清代瓷器传统纹饰-花瓶.pptVIP

清代瓷器传统纹饰 清代瓷器纹饰的总体分类 清代瓷器纹饰的总体分类 康熙朝以后，由于“官搭民烧”、“督陶官”、“御窑厂”等制度的实行，瓷器出现了前所未有的繁荣局面。康熙时期的主要器物有碗、盘、壶为大宗，还有杯、盒、洗、炉、笔筒、罐等。在民窑烧造的瓷器中能见到大件的瓶和尊等器物。尊和瓶的造型较顺治朝丰富，如收藏在上海博物馆的青花釉里红人物图棒槌瓶，有48.1厘米高，规整又大度。此外，在器型上也以仿前朝的为多，如仿宣德、成化、嘉靖、万历等，但较多见的还是访宣德和成化。也有仿青铜器的造型。康熙朝瓷器的纹饰主要以龙、凤、花卉、松、竹、梅等为主，也有人物、民间故事和文字诗词等题材。人物图案主要有《八仙》、《竹林七贤》、《三国演义》、《水浒传》、《多子图》、《西园雅集》、《群仙祝寿》、《刀马人》等。 清代瓷器动物纹饰 清代瓷器植物纹饰 清代瓷器纹饰山水纹饰 清代瓷器纹饰在生活中的应用 总体上来看，清朝瓷器的造型归结起来有以下特点一、属于饮食器、盛器和日用器的主要有杯、盘、碗、盅、碟、壶、罐、洗、缸、盒、盆、烛台、桌、凳、枕等。二、属于陈设和玩赏器的有瓶、尊、觚、插屏、花托、鼻烟壶、蟋蟀罐、棋具、象生瓷和各种瓷雕等。三、属于文房用品的有水盂、笔洗、砚台、笔筒、印盒、笔架、笔杆、墨床等。此外还有一些祭祀用器和宗教用具等。清朝瓷器的纹饰，总体上看也可分成几大类吉祥瑞兽图案——松鹤、牡丹、仙桃、蝙蝠、喜鹊、鹌鹑、龙凤、石榴、游鱼、鸳鸯、麒麟、狮子等。山水图案——主要吸收宋代院体画风和元代或清初“四王”等画风。也有西湖十景或园林景观等。人物图案主要是历史故事、民间传说、婴戏图、耕织图等。花卉图案以传统意义上的“四君子”——梅、兰、竹、菊和“岁寒三友”——松、竹、梅等为主。也有喇叭花、牵牛花、缠枝花等。此外，也常见有书法诗文，显示出文雅风流之韵。 表现手法之一 彩釉 表现手法之一 粉彩 表现手法之一 青花 清代顺治时期纹饰特点 顺治时期最突出的动植物纹饰 顺治时期动植物纹饰 康熙时期最大特色 缠枝纹饰 创新缠枝纹 .创新缠枝纹 康熙时期的创新缠枝纹有许多较有创意色彩，其中有根据明初转枝牵牛花（又称喇叭花、朝颜）纹转化、演变而成的缠枝牵牛花纹，还有将蝙蝠、葫芦和缠枝纹结合在一起，构成缠枝葫芦蝙蝠纹的制品。由于“蝠”与“福”谐音，葫芦除表示子孙绵延外，还与“禄”谐音，两者再与缠枝纹结合在一起，形成一个多层寓意的吉祥纹饰。其它创新纹饰中还出现将缠枝纹与桃纹结合，甚至与桃纹、如意纹结合的复杂缠枝纹 嘉庆时期传统瓷器纹饰 光绪山水纹饰 青花的颜色，只有1一2个层次，在同治末期环出现了一种兰紫色的青花。同治以后堆粉青花比较少了，这时青花下面的堆粉极薄，颜色淡浅。 水彩，是光绪末期出现的，此种色彩不含粉质，具有彩料薄，颜色淡之特征。它是光绪末期，宣统瓷器上所使用的一种色彩。 纹饰以绘画为主，但绘画日趋草率，缺乏章法，表现得极不形象，也不精美。绘画人物，比较呆板无生气。绘画花鸟，禽兽没有生气活泼之感。 道光山水纹饰 　　图案缺少层次变化，构图趋于疏朗，比较平淡，用笔纤细，花卉描画不活泼，人物有形无神。常见题材有：缠枝莲、鸳鸯荷莲、菊花、石榴、佛手、缠枝桃、缠枝八宝、折枝花、牡丹勾莲、三果、云龙、团龙、云鹤、云凤、夔凤、松竹梅三友图、蕉叶、雀梅、松鹤、八仙、宝相花、蟠螭、蝠寿、凤牡丹、海水异兽、婴戏、瓜蝶、松石人物、竹蝶、花鸟、山水风景、婴戏、仕女、八仙、鱼藻、博古、八宝、三羊开泰、蝠狮纹等。还有一些用文字作装饰，如“万寿无疆”、梵文“寿”字、戒烟歌等，尤以戒烟歌最具时代特征。 　　整体看，道光青花纹饰，虽然官窑产品还尽力保持工整细致的特点，但用笔拘谨，构图简单，缺乏活力，寓意喜庆、幸福的图案增多，以清装仕女、金石博古和《无双谱》人物为时代特征。有海水云龙纹、龙凤纹、团螭纹、婴戏图、仕女图、八仙、八宝、佛手、石榴、瓜果、花草虫蝶、博古、鱼藻等，更增添了一些前朝不曾有过的纹饰题材，如狗、猫、鸽子、蝈蝈、蟋蟀等，为沉闷的官窑纹饰增添了一些清新的气息。民窑青花画面更是趋于草率和简单化，以吉祥图案为多见，所绘缠枝花卉多用单线条勾画，花叶多为三角形，因绘制较为精细而成为本朝的典型纹样。淡描勾莲纹饰比较常见，所绘线条纤细浅淡。瓶、罐等大器上多有“喜”字。 嘉庆瓷器的品种与款识---山水 　进入清代中晚期，在经较厚重，胎中博款识以朝代款为主，历了瓷器发展史上最辉煌的康雍从装饰纹样来看华博，以民窑器乾盛世之后，随着国力的减期，嘉、道以后物，记载嘉庆时期烧制弱，瓷器的生产有所变化，虽然是将景德镇烧好物瓶、天球瓶、碗、有些瓷器还保持有前朝的遗风，红彩杯盘、青花华物金装饰。有些造型为仿明藏的情况来看，造型以日用瓷数量为记、完颜氏博华饰为粉彩，色地多，陈设瓷明显减少，创新造型彩