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十七世紀末至十八世紀音樂創作環境概述 蔡順美 教授 2006/9/27 十七世紀末至十八世紀音樂創作環境概述 「啟蒙主義」或「啟蒙思潮」 啟蒙主義之前的音樂創作環境 大型器樂合奏曲的發展起源 競奏觀念的世界 樂曲解析：維瓦第—《春》、巴哈《布蘭登堡協奏曲第二號》 一、「啟蒙主義」或「啟蒙思潮」 「啟蒙主義」 1. 十八世紀歐洲社會掀起人文精神、科學態度、理智主義、自由平等之新思潮—「啟蒙思潮」 2. 啟迪智慧，反對專制主義和宗教迷信，而提出理性、自然、進步等思想內涵 3. 啟蒙思想強調自由與關懷，盧梭(Jean-Jacques Rousseau)希望能脫離各種人為與社會的限制；哲學家的自由意味：脫離教會與免於迫害的自由而得到心靈的自由、免於誤解與無知自由以及免於各種形式奴役的自由。 4. 音樂創作與演出環境亦受到影響：中產階級人口大增，王宮貴族在宮廷的音樂會更為蓬勃。擁有財富的上層中產階級開始贊助藝術活動，音樂的創作與演奏型態亦受影響。 二、 啟蒙主義之前的音樂創作環境 1. 贊助制度 2. 教會 3. 皇室宮廷 4. 創作對象 5. 樂曲型態 三、 大型器樂合奏曲的發展起源 1. 威尼斯樂派— Giovanni Gabrieli (c. 1553-1612) 《強弱奏鳴曲》(Sonata pian e forte): a. 史上第一首有標上樂器名稱的作品 b. 第一首樂器合奏作品並註明強弱記號 c. 此曲為8聲部的器樂合奏作品，內分二組合奏團；Coro I 和Coro II。Coro I 包括一支cornetto和三支trombones；Coro II, 一支violino 和三支trombones。 Gabrieli： Sonata pian e forte 四、 競奏觀念的世界 1. 協奏源自競奏觀念(concertato)即獨奏與合奏的相互抗衡。 2. 協奏曲既是一支或數支獨奏樂器聲部的主奏和合奏團的協奏所組成的樂曲。合奏團由弦樂器（小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴）和大鍵琴組成 3. 巴洛克時期是協奏曲的時代（17世紀後期至十八世紀中期），種類包括大協奏曲、獨奏協奏曲和合奏協奏曲。 4. 大協奏曲：數支獨奏樂器和合奏團的協奏，音樂的對話在獨奏群與合奏群之間進行。第一樂章的樂曲結構通常包括至少五段，如合奏→獨奏群→合奏→獨奏群→合奏。獨奏樂器群的配器較自由，但是由弦樂器組成居多。 5. 獨奏協奏曲：獨奏樂器和合奏團的相互抗衡，巴洛克作曲家如柯瑞理、韓德爾、巴哈、維瓦第創作大量的大協奏曲，但也創作為數不少的獨奏協奏曲。樂曲的結構與大協奏曲同，如合奏→獨奏→合奏→獨奏→合奏。獨奏在於強調獨奏者的炫技。 五、 樂曲解析 維瓦第《春》 巴哈《布蘭登堡協奏曲第二號》 維瓦第《春》 La primavera, op. 8, no. 1 1. 作曲家介紹：維瓦第 安東尼奧?維瓦第(Antonio Vivaldi, 1678-1741) a. 出生於威尼斯，家中9個孩子中的長子，父親是聖馬克教堂的小提琴師。 1703年起擔任教士，由於滿頭紅髮被成為紅教士（Il prete rosso , the red priest) 1703-40 年間在威尼斯的孤女院(Pio Ospedale della Pietè) 擔任小提琴師及音樂會總監，負起全院的音樂教育工作，為此維瓦第創寫協奏曲與歌劇供孤兒院的學生演出與教學之用。 作品：49齣歌劇，僅存21齣。 90 sonatas (trio and solo) 16 sinfonias 500 首協奏曲: 大約 350首為獨奏協奏曲，其中2/3 是為小提琴獨奏。約70首大協奏曲；40 首是為二支小提琴，30首是二支以上的樂器而創。 2. 樂曲解析：維瓦第《春》 a. 獨奏協奏曲《四季》(La stagione, 　 op. 8)：《春》、《夏》、《秋》、 《冬》，小提琴獨奏與弦樂團和大鍵琴 的協奏曲 樂譜 b. 描述春天的情景，如鳥叫聲。 c. 十四行詩 To Bach~ 春 春天到來，眾鳥齊鳴，微風輕拂，溪流潺潺，不久後烏雲密布，雷電交加，雨過天晴，鳥鳴叫聲再度奏出。 原野花開，滿山林木，牧羊人躺在樹蔭下，恬然而睡，牧羊犬依偎在旁。 春天到來時，仙女和牧羊人伴著愉快的風笛聲，在草原上歡勒的飛舞著，頌讚著春天到來。 夏 炎熱的太陽底下，懶散的人們和動物都無精打采，連松樹都難以忍受炎熱的天氣，遠處傳來杜鵑的叫聲，加入斑鳩和金翅雀的行列中，吹來涼爽的西風，但北風很快地興起。 似乎風雨將近，牧羊人擔心來襲的狂風大雨。轟隆隆的打雷聲及閃電，加上成群蚊蠅嗡嗡作響，更是不安。 於是牧羊人所擔心事發生了，雷聲不絕於耳，閃