残缺的色彩论文.docVIP

　　残缺的色彩论文 ..毕业 摘要：色彩语言是张爱玲自我确认的独特感觉表达方式，她游刃有余地运用着各种色彩来展示作品人物的生存状况和心理状态。在她笔下，色彩呈现出了超出传统的许多种独特表情，透露出她作品中的感伤情调和苍凉心态。 关键词：张爱玲；色彩语言；残缺；苍凉 张爱玲的作品涌动着生命的灵气和时代、都市的气息，充满着丰繁复杂的意象比喻，细腻冷峻的心理刻划、哀切缠绵的情感以及活泼婉妙的语言。尤其是她对色彩语言的运用，每每令人惊艳。色彩语言是指作家在作品创作中所使用的表示颜色的词语。色彩语言是特定情绪的象征，具有审美的性质和想象的空间。色彩丰富的内蕴在文学中有着神奇的表现力..毕业，作为一种特殊的语言，它能增强话语的情感效果，给读者以视觉艺术般的美感。张爱玲倾心于色彩语言，自然万物各自成色，而她几乎都能用心捕捉到。通过匠心独运的色彩泼洒，张爱玲营构了自己华美而又悲哀、绚烂而又苍凉的文学天地，呈现了她渗入骨髓的悲剧意识。 一、残缺的色彩 黑、白、灰三色是非彩色的混合色，它们都有袭人的冷意。在张爱玲笔下，这三种颜色占据了绝对的力量优势，在色彩客观布局和主观倾向上达成了一致。她用看似漫不经心的色彩，表达了对苍白人生的调侃和对残缺的人生本质的深刻揭示。 (一)白色 在中国传统文化中，白色是一个基本的禁忌色，它体现了中国人在物质和精神上的摒弃和厌恶。白色是枯竭的，没有血色、没有生命的表现，象征着死亡、绝望、悲哀、匮乏、腐朽、隔膜、焦虑、愚蠢等。在张爱玲笔下，白色呈现出了许多种独特表情，被用来表现主人公的悲剧命运和伤感情绪，充分暴露现实家庭、人性的丑陋和荒凉，展示人物尤其是女性的悲剧性身份。在很多看似稀松平常的话语中，我们都可以看到张爱玲赋予白色的厌恶、嘲讽的表情，比如： 花园里的白玉兰：“开着极大的花，像污秽的手帕，又像废纸，抛在那里，被遗忘了，大白花一年开到头，从来没有这么邋遢丧气的花……”(《私语》) “上海人显得个个肥白如瓠，像代乳粉的广告。”(《到底是上海人》) “她穿着一件白洋纱旗袍，滚一道窄窄的蓝边。深蓝与白，很有点讣闻的风味。”(《封锁》) 《花凋》里这样描画久病的川嫦：“她一天天瘦下去。她的脸像骨架子上绷着白缎子，眼睛就是缎子上落了灯花，烧成两只炎炎的大洞”；川嫦临终前，央求女佣背她到街上散步，她“趴在李妈背上像一个冷而自的大白蜘蛛”。作者用刺目的白色，突兀的比喻，给我们呈现了一个彻底陷入绝望的生命。 又如《金锁记》中，对长白和长安初次的外貌描写：“七巧的儿子长白，女儿长安，年纪到了十三四岁，只因身材瘦小，看上去才只七八岁的光景。在年下，一个穿着品蓝摹本缎棉袍，一个穿着葱绿遍地锦棉袍，衣服太厚了，直挺挺撑开了两臂，一般都是薄薄的两张白脸，并排站着，纸糊的人儿似的。”寥寥数笔刻画的是生活在冰冷的深宅大院里，欠缺正常的父爱、母爱，甚至欠缺所有的爱的两个孩子，单薄呆滞、毫无可爱之处。这样的苍白虚弱的形象注定了长白和长安要被“黄金的枷锁劈杀”的命运，无从逃脱! 张爱玲不仅善于用颜色描绘人物外貌，还善于用颜色来展现人物的心理与命运。《茉莉香片》中有一段描写： “她是绣在屏风上的鸟——悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。”“绣在屏风上的白鸟”象征的是沉重的现实中，女性生命活力被窒息、被异化的境况，同时也是一个旧时代的大家闺秀、包办婚姻的牺牲者冯碧落悲惨的一生。它凝练、含蓄而且醒目，带着哀怨与死亡气息的色彩，凸现了一个封闭、落后、充满腐恶之气的旧时代女子的生存依附性和无法摆脱封建家族束缚的悲剧性命运。 至于《怨女》里对银娣的丈夫的描写，当是张爱玲的白色用得最为恶毒残忍的一笔： “他一双鞋底雪白，在黄昏的灯下自得触目。”银娣年纪轻轻就没了爹娘，为了生计，不得已嫁给了这个前鸡胸后驼背，站立不稳的人。鞋底的雪白是因为他根本不可能下地行走!在描写这男人时，作者没有多言，只是冷冷地抛出这么简洁却又杀机凛凛的一句，不由令人后背一凉! 张爱玲笔下的颜色与感情已经如同白盐入水，彼此交融，无法分清了。对张爱玲而言，“细节往往是和美畅快，引人入胜的，而主题永远悲观。一切对于人生的笼统观察都指向虚无。”(《中国人的宗教》)。所以，她笔下的白色不是纯洁、甜美和清新，而是虚无、沉重、阴冷甚至肮脏!毫无生机，散发着死亡的气息。 (二)黑色 黑色是色彩中的一个极端，是光的全部吸收。黑色被看作是“静寂、悲哀、绝望、沉默、恐怖、严肃、死灭”的象征。中国文化从《易经》、《老子》以来就强调“黑白生万物”这样一种哲理精神，张爱玲对这种文化精髓有很深的领悟，她常用一些黑白意象对比来加强文字的视觉效果，突出作品的主题意蕴，艺