明代文学水浒传、明初诗文.ppt

中国古代文学 明代部分 第二章 《水浒传》与英雄传奇 第一节 《水浒传》的成书与作者 一、水浒故事的流传与发展 《宋史·徽宗本紀》 （宣和三年）二月……癸巳，赦天下。是月，方臘陷處州。淮南盜宋江等犯淮陽軍，遣將討捕，又犯京東、河北，入楚、海州界，命知州張叔夜招降之。 《宋史·侯蒙列傳》 宋江寇京東，蒙上書言：“江以三十六人横行齊、魏，官軍數萬無敢抗者，其才必過人。今青溪盜起，不若赦江，使討方臘以自贖。”帝曰：“蒙居外不忘君，忠臣也。”命知東平府，未赴而卒，年六十八。 《宋史·張叔夜列傳》 宋江起河朔，轉略十郡，官軍莫敢婴其鋒。聲言將至，叔夜使間者覘所向，賊徑趨海瀕，劫鉅舟十餘，載鹵獲。於是募死士得千人，設伏近城，而出輕兵距海，誘之戰。先匿壯卒海旁，伺兵合，舉火焚其舟。賊聞之，皆無鬥志，伏兵乘之，擒其副賊，江乃降。 龔開《宋江三十六人贊并序》 宋江事見於街談巷語，不足采著。雖有高人如李嵩輩傳寫，士大夫亦不見黜。余年少壯時慕其人，欲存之畫贊，以未見信書載事實，不敢輕為。及異時見《東都事略》中載侍郎《侯蒙傳》，有書一篇，陳制賊之計云：“宋江以三十六人横行河朔、京東，官軍數萬無敢抗者，其材必有過人。不若赦過招降，使討方臘，以此自贖，或可平東南之亂。”余然後知江輩真有聞於時者。 二、《水浒传》的作者？ 三、《水浒传》的版本 1、繁本系统（事繁文简）： 2、简本（事繁文简） ： 第三节 《水浒传》的艺术成就 第四节 《水浒传》的影响 第三章 明代前期诗文 第一节 明初诗歌与散文 第二节 台阁体与茶陵派 第三节 明代的八股制义文 一、社会影响 进步文人借它来批判社会的黑暗和不平， 抨击“假道学”； 对农民起义的影响。 “世之多盗”，“皆水浒一书为之”，“家俱不许藏，令各自焚之”（《兵科抄出刑科右给事中左懋题本》） “盗言宜申饬也。阅坊刻《水浒传》，以凶猛为好汉，以悖逆为奇能，……实为教诱犯法之书也。臣请申言禁止，将《水浒传》毁其书版”（清江西按察衙门《定例汇编》） 二、文学地位 “委曲详尽，血脉贯通，《史记》而下，便是 此书”（李开先《词谑》） 李贽把它和《史记》、杜诗等并列为宇宙内 “五大部文章”（周晖《金陵琐事》） 写市井社会、日常琐事和平凡人物； 刻画人物性格的层次性、流动性； 白话的纯熟使用； ——多方面推进中国古代长篇小说艺术发展。 三、对后世文学的影响： 戏曲： 《宝剑记》、《灵宝刀》、《义侠记》等 小说： 续书 《杨家府演义》 《大宋中兴通俗演义》 《英烈传》等 明初作家——“台阁体”——茶陵派 诗：高启、杨基、袁凯 文：宋濂、刘基 一、诗坛 “吴中四杰” 高启、杨基、张羽、徐贲 1、高启 （1336——1374） 字季迪，号青丘子，长洲（今苏州）人。 主要诗歌内容： ?反映时局战乱和现实生存环境。惶恐忧虑、 孤独彷徨之情的流露。 ?表现生活志趣。强烈的个性气息。 ?登览怀古。精神的苦闷与期盼。 ?描写农民劳动生活。一定程度上反映了阶级 剥削和人民疾苦。 咏梅九首（选一） 琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽。 雪满山中高士卧，月明林下美人来。 寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。 自去何郎无好咏，东风愁寂几回开？ 2、杨基 （1326——1378后），字孟载，号眉庵。 诗作：唯美——伤感，精巧——简朴。 3、袁凯 （约1310—？）。字景文，号海叟，华亭人 （今上海松江）。 “袁白燕” 二、散文 宋濂、刘基 1、宋濂 （1310—1381），字景濂，号潜溪，浦江（今属 浙江）人。 “以道为文”——道统文学观 “文非道不立，非道不充，非道不行” “文外无道，道外无文” 文章风格符合道德规范，有较高的语言修养， 技巧纯熟。 ——明初文学风尚典范 2、刘基 （1321—1375），字伯温，浙江青田人。 更多体现传统儒学中的积极因素，对社会、民 生的关怀。 《郁离子》： 揭露现实弊端；表达愤世态度与治世意图。 台阁体 台阁体的特征及形成原因 李东阳与“茶陵派” * * 《三国志演义》——历史演义 《水浒传》——英雄传奇 描写或转向民间日常生活和普通人 虚多于实，甚至主要出于虚构 重点塑造一个或几个传奇式英雄人物 从小说话本“说公案”、“朴刀、杆棒，及发迹变泰之事”或“说铁骑儿”之类发展而来 英雄传奇 《水浒传》 主要人物和题材有一定历史根据 以帝王将相、军国大事为对象 注重依傍史实 全面描写一代兴废或几朝历史 由“讲史”话本演 化而成 历史演义 《三国志演义》 同 异 水浒故事的流传与发展 作者 《水浒传》的版本 1、史书记载： 北宋末年的宋江起义。 《宋史》之《徽宗本纪》、《侯蒙传》、 《张叔夜