视听语言——8.建立银幕空间：轴线与连续性空间摘要.ppt

U形也可以选择中心人物的正对面布置平行机位拍摄，此时较为客观，但是不利于空间感的塑造。（HCW,55’10’’） U形、O形位置一般更加需要主镜头（主镜头出现的先后，可能影响清晰程度《枪火》0:39:06），它可以作为重要的转换镜头。（《枪火》0:15:00，1:14:00） 连续性空间的建立：矢量组合 1.清晰的要求。 例如，球赛的转播。 1号机位，俯拍、广角。此机位镜头在转播中占到60％。 2号机位，近景跟拍足球，主要拍摄进球者、犯规者、做出贡献者的近景镜头。 3号、4号机位，徒步跟随足球，近景/特写，各负责半场。 5号、6号机位，左右半场的轨道镜头，跟拍近景/特写。 7号——10号机位，拍摄慢镜头，可能采取高速摄影。 11号、12号机位，可能使用摇臂，进球画面。 13号机位，升降机镜头，气氛镜头。 14号、15号机位，进球画面。 16号机位，拍摄运动员和教练。 17号机位，现场采访、重要嘉宾、赞助商。 2.利用方向来制造冲突， 实例： 《男人的争斗》1:54:50 《克莱默夫妇》0:46:40 3.利用方向的变化表意。 例如《放大》开始和结尾相同的运动从越轴到清晰的变化；《400下》开始，从靠近埃菲尔铁塔到远离的方向变化；《春天的故事》开始一分钟运动的变化和全片的主旨的关系。 人有了知识，就会具备各种分析能力， 明辨是非的能力。 所以我们要勤恳读书，广泛阅读， 古人说“书中自有黄金屋。 ”通过阅读科技书籍，我们能丰富知识， 培养逻辑思维能力； 通过阅读文学作品，我们能提高文学鉴赏水平， 培养文学情趣； 通过阅读报刊，我们能增长见识，扩大自己的知识面。 有许多书籍还能培养我们的道德情操， 给我们巨大的精神力量， 鼓舞我们前进。 * 外部正反打是指在轴线的一侧两个方向相对的摄影角度。在以这种角度构成的画面中，两个人物可以互为前景或后景，具有明显的透视效果。 如果两个演员面对面地对话，其中一个演员将面向摄影机，受到观众充分注意；而另一个演员将背向摄影机，从而突出了面向摄影机的演员。 I形空间关系与机位设计（56’02’’） 人物处于一条直线上的对话场景 注意，随着景别的变小，和镜头同视线之间的夹角的变小，都会加强观众的参与感，镜头的影响力会变大。 在I字形的三人对话中，可以寻找中心人物作为轴线的“枢纽”，我们通常称之为“枢轴”。 A形空间关系与机位设计（58’25’’） A形空间关系主要出现在人物排列形成角度的对话场景。（这一点也可以理解为三角形构图，其原理来自平面几何中不在同一直线上的任意三点构成三角形），在大多数场景中皆可以应用。 L形空间关系与机位设计（52’30’’） 角色直角站位与摄像机位设置（2人） 在人物成直角相对时，将摄象机成直角拍摄是非常有用的。在摄象机间切换时，主要人物为正面，另一人物为侧面，这样就使人物关系更为明晰。 L形空间关系一般采用直角方式布置机位，但可以分为内直角和外直角。 一般来说，内直角的交流更加普通，而外直角的交流则相对冷酷。（如《后窗》0:20:34、《枪火》1:01:08） U、O形空间关系（53’59’’） 可以进行人物分组布置过肩或单独拍摄，此时有轴线问题。（HCW，39’34‘’人物分组问题） 可以在主要人物形成的三角形或圆形结构内部进行覆盖，这样可以避免轴线的困扰。 建立银幕空间：轴线与连续性空间 银幕空间的建立 我们都知道，无论是什么影视节目，都是由一系列的镜头按照一定的排列次序组接起来的。这些镜头所以能够延续下来，使观众能从影片中看出它们融合为一个完整的统一体，即完整的空间。 在影视制作中，最为常用的方式，就是利用轴线规律来保持空间的统一和连续性。 什么是轴线？ 所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条假想的直线或曲线。 在电影的场面调度中，人物的行动方向或人物之间相互交流的位置关系构成一条无形的轴线。变换视角（机位）时，要受轴线规律的制约。 总角度所在的轴线一侧180°的范围内，摄影机的角度无论怎样变换，所拍摄的不同视角的镜头连接起来后，都不会在画面上造成空间上的混乱。 否则，两个镜头中的主体就会出现空间位置混乱的情况。我们称之为“跳轴”或“越轴”。 轴线的意义 轴线是影视画面中形成人物位置关系、视线左右关系、运动方向关系的重要表现手段。因为在镜头组接中需要这种人物位置、视线和运动方向关系之间清楚的逻辑关系。 ? 在轴线的一侧所进行的镜头调度，能够保证两相组接的画面中人物视向、被摄对象的动向及空间位置上的统一定向，这就是我们在场面调度中所说的方向性。也就是我们所强调的逻辑关系。 遵守轴线的规律来变换视角，可以保证人物行动路线和人物位置关系始终清楚、明确。 轴线的分类 ①方向轴线 是指被摄对象静止不动的，即位置