明朝花鸟绘画.ppt

  1. 1、本文档共14页,可阅读全部内容。
  2. 2、原创力文档(book118)网站文档一经付费(服务费),不意味着购买了该文档的版权,仅供个人/单位学习、研究之用,不得用于商业用途,未经授权,严禁复制、发行、汇编、翻译或者网络传播等,侵权必究。
  3. 3、本站所有内容均由合作方或网友上传,本站不对文档的完整性、权威性及其观点立场正确性做任何保证或承诺!文档内容仅供研究参考,付费前请自行鉴别。如您付费,意味着您自己接受本站规则且自行承担风险,本站不退款、不进行额外附加服务;查看《如何避免下载的几个坑》。如果您已付费下载过本站文档,您可以点击 这里二次下载
  4. 4、如文档侵犯商业秘密、侵犯著作权、侵犯人身权等,请点击“版权申诉”(推荐),也可以打举报电话:400-050-0827(电话支持时间:9:00-18:30)。
查看更多
明朝花鸟绘画

鉴赏明朝花鸟绘画 ------明朝代表花鸟画家 代表作品 《墨葡萄 》徐渭,“不求形似求生韵”、“信手招来自有神”图中横出的主干坚挺有力,千枝万干,叶子繁密,一串串果实都由这主干承负着,因为叶子繁茂,果实沉重,枝条柔弱,所以枝叶都向下垂,而主干上却没有片叶子,只有一条稀疏的细枝嫩叶在风中向上飘扬,画中枝条垂挂,长短不一,粗细均匀,叶子有的阔大如掌,有的细小如点,有的颜色深,有的颜色浅,有疏有密,果实犹如明珠一般,晶莹圆润。整个画面刚柔并存,枝干与叶子一刚一柔形成强烈的对比,枝干走势转折而流畅,顿挫有力,协调中带着生韵。 徐渭开写意花鸟画一代新风,是水墨大写意体派的真正确立者,从根本上完成了写意花鸟画的变革,其画风有力地推进了后世写意花鸟画的发展,画史上称为青藤派。他的花鸟画吸取了宋元及沈周、林良、陈淳等花鸟画的长处,又有重大的革新形成独具匠心的风格。 《墨梅芭蕉图》徐渭把芭蕉与梅花画在一起,用艺术的眼光去描写,可见徐渭对一切美好实物的向往,以及他远大的抱负。 《双鹤图》是中国明代画家边景昭的国画作品。 《双鹤图》中溪水坡岸两只白鹤,一只垂首下喙觅食,另一只转项回首,整理翎羽,情态各异,悠然自得。三棵老竹劲挺耸立于仙鹤间,小竹丛生,环境清幽净洁,更加衬托出仙鹤轩昂高洁的气质。构图疏朗,用笔细腻而不板滞,色泽浓艳而不流于柔媚;用白粉细笔勾画仙鹤羽毛,颇得质感。以细毫写脖颈及尾羽绒毛,极工整细致,毫微毕见。老竹用中锋钩勒填色;远处浅滩以淡墨晕染,隐约可见。笔法朴拙,风格浑厚,近似南宋院体画法。 《三友百禽》图,呈现着典型的院体画风,是边景昭代表性画作之一 。此画在技巧方面也显示出边景昭非凡的勾勒功力,画中的坡石轮廓以松弛的书法逸笔绘出,竹节的勾勒结实有力,得当的湿染,较好地表现了物象的阴阳向背关系。从飞禽羽毛的勾勒、晕染、敷色,均可见承袭了南宋以来工致富丽的画风。 林良作品之一《双鹰图 》。 在众多的禽鸟题材中,林良尤其喜欢画鹰 。以表现大自然中的野逸之趣为主题,充满平民化的贵族品味,并以遒劲飞动的笔法、酣畅淋漓的墨色、活泼生动的造型以及刚健豪放的气势,开拓出水墨阔笔写意花鸟的新风貌。 《古木苍鹰图》》之一,林良,中国明代画家。字以善,活跃于正统至弘治年间 《古木苍鹰图》之一,林良。画面描绘深秋时节,古木枯枝落叶飘零。一苍鹰兀立岩之上,双翅后敛,昂首雄视远方。作者用由浅而深的水墨晕染,兼用干笔、破笔的勾勒点染,表现了秋天萧索气氛。画中着重对苍鹰作了细致的刻划,生动地表现了鹰的雄健体态和威武神情。全画构图简练,立体突出,风格奔放,给人以意境深远的感觉。 明吕纪《秋鹭芙蓉图》画中芙蓉花开正盛,摇曳的残荷与挺拔的莲蓬无一不在表达着季节的特色。一棵枝叶疏朗的柳树从画面右侧突兀而人,在这万物即将凋零的季节,这棵柳树依旧茂盛挺拔。 《花竹集禽图》为全景花鸟,画幅巨大,描绘孔雀、斑鸠、山雀、牡丹、碧桃、丛竹等,极尽刻画经营之能事。这幅作品主体形象如孔雀、牡丹、碧桃、全竹延续了宋代双勾设色的工整画传统,坡石采用马远、夏圭的水墨劲利勾皴,整幅画面设色古艳,构图端庄,气息典雅,体现了吕纪的画风 吕纪 《残荷鹰鹭图》此画描绘地是荷塘残叶,一只鸷鹰正搏击白鹭。鹰从画面的右上方往左逆转而下,强劲的双翅微微收拢,头颈有力地转了过来,两爪已经攥紧向下,凶狠的眼睛紧紧盯着猎物,正箭一般地冲向在残荷与芦苇间奔逃的白鹭,仿佛刹那间,白鹭就成为鸷鹰的口中之食。画面的下方,白鹭在芦苇与残荷间仓皇奔逃,其它禽鸟也都恐怖惊避,有一只野鸭张嘴向上看,头颈紧缩,一幅恐惧之态。在具体表现上,画家将芦苇、荷叶、莲蓬、白鹭、禽雀杂乱地安排在一起,更好地体现了白鹭、禽雀遭受袭击时的慌乱情景。几片残荷,数枝芦花,点明了正值初秋季节,萧杀的秋景渲染了气氛。使画面的调子统一和谐 。 《鹰驱雀梅图》王偕,明朝万历年间人。善花鸟,尤工画梅,为唐志尹之师。此扇面用小写意笔法,兼工带写,鹰与雀以细笔写成,姿态传统,勾绘精细,动态传神;树法有蓝瑛风格,浓淡互用,夹叶略施薄彩点缀其间,神完气健,气势豪放,有浙派之风。 《芦雁图》王维烈,花鸟在周之冕下,高阳之上。此扇面全用细笔兼工带写,芦雁动态各异,施薄彩,风格细腻。 《梅枝山仙图》王榖祥,书画、篆刻,擅长花鸟,介于工笔与写意之间。中年后绝意不作画,故传世作品极少。此扇面双钩水仙,以墨笔作梅枝,行笔较慢,一枝一叶俱有深意,画面淡雅宜人,意致独到。 * *

文档评论(0)

dajuhyy + 关注
实名认证
内容提供者

该用户很懒,什么也没介绍

1亿VIP精品文档

相关文档