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第十四章 用主镜头拍摄画面中的动作
我们已经讨论过的画面动作,在镜头的划分和使用方面很少能分成两部分或更多的部分。在一个主镜头中,插入或切出镜头,可以在拍下来的动作中提供一个顿歇,以强调一个情况,或者便于使人认出有关的人物。
下面的例子中表示,演员在一座大建筑物面前暂停一下,然后再向它走去,这时插入一个反向镜头。
主镜头1 背景是一座大建筑物。A从左出现,然后停步,背对观众。向大建筑物观看,切入……
插入镜头2 A的反向镜头,处于画面同一侧。他望着右侧画外。他向前走,从右侧走出画外。切入……
主镜头1 A站在画面中心,离开观众向大建筑物走去。
这种镜头的组合很容易做到。主镜头1可以不受干扰地一直拍下去。演员A进入画面,停下,向大建筑物走去。切。
然后演员走回来,站好位置拍第二个镜头。在这一镜头中,我们可以看到,他仔细观察大建筑物时的表情,然后向它走去。剪辑时,把主镜头中相当于插入镜头中出现的部分去掉,换上插入镜头2。这个反向镜头是从演员正面拍摄的。远比用镜头1能更好地表现演员的反应。
在另一例中,在一个大远景中看到一个人在走动,这使观众产生了愿望:在这个人进一步有所行动之前,想要知道他是什么人。这可以作如下处理。
图14.1
图14.2
图14.3
图14.4
主镜头士 A由左进入视域,向右跑去。在天空的背景上,他的形体显得很小,他正在跑过海滩。当他跑国画面的1/3处时,切入…
插入镜头2 A在画面中心向观众跑来,在靠近摄影机处从右侧跑出画面。他向前跑时,观众有机会认出他是谁。
主镜头1 A跑过画面的最后1/3部分,仍然是在地平线上奔跑的小形体,由右侧跑出画面。
演员A在主镜头中跑过整个画面,用一个近景来表示那一动作的一部分。在主镜头中,他的运动按画面空间一分为三。我们可以用第]部分和第3部分在开始和结尾时表示演员和他的环境。剪辑时,把画画中间部分的那段动作换成插入镜头。
改进方法是,仍用上述办法,但在切回到主镜头后,再加上一个镜头3来完成这一动作,从而结束这场戏。
全景 一个女孩A从门里进入走廊。她不知道有个男人B已经在这儿。她背对观众关上门。男人安详地和她打招呼:“哈哕!”
女孩子吃了一惊,转向观众。在运动中切,切入同——视轴的近景。
她结束了转身动作,向画外右方观看。当她认出他来时,就微笑了。然后她开始朝观众走来(向右),当她的头部一半出了画面时,再切入全景。
画面中心的女孩子正在朝观众和前景中的B走来。当她走近后,切入B的侧面近景。
这个镜头开始时,A从左进入并停步。他们谈着话。
用单一主镜头拍摄一个精心结构的动作场面,可以用两个插入镜头来加强。图14.4所示为这种情况下摄影机的位置。
这场景发生在一个多岩的荒漠地区,可以看到后面的群山。地面上有一条踏出来的小径。骑者们三列并进,彼此距离大致相等。
先是一个高角度远景。骑者从画面左侧向中心接近(见图14.4—1)。
然后是一个全景,摆在路上的摄影机和他们一块儿前进,他们骑着马朝观众走来(见图14.4—2)。
图14.4-2
图14.4-3
图14.4-4
又是一个高远景。骑者们转弯向右穿过画面,镜头向右跟摇(见图14.4—3)。
低全景。骑者们按对角线从左至右进入画面,并从右侧走出画面(见图14.4—4)。
又是高远景。骑者们转身朝摄影机走来,并从右至左成斜线移动。摄影机摇摄并向上跟摇,直至他们离开画面(见图14.4-5)。
图14.4-5
在这一例中,两个插入镜头使主镜头更为生动有力。主镜头是一个全景画面。它的价值在于说明骑者们被隔绝在一片宽阔的荒凉地带。插入镜头提供剧烈动作,和主镜头的寂静形成对比。当两个插入镜头出现在银幕上时,声音随之加强。而当主镜头又出现时,声音突然减弱,以强调迫在眉睫的威胁。
几个主镜头可以平行剪辑起来表现一个演员的运动,用以强调所有可能产生的戏剧性效果,并造成一系列能为观众创造激动、悬念或强烈动作的形象。这里举的例子是引自一部未完成的影片El senor del Este》(东方君主)中,乌拉圭圣特里萨要塞中的一场戏。一个高卓人,身穿从一个从被他打倒的葡萄牙军人那里夺来的军服,正准备穿过要塞的院子,向他计划要破坏的武器库走去。一个哨兵背对着院子在城墙上站岗。高卓人开始通过院子(见图14.5)。
图14.5
镜头1 高卓人在拱道下面的石路上走动,。从右侧走出画面。
镜头2 反向镜头。高卓人由左侧进入画面向背景走去。在此观众看到了他的目标,武器库。
镜头3 从要塞炮台的墙上(前景),观众
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