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第二章 首饰设计基本方法第一节 设计基础点要素在设计中体现 点可以说是面和体的缩影。它也有大小和形状,他的判别依据个人经验而定。? ? 点的大小是在与其周围要素的比较中来表现的,在相同的视觉环境下,相对面积的大小越悬殊,点的感觉就越强。相反就失去了点的性质。首饰设计中的所涉及的小的宝石就可以理解成“点”。点的形状不同,给人的视觉及心理的反应也不同。一个外形凸的点给人的感觉是向外扩张的,反之,一个外形向内凹陷的点,视觉感觉也是向内收缩的。虽然点有形状和大小,但由于能感觉出的点之大小尺度很有限,要在点上表现出无限的形的变化是有些困难的。所以在实际的运用中,对于点的利用,重点不要放在太刻意追求点的外形变化上,而以点的空间关系为重点。点通过各种方式(主要是点的连接构成,点的不连接构成,点的重叠构成,点的面化和线化及点的自由构成)可以构成线和面。设计中点的各种使用可以产生各种丰富的联想和情感(图一及图二)。
图一:线状群镶的小宝石铂金吊坠 图二:面状群镶的小红蓝宝石18K黄金戒指 1.1.1.2 线要素在设计中的表现 ? ??线由点构成,是点移动的轨迹。? ??线是设计造型的基本要素。线的粗细,曲直,倾斜,刚柔,起伏,波动等都是代表者或动或静,或是某种情感的表露。如粗线条富有男性强有力的感觉,但缺少线特有的敏锐感;细线具有锐利,敏感和快速度的感觉;由粗至细的一组射线给人一种现代的锋利之感,弧形曲线给人柔美之感(图三)。这需要大家用心观察体会。常用的直线有平行直线,放射线,折线和交叉线;曲线有平行波浪线,弧线,同心圆线,心型线和花瓣型线等。线的密集化则产生面。
图三:曲线在项饰中的应用 1.1.1.3 面要素在设计中的表现 ? ?? ?面是线的移动轨迹,是体的外表。? ?? ?面可以由以下方式来产生:? ?? ?点和线的密集可形成虚面;? ?? ?点和线的扩展也可以形成面;? ?? ?面本身的分割,合成和反转也可以形成新的面。? ?? ?面的外形轮廓和表面实感是引起视觉效果的因素。常用的面包括由直线组合或由曲线组合的几何面,它表现单纯,明快,简洁,但带有冷酷机械感;由生命或偶然性构成的非几何面表现生动,情感丰富,但比较复杂。? ?? ?(图四,图五及图六)。
图中运用了由几何三角形的点构成的几何面 图四:项饰(主题:延伸) 图中手镯由三层曲面构成,最下层曲面是由花瓣“点”构成的虚面 图五:手镯(主题:花落知多少) 图中应用了花瓣造型曲面-非几何面 图六:胸饰(主题:冬至) 1.1.2非几何要素在设计中体现? ?? ???非几何要素主要指由各种生命活动和偶然性因素所形成的造型元素。如人物,动物等各种自然形态及运动状态。他来源于我们对生活的观察和感悟。
这是一款黄金大赛获奖作品,运用了非几何要素的珊瑚造型 图七:黄金项饰 图中运用了蚌壳孕育珍珠的非几何要素的造型设计 图八:铂金珍珠项饰(主题:旅程) 构成学在设计中的应用? ?? ???构成是一个近代造型概念,他研究的是形的塑造问题。这里的“形”的概念包括二维平面的“图面”和三维立体的“形态-体”。所以构成学对形的研究,就有平面的图形和立体的形态两个方面。同时为了把形表现的更为引人瞩目,还要同时研究对视觉效果起着重要作用的色彩。所以图形,形态和色彩组成了构成学研究的三个主要方面。构成学实际上包含了“平面”,“立体”和“色彩”三个构成的内容。? ? 平面构成是专门研究平面造型问题。它从研究平面图形及画面构成的要素入手,并通过平面造型要素的分析,经过反复的构成试验,研究图形和画面构成的一般规律,提高平面造型能力。立体构成是从千姿百态的立体造型中,抽出其构成的要素来进行分析。从形体的肌理处理到立体形态的构造,从单体的塑造到形态的空间组合,并对材料,工具以及技法等问题都做了相应的分析和研究。以平面材料逐渐构建出立体形态,提高对三维空间的感受能力,认识能力和创造思维能力。? ?? ? 色彩构成就是研究色彩规律。它以研究色彩的现象及其本质,色彩的表现,色彩的知觉,色彩的搭配,色彩的构成法则等为主要内容。所以构成学研究的是诸如形的塑造材料(因为在造型过程中,无论是平面的造型,立体的造型或是色彩的处理,都必须有材料的介入),形的组合关系,形的表现技法,色彩的表现等方面的内容。? ?? ?首饰设计主要是一个立体造型的创造过程,这里简单介绍立体造型的构成要素(体,色彩和肌理)及构成形式在首饰设计中的应用。 1.2.1 体的构成与方法 ? ?? ?体是点,线,面在三维空间的延伸。? ?? ?按照体的构成方式不同化分:由线延伸构成的称为线材体,由面延伸构成的体称为面材体,由体自我变化得到
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