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明代戏剧 明代戏剧的主要剧种有杂剧和传奇。 两大系统：明杂剧　　元杂剧发展而来 　　　　　明传奇　　宋元南戏发展而来 明代戏剧发展概况： 1、数量众多 傅惜华（1907－1970）《明代杂剧全目》（作家出版1958）和《明代传奇全目》统计，明代有姓名可考的作家和无名氏的杂剧作品总共有520多种，传奇作品更高达950种。而无从察考者不计。 2、题材多样 爱情剧、历史剧、公案剧、神仙道化剧、隐居乐道剧、时事剧和讽刺喜剧 3、审美风雅化 诗文化、案头剧 戏剧概况——杂剧衰落，传奇兴起 杂剧与传奇： 1、传奇： (1)唐代——一种小说名称，其意思是所传诵者都是奇闻异事。 (2)宋元——流行的话本小说和诸宫调中内容新奇的作品。 (3)明代——戏剧的名称，以此和原有的杂剧相区别。 2、传奇和杂剧的不同之处是： （1）体制规模——元杂剧一本四折，明杂剧有突破，但规模仍有限；明传奇庞大而自由。 （2）曲调曲牌——杂剧一折用一套曲子，使用同一宫调；传奇无限制，可“借宫犯调”，并可适当用北曲曲牌。 （3）演唱方式——元杂剧只一人主唱；传奇则可多人唱，并采用多种演唱方式。 （4）角色行当——明传奇比杂剧划分更加细致，如增加了小生、小外、老旦、小旦、小丑、副净、副末等。 明代杂剧 傅惜华《明代杂剧全目》（作家出版社1958）统计，明代杂剧作家不少于200人，杂剧作品有姓名可考者349种，无名氏作品174种，共计523种。明杂剧成就上不能和元杂剧比肩，下不能和明传奇抗衡。但在体式上比之元杂剧，既有继承又有发展。 《盛明杂剧》 《古今杂剧合选》 《杂剧三集》 《全明杂剧》 明杂剧的改革： （1）结构比较灵活 （2）作品抒情色彩浓郁 （3）南北曲兼用 （4）突破了一角色演唱到底的程式 （5）将题目正名提至第一折前 明代杂剧的分期： 前期，为嬗变期，基本上仍然是元之余波，并且有一个很长的萧条时期； 中后期，为复苏期，从内容到手法都有所创新，最负盛名的作家是徐渭。但传奇已经替代杂剧的地位。 一、前期：（成化1465－1487以前）明代前期宫廷派杂剧。 创作走向宫廷化、贵族化、伦理教化、宗教迷信、歌功颂德 。 主要创作类型：喜庆剧、道德剧、神仙剧 （一）皇家贵族朱权、朱有燉杂剧 1.朱权（1378－1448） ，朱元璋第十七子，世称宁献王。政治上隐晦一生。其《太和正音谱》是我国第一部戏曲理论专著，对古代戏曲的体制、流派、制曲方法、戏曲声乐理论、北杂剧曲谱，都有相当研究。 朱权杂剧：现存《冲漠子独步大罗天》和《卓文君私奔相如》两种。前者是神仙道化剧；后者为才子佳人剧。但卓文君新寡私奔，抛弃富贵，卖酒为生，有一定进步意义。 2.朱有燉（1379－1439） ，号诚斋。朱元璋第五子周定王之子，世称周宪王。著杂剧31种，合刊为《诚斋传奇》，包括喜庆剧10种、神仙剧10种、节义剧9种、水浒剧2种，内容价值不大。 朱有燉杂剧形式多有独创：打破元杂剧一本四折、一人主唱、全用北曲等惯例。《牡丹园》一本五折二楔子，旦、末、外均唱；《仗义疏财》有李逵与燕青的对唱、齐唱；《神仙会》采用南北合套，末唱北曲，旦唱南曲。 朱有燉杂剧语言：质朴本色，深得后人称赏。 为人称道的作品有《义勇辞金》、《香囊怨》、《仗义疏财》和《豹子和尚》等 。 （二）御前侍从贾仲明、杨讷杂剧 1、贾仲明，山东淄川人。天性明敏，博究群书，明成祖御前得意侍从，著杂剧16种，今存5种。代表作《萧淑女情寄菩萨蛮》，曲词绚丽，但生动、自然韵味不足。 《录鬼簿续编》：据说出自贾氏之手，它是继元钟嗣成《录鬼簿》之后，记载元明之际杂剧作家作品史料的著作。 2、杨讷，字景贤，蒙古族人，长期居住杭州。著杂剧18种。今存《西游记》，6本24折，根据《大唐三藏取经诗话》和民间故事改编，对小说《西游记》有一定影响。 二 、明中后期杂剧的转型转型期杂剧特点: 1、从发展线索看，前期创作紧靠明初，此后几十年沉寂。至弘、嘉间始有转机，万历后佳作迭出，杂剧连贯发展。 2、从创作主体看，由前期宫廷派作家转入文人士大夫之手，杂剧表现出文人化、抒情化特色。 3、从创作思想倾向看，中后期杂剧打破前期题材团圆喜庆、伦理教化、神仙道化的偏狭，思想渐次深化，社会批判剧、伦理反思剧兴盛。 4、从杂剧体式看，中后期杂剧体制进一步解放，更加自由灵活： （1）打破一本四折的惯例，剧本可长可短； （2）多南北合套，或纯是南曲，单用北曲的体式已基本结束； （3）打破一唱到底的惯例，剧中角色都可以演唱。 5、从艺术成就看，中后期作品有传世之作。 代表作家： 1.王九思，陕西人，曾任吏部郎中，后遭贬。文学上与康海齐名，都在“前七子”之列。杂剧有《杜甫游春》和《中山狼》。 《杜甫游春》借老杜酒杯，浇自己胸中块