给人以一种洒脱简洁的审美快感了。 在这些石刻作品塑造上，既采用了比较写实的表现手法，也运用了极度夸张的变形风格，塑造动物形象并不刻意在动物的外形酷似上下功夫，而是对动物的习性和动态有了深入透彻的了解后，充分利用材料的自然形状特征，合理巧妙的利用自然的美，选择最能表现其活力、神态特征上加以夸张和变形来表达主题，赋予这些顽石以生命和活力。 霍去病墓前列置石人石马石象石虎等，对以后中国历代陵墓石刻有深远影响，一直为汉以后历代陵墓石刻艺术所继承 写意 秦始皇马俑 写意 霍去病墓卧马 鲁迅先生曾对汉代石刻作过很高的评价： “惟汉人石刻，气魄深沉雄大” 雄 · 厚 · 浑 · 朴 汉 代 艺 术 汉之前…… 秦始皇马兵俑 汉之后…… 魏晋南北朝 四神瓦当 曹植《神龟赋》记：“嘉四灵之建德，各潜位于一方，苍龙虬于东岳，白虎啸于西岗，玄武集于寒门，朱雀栖于南方”。玄武较奇异，是龟和蛇的合体。“玄武谓龟蛇，位在北方故曰玄，身有鳞甲故曰武”。 四川成都扬子山2号汉墓之《弋射、收获画像砖》 四川成都扬子山1号墓之《井盐画像砖》 四川成都扬子山2号汉墓之《弄丸宴舞画像砖》 成都画像砖《二骑吏》 唐《虢国夫人游春图》 山东东平汉墓葬彩色壁画。这