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重字与汉诗英译 重字与汉诗英译Repetitive Words and C-E Poetry Translation 张 智 中 汉语古典诗词中的重字 重字即字词的重复使用，在汉语古典诗词当中，重字时有运用，且极具美学效果。谈起重字，人们不免想起叠字，但叠字只是重字的其中一种情况。换言之，重字包括叠字，叠字却不能包括重字。在汉语古典诗词当中，重字的使用，概有如下几种情形。 简单重复。如： 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 李白：《静夜思》 一、三行两用“明”字，两用“月”字，三、四行“举头”、“低头”中，两用“头”字。在古诗绝句中，一般说来，因为篇幅短小，应该尽量避免字词的重复。但是，我们看到此诗中汉字的反复使用。虽是简单重复，却不显累赘冗余。何故？概因太白诗语出自然，一气流注，读之使人不觉也。 形成叠字。如： 漾漾带山光，澄澄倒林影。 那知石上喧，却忆山中静。 皇甫曾：《山下泉》 不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。 繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。 杜甫：《江畔独步寻花七绝句（其一）》 反复使用的字，不仅形式相连，而且意义相等，谓之叠字。“叠字、叠句，在诗、词、曲中并不少见。两字重叠，往往使原来平淡的句子，境界开阔，情趣横生。”（艾治平　1981: 329）“叠字，有的精微细致地描摹刻画了客观事物的动态，有的深切真挚地表露了诗人的思想感情，无论是状物还是抒情，均达到拟声、摹形、传神的境地，使诗句音节琅琅，形象栩栩欲活。”（谭汝为　1994: 75） 汉语语言单字成音的特征，在叠字中表现得淋漓尽致。汉语的叠字，可位于诗行的行首、行尾或者行间，可使铿锵的越发铿锵、婉转的益见婉转、荡漾的更加荡漾，这就极大地增强了诗歌的音韵美。由叠字而生的这种音律美，非西方文字所可企及。所以王力说：“大量运用叠字叠词以表示各种的意义乃是中国语的一个特色。”极而言之，有些汉语诗词作品，专仗叠字叠词而取胜。 形成顶真。如： 眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。 即遣花开深造次，便觉莺语太丁宁。 杜甫：《绝句漫兴九首（其一）》 风雨送春归，飞雪迎春到。 已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报。 待到山花烂漫时，她在丛中笑。 毛泽东：《卜算子·咏梅》 杜诗“眼见客愁愁不醒”中，按照节奏，读作“眼见客愁——愁不醒”。这样，“愁”字就形成诗行内部的顶真。那么，毛诗中一个“俏”字，分置词的上下两阕，从而形成跨阕或跨节顶真。 形成叠词。如： 两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。 我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。 李白：《山中与幽人对酌》 前两个“一杯”，形成叠词，兼与后面之“一杯”，形成反复。《嵎阳诗说》云：作诗用字，切忌相犯，亦有犯而能巧者。太白诗“一杯一杯复一杯”，反不觉犯。夫太白先有意立，故七字六犯，而语势益健，读之不觉其长。此中工拙，细心人自能体会，不可以言传也。（陈伯海　1995: 716） 因此，诗篇写幽人对酌，情致栩栩欲活：诗情坦率，诗意诙谐，诗韵淋漓。 形成对比。如： 沙上见日出，沙上见日没。 悔向万里来，功名是何物。 岑参：《日没贺延碛作》 猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。 同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。 刘长卿：《重送裴郎中贬吉州》 在岑诗中，两个“沙上”，联缀的却是“日出”与“日没”，对比之意，自是昭然。关于刘诗，《唐诗选》云：两“自”字，有情、无情之别，最佳。（陈伯海　1995: 484） 形成同异。 所谓同异格，就是在同一个语言环境中，字面上同中有异的两个或两个以上的词语，互相对映出现。同异格在古典诗歌中运用很广，其词语安排如珠联璧合，相映成趣，读来节奏分明，和谐上口。另外，在句式句法上，林林总总，变化多端，体现出汉语诗律独特的修辞美与韵律美。（谭汝为　1994: 184-189）在中国古典诗词当中，同异词语有着广泛的应用。例如： 今古河山无定据。 画角声中，牧马频来去。 满目荒凉谁可语？ 西风吹老丹枫树。 从前幽怨应无数。 铁马金戈，青冢黄昏路。 一往情深深几许？ 深山夕照深秋雨。 纳兰性德：《蝶恋花·出塞》 最后两行的“深”字，不可做一般的叠字看待。包含“深”字的词语单位，应该有“一往情深”、“深”、“深山”、深秋”。这四个词语，或一字，或二字，或四字；或为成语习语，或为常用字词；同中有异，异中有同；如此一来，诗之意境、诗之情趣，大增矣。 若再深究，同异词语可分为两大类：一为虚词相同者，一为实词相同者。 虚词相同者，例如： 复阁重楼向浦开，秋风明月度江来。 故人故情怀故宴，相望相思不相见。 王勃：《寒夜怀友杂体二首（其一）》 后两句因三用“故”字三用“相”字，而诗韵酣畅，