这个杀手不太冷.pptVIP

全片以黄色为主基调色，都市的外景显示出昏黄的颜色，尤其是在后半段，以及斯坦出场的场景中特别明显。内景则多呈现出耀眼的金黄色。两种环境产生了强烈的对比。 内景空间与外景空间的对比，增强了影片的戏剧效果 光线分析 导演一直在用光线指导着每个观众，光线在转变时电影发展的情节也在转变，光线也随着每个角色的发展变化而变化。 影片一开始是莱昂作为杀手完成一场天衣无缝的暗杀行动，所以光线格外的阴暗，随着马蒂达的出现，在莱昂身上明朗的光线越来越多，从最开始几乎是一身的黑色到最后我们可以清楚的看见莱昂的每一个表情。 白色的史丹，到死的那一刻他没有看到隧洞的尽头阳光，没有那明亮的光线，他是白色的，但是是一钟巨大的讽刺，他的内心是黑暗的，与白色的衣服形成鲜明的对比，突出他内心的阴暗和狂野。 光的运用，让人印象深刻的是MATHILDA走向LEON门前求救时，观众不禁着急而紧张，这时一束光照在她身上，观众会立刻会意，LEON开门了！这束光真是MATHILDA的希望之光。而在影片最后，LEON走向门口时，走道的阴暗和门外的光明形成鲜明的对比，而此时画面突然一亮，观众又会跟着心一揪，因为这意味着LEON的死亡。（00:30：15） 镜头及景别的运用 本片开头即是一个移镜头，展示其整体环境，先是一组航拍的森林景观；然后逐渐向城市转移，在拍摄街道的过程中，可以看到一面美国国旗挂在那里，这样观众很明显的就知道了这是在美国拍摄的影片。接着就是推镜头，摄影机不断地向被摄体靠近，最后是一个手部特写，突出了本片的主人公。加上开头音乐的配合，片子冠有一种神秘色彩和淡淡的忧伤情绪。 跟镜头：影片在展现里昂警告一个胖子的时候，尤其是发生枪战的部分，镜头是紧跟着那个胖子的。从胖子开枪射击到他又从某个地方拿枪，一直是跟镜头，被摄对象的快速移动显示其紧张感和焦虑感。 在表现人物之间的对话时，影片大部分是采用中近景和近景，突出表现对话中人物的性格和情绪，利于观众跟好的把握人物的心理变化。 特写：特写是本片的突出特色。本片的开头即是一个大特写镜头：一双手很安分的放在一杯饮料的两侧，接着是这个人的一只戴着眼镜的左眼，透过眼镜可以看到对面的人在做着什么事情；然后镜头移向对面的人，依然是一个点烟和一只眼睛的特写，形成一种蒙太奇的效果。 电影中的场景大多都发生在楼梯或走廊上，景深镜头的运用也值得注意，如MATHILDA果LEON不开门，小女孩必死无疑，观众会集中注意力到后景上，这正达到了导演利用景深镜头鼓励观众主动从另一个镜头挖取信息的目的 慢镜头也同样运用的很精彩，MATHILDA去替LEON买牛奶，浑然不知家中发生的惨剧，她从商店归来时是一组慢镜头，让观众不由的担心起她的安危，而当她越过自家门口走向LEON时，这组慢镜头则淋漓尽致的体现了她的悲伤和无助。而在片尾，LEON满身鲜血蹒跚着走向门外，STAN出现在他背后，就当LEON要到门口的时候，镜头缓慢的摇了下去，没有正面枪杀的情景，这样的处理更让人为LEON的死而心痛。 另一个突出特点是对比特写手法的运用，比如里昂和东尼在谈话时两人表情的对比，里虽然显示的冷静，但是善良单纯的个性很明显，有时可也看出他的一些童真，而东尼则是一味的老练神情，他的狡诈和圆滑性格被人不耻。在警察厅里史丹和玛蒂尔达在对峙时，两人表情的对比，史丹的狡诈、冷酷和残忍，玛蒂尔达的恐惧和装出的坚强，形成鲜明的对比。尤其让人印象深刻的对比是在里昂死了以后，玛蒂尔达与东尼的对话，东尼的冷静与玛蒂尔达的悲伤，东尼说话时的丑恶的嘴脸和玛蒂尔达的绝望不屑。还可以看到东尼脸上有为擦干的血迹，观众可以猜测东尼是被史丹威胁了，甚至是暴打了一顿。 蒙太奇语言　　蒙太奇是电影穿凿的主要叙述手段和表现手段。即将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。 影片平行交叉蒙太奇的运用可以说把整个影片的叙事推进了一个类型片归类的鲜明标志。一边是杀手里昂的线索，一边是小女孩玛蒂尔达和她一家的遭遇;一边是小女孩玛蒂尔达冒险去行刺坏缉毒警，一边是里昂为了营救她杀害了另外一个坏缉毒警……平行交叉蒙太奇的运用，使得影片中的慢推拉镜头和固定镜头组接出的影像节奏无形之中变得紧凑和迅捷 道具的巧妙运用 龙舌兰 在影片中，一盆没有根的龙舌兰始终伴随着Leon的生活，他为它倾注了许多的精力和关怀——每天清晨他将它置于窗台的阳光之中，并时常细心擦拭叶片上的灰尘。 影片中，导演赋予了这盆龙舌兰深刻的寓意，几乎是Leon的化身——他已经把它当成了他自己；而在影片的最后，Mathilda栽种了龙舌兰，让它长出根来，心里也是满怀着Leon从此不再孤独漂泊、拥有牵挂、灵魂安定的希望吧。 它将故事抽象浓缩到了一个“找根”的旅途，那盆龙舌兰没有根，不开花，是里昂最好