中国文学史，唐诗，宋词，评论.ppt

本编文学的历史起讫;本编文学的历史起讫; 唐代文学可以分为前后两期。前期上承魏晋南北朝文学，属于中国文学中古期的第一段；后期下启两宋文学，属于中古期的第二段。 唐代文学一般可分为初、盛、中、晚四个时期。;初唐（唐最初九十年） 唐诗繁荣到来的准备阶段 诗歌逐渐从宫廷台阁走向关山与塞漠 北朝文学的清刚劲健之气与南朝文学 清新明媚相融合 在永明体的基础上，唐人创造了既有 程式约束又留有广阔创造空间 的新体诗——律诗 ;盛唐 （八世纪初年至八世纪中期 开元、天宝年，安史之乱前） 山水田园诗人——王维、孟浩然 边塞诗人——高适、岑参 王昌龄、王之涣、李颀、崔颢等一大批名家 诗仙李白;“初唐四杰” ;初唐四杰是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。四杰在文学主张上都竭力反对华而不实的绮靡之风，提倡抒发真情实感。对齐梁文风的批判尤显自觉。四杰诗文在内容上有较大的开拓，由宫廷走向市井，由台阁移至江山与塞漠。题材扩大了，思想严肃了，五言八句的律诗形式也有了初步的定型。他们的诗带有强烈的热情与幻想，愤懑与牢骚，不仅反映了齐梁所没有的大唐盛世气象，而且气势雄壮，意境宏博，节奏有力，语言浏亮，富于个性，壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚。四杰为结束齐染文风，开启盛唐之间做出了功不可没的贡献。 ; 经过九十余年的发展，初唐诗歌在题材范围的扩大、体物写景技巧的成熟、声律的完善和风骨的形成等诸多方面，已为唐诗艺术的繁荣奠定了基础，而刘希夷和张若虚的歌行体则为诗歌意境的创造提供了成功的经验。; 如果说西汉是宫廷皇室的艺术，以铺张陈述人的 外在活动和对环境的征服为特征；魏晋六朝是门阀 贵族的艺术，以转向人的内心、性格和思辨为特征， 那么唐朝既不是外在事物、人物活动的夸张描写， 也不只是内在心灵、思辨、哲理的追求，而是对有 血有肉的人间现实的肯定和感受，憧憬和执着。 一种丰满的具有青春活力的热情和想象，渗透?? 盛唐文艺之中。;所谓“盛唐气象”，着眼于盛唐诗歌给人的总体印象， 诗歌的时代风格、时代精神：博大、雄浑、深远、 超逸；充沛的活力、创造的愉悦、崭新的体验；以及 通过意象的运用、意境的呈现，性情和声色的结合， 而形成的新的美感——这一切合起来就成为盛唐诗歌 与其它时期的诗歌相区别的特色。 ;高适： 多胸臆语，笔势豪健，兼有气骨，壮大雄浑。 岑参： 气势雄伟，想象丰富，色彩瑰丽，热情奔放。;中唐诗歌的分期： 中唐诗家辈出，风格多样，为唐诗发展史 上的第二次高潮，上承杜诗，下启晚唐和两宋诗风 前期：自大历到贞元年间，主要有元结、 顾况、刘长卿、韦应物、李益、大历十才子等人 。 后期：自贞元到长庆年间 ，主要有韩孟诗派、 元白诗派、李贺以及刘禹锡、柳宗元等。 ;中唐诗风的转变 时代精神的转变：由盛唐的自由浪漫转为冷静思考，由干时用世转为忧时拯世。 审美趣尚的转变：由盛唐的兴象玲珑、风骨端翔、意境浑融转为大历十才子的清新淡远、韩孟的险怪、元白的平易通俗。 写实成为诗歌创作的主流 。;刘长卿诗歌表现出盛唐向中唐的转变，他的诗已 不再有盛唐恢宏的气势，飞扬的神采，而多忧生、哀时、伤感，审美情趣也由壮美向纤巧转变。总之，为盛唐余音，中唐先声。清·贺贻孙《诗筏》“能以苍秀接盛唐，亦未免以新隽开中晚之风。” 韦应物的山水田园诗与陶、王、孟一脉相承，其诗有陶诗冲淡、自然、流畅的一面，也有谢诗的典丽采饰、字词华美，司空图在《与李生论诗书》说其诗“澄淡精致”，在融合陶、谢这一点上与王维相似，但比王维来得清俊而没有王维诗那么空灵。 ;大历诗坛;韩孟诗派;李贺诗歌艺术成就;元白诗派;元白诗派：以元稹、白居易为代表的中唐诗歌流派，主要尚坦易，务言人所共欲言，重写实，尚通俗。提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张，强调讽谕美刺的审美作用：“惟歌生民病，愿得天子知”。强调诗歌的政治作用和社会意义，这正是对传统的儒家诗论的继承。由于过分强调诗歌的功利性，使其部分诗作充满了讽刺性的说理、议论，成为政治的工具。 ;新乐府运动 所谓“新乐府”就是一种用新题写时事的乐府式的诗。有三个主要特点：一是用新题；二是写时事；三是新乐府并不以入乐与否作为衡量的标准。 由汉乐府的“缘事而发”，一变而为曹操诸人的借古题而写时事，再变而为杜甫的“因事立题”，这因事立题，经元