插花与花艺.doc

《插花与花艺》的复习试题 500.插花中的对比有（ A B C D ）。 A.高低 B.疏密 C.虚实 D.色彩 501.“插花不可太繁，亦不可太廋，高低疏密犹如画苑布置为妙。”是指插花应（ A B C D ）。 A.高低错落 B.参差不论 C.疏密有致 D.虚实相生 503.插花作品的宾主关系的“主”是指（ A B C D ）。 A.主要内容 B.主要花材 C.主要色调 D.主要姿势 503.插花作品的主题可以通过（ A B C D ）等要素来表达。 A.素材 B.构图 C.构思 D.色彩 504.插花时，三主枝的比例一般为（ A C ）。 A.3:5:8 B.2:5:8 C.2:4:8 D.1:4:8 505.为了符合东方插花“虚实结合，刚柔相济”的原则，具体在插花时要注意（ B C D ）。 A.高低错落 B.留空白 C.浓淡适宜 D.疏密有致 506.花木象征意义的来由主要有（ A B C D ）。 A.以花木的谐音定意 B.以花木的形象定意 C.以花木的生长习性定意 D.按传说、时令定意 507.插花草图绘制时常用的绘图工具有（ A C D ）。 A.铅笔 B.油画笔 C.钢笔 D.炭条 508.绘制插花草图时最常用的铅笔是（ A B C D ）。 A.2H B.H C.HB D.2B 509.绘制一张插花方案草图，需要的绘图工具有（ B C D ）。 A.丁字尺 B.铅笔 C.白纸 D.橡皮 510.素描的要素可以分为（ A B C D ）。 A.形态 B.比例 C.明暗 D.构图 511.素描中的“形”可以分为（ A B C ）三大类。 A.具象形 B.意象形 C.抽象形 D.形象形 512.花材之间的（A B C）均可让插花作品产生动势。 A.仰俯呼应 B.左顾右盼 C.高低错落 D.虚实相生 513.插花作品的稳定感可以通过（A B C）获得。 A.上轻下重 B.上散下聚 C.上浅下深 D.上大下小 514.插花作品中的补救色包括（A B C D）。 A.黑 B.白 C.金 D.银 515.红掌、黄色玫瑰、朱蕉、跳舞兰、天堂鸟制作的插花作品中，加入（A B C）中任何一种 都可以很好地起到调和的作用。 A.龟背叶 B.青铁 C.白色康乃馨 D.红色康乃馨 516.连翘、火棘、鹤望兰制作的插花作品中，加入（A B C D）中任何一种都可以很好地起到 调和的作用。 A.龟背叶 B.青铁 C.白色玫瑰 D.蕾丝 517.红色玫瑰、红色康乃馨制作的插花作品中，加入（A B）中任何一种都可以很好地起到调 和的作用。 A.茉莉叶 B.满天星 C.紫色康乃馨 D.黄色康乃馨 518.向日葵、紫色的紫罗兰、黄色玫瑰制作的插花作品中，加入（A B C）中任何一种都可以 很好地起到调和的作用。 A.小白菊 B.曼绿绒 C.金色巧克力蛋 D.黄菊 519.几何式插花中的（B C）插花，属于对称均衡的范畴。 A.L 型 B.半球型 C.水平型 D.弯月型 520.几何式插花中的（A D）插花，属于不对称均衡的范畴。 A.L 型 B.半球型 C.水平型 D.弯月型 521.插花中，形式上的均衡包括（B C D）的均衡。 A.色彩 B.重量 C.数量 D.体积 判断正误题 522.重复能加强作品的统一感，所以插花时每种花材应尽量重复。（ × ） 523.调和可以从对比中获得，集中则可以达到统一。 （ √ ） 524.均衡可以得到调和，有秩序的比例则构成韵律，悬殊的比例可造成对比。 （ √ ） 525.写景式插花主要是表现单株植物的自然生长形态。 （ × ） 526.插花作品中可以有焦点也可以没有焦点。 （ √ ） 527.插花作品的意境可以通过花材和花器组成的形象来表达。 （ √ ） 528. 中国传统插花中，插口集中紧凑可起稳定的作用。 （ √ ） 529.集中是指要有聚焦点、有核心。（√） 530.插花艺术都追求“虽由人作，宛若天开”的艺术境界。（ × ） 531.一切以自然为本，是自然式插法创作的先决条件。（ √ ） 532.插花中的呼应主要是指情势上和色彩上的呼应。（ √ ） 533.对比是传统插花艺术常用的技法，也称为“破” 。（ √ ） 534.插花作品中的“主”是指作品的中心内容。（ √ ） 535.石头也可以作为中国插花的主体。（ √ ） 536.中国插花最注重花材所表达的内容美，及意境美。（ √ ） 537.讲究借物寓意，以形传神，内涵丰富，意境深远，耐人寻味，表现诗情画意， 以秀丽多 姿、 清雅绝俗见长是中国插花独有的特色之一。 （ √ ） 538.素描是黑白灰的多色视觉图像。（ × ） 53