中国音乐史学创新论著的创新.pdfVIP

第3期 星海音乐学院学报 No．3 幽生!旦 型垡堑巡堕业垡幽里： 墅：幽 中国音乐史学创新：论著的创新 杨善武 (河南大学艺术学院音乐研究所，河南开封475001) 【摘要】中国音乐史学创新最终要落实到论著写作的创新上。论著的创新不是对已有论著 的简单否定，而是在保持其合理性的基础上予以必要的更新、充实和提高；同时，实现论著创新， 就必须对已有论著所存在的不足、缺陷以至某些错误有一个清醒透彻的认识。当我们在更新的 观念指导下、在充分的史料研究基础上。由对已有论著的认识中，既把握了前人正确的方面，又发 现了存在的问题、找到了解决问题的办法，那么，在经由具体到抽象、再由抽象到具体的不断深入 探索、创造之后，就一定能在前人的基础上超越前人，将中国音乐史学推向前进。 [关键词]中国音乐学；史学创新；论著创新；问题意识 [中图分类号]609．2[文献标识码】A 学术创新是时代前进、认识进步的必然要求， 烈争辩。2001年孔培培、闻道《也谈“崇古”、“防范 中国音乐史学也应随着时代的前进、认识的进步。 心态”与“唯物史观’’【9J一文，对冯的有关评述提出 不断求得自身的创新发展。中国音乐史学创新不 商榷批评，冯随后以《坚持唯物史观，坚持反思》【10】 是抽象的，它总要具体化为一定的成果形式，这种 一文对有关批评予以回应。2002年刘再生在《评价 成果形式不是别的，就是包括文论、著作、教科书在 历史人物的实事求是精神》【11]中，进一步谈了他对 内的史学论著。史学论著是人们史学认识集中而 杨荫浏及其《史稿》的评价问题。 系统的表述，史学创新各方面成果通过史学论著体 无独有偶，就在围绕《史稿》的争论热烈进行之 现出来。无论是观念的更新…，还是史料的出 时，2001年围绕中国近现代音乐史教材的关于“重 新…2，最终还是要落实到论著写作的创新上。 写音乐史”的争论应声而起。戴鹏海发表长文《重 要谈论著的创新，就不能不联系到我国音乐史 写音乐史：一个敏感而又不得不说的话题》【12]，针 学界在2l世纪前后，围绕《中国古代音乐史稿》和 对20世纪50年代后形成的中国近现代音乐史教材 中国近现代音乐史教材所进行的两次大争论。 中的问题，明确提出了“重写音乐史”的主张。汪毓 1999年冯文慈连续发表《崇古与饰古)t3J《雅乐 和以《关于“重写音乐史”》【13】一文作出响应，就有 新论：走向唯物史观路途中的迷失》HJ和《防范心态 关问题谈了他的看法。次年陈聆群以《为“重写音 与理性思考》(5]等有关杨荫浏《史稿》的择评文章， 乐史”择定正确的突破1：3：》【14】一文，就冯文慈提交 同年又发表了《转向唯物史观的起步》【6J，对《史稿》 中国音乐史学会第七届年会文章所表达的有关解 的历史地位作出评价，概述了《史稿》的主要缺陷及 决两个传统并存与古今衔接问题发表了感想，谈了 其性质。这4篇述评立刻在中国音乐史学界引起 对中国近现代音乐史编写工作的估价问题。2003 强烈反响。2000年向延生连续发表《也谈杨荫浏先年居其宏发表《史观检视、范畴拓展与学科扩 生的防范心态：》[7】《再谈杨荫浏先生的防范心态》【8J张》05L·文，就“重写”问题谈了他的观点，批评了 两篇文章，就有关问题提出商榷，在当年的中国音 汪毓和文章、指出了陈聆群“重写突破口”的不可 乐史学会第六届年会上围绕此一论题还进行了激 行。另外还有不少学者发表文章，如梁茂春[16]，戴 收稿日期：20084)1．15 多认识上的困难与不易，更由于“左”的思潮、阶级 嘉枋[17J，冯长春[18]等，直到2004年中国音乐史学 会第八届年会上还有学者涉及此一问题。【19J 斗争扩大化的干扰影响，因而难免留下了历史的印 这两次大的争论，从历史观、唯物史观的运用 记。在改革开放、拨乱反正以后，人们不断解放思 到具体的史实判断，有着许多值得我们