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第五章 十九世纪下半叶小提琴音乐的发展 第一节 小提琴艺术领域的 特点和倾向 一、小提琴艺术领域的特点 明显的特点： 小提琴演奏与作曲逐渐分离。 到19世纪下半叶，小提琴演奏家从事作曲的现象已逐渐减少。以炫技性技巧作为小提琴音乐要素的传统，只残存在富有演奏经验的作曲家的作品中。 二、小提琴艺术领域的新倾向 1、两个变化 高度发展的小提琴演奏炫技与完美的音乐性相结合； 炫技性技巧与民族因素相结合。 2、一个创作倾向 民族因素与小提琴炫技性技巧相融合，作曲家与小提琴演奏家的合作，出现了将多种多样的小提琴演奏技巧纳入作曲家创作形式之中的新的创作倾向。 第二节 各国小提琴音乐代表人物 法国作曲家、小提琴家：拉洛 比利时的作曲家、管风琴演奏家：弗兰克 法国作曲家、钢琴家、管风琴家：圣·桑 俄罗斯作曲家：柴科夫斯基 捷克著名的音乐家、作曲家：德沃夏克 波兰小提琴家、作曲家：维尼亚夫斯基 挪威作曲家、钢琴家：格里格 芬兰作曲家：西贝柳斯 法国作曲家兼小提琴家：拉洛 （1823.1.27 ~1892.4.22 ） 4首小提琴协奏曲: 《F大调第一小提琴协奏曲》、《西班牙交响曲》、 《挪威幻想曲》、《俄罗斯协奏曲》。 典型的法国音乐特征，旋律优美华丽，典雅生动。 广泛运用西班牙及俄国、挪威的民间曲调。 比利时作曲家、管风琴：弗兰克 （1822.12.10 ~1890.11.8 ） “法国现代音乐之父”。 构思严谨，格调崇高，气势宏伟，感人肺腑，既有宗教的虔敬，也有浪漫的激情，涉及多种体裁。 小提琴作品《A大调奏鸣曲》。 法国作曲家、钢琴家、管风琴家：圣·桑 挪威作曲家、钢琴家：格里格 芬兰作曲家：西贝柳斯 法国作曲家：圣·桑（Camille Saint-Saens，1835.10.9~1921.12.16） 圣·桑简介 法国作曲家，钢琴家，管风琴家。被人们称为“多才多艺的音乐家” 。 圣·桑是创作的音乐作品 几乎涉及音乐的所有体裁和形式。 热情的自由幻想与古典的完整形式相结合；音乐发展的严密逻辑与纯法国式的典雅相结合。 共作有小提琴乐曲16首，其中小提琴协奏曲3首 《A大调第一小提琴协奏曲》，献给萨拉萨蒂； 《C大调第二小提琴协奏曲》，献给马西克； 《b小调第三小提琴协奏曲》，献给萨拉萨蒂。 小提琴与管弦乐队曲作品： 《引子与回旋随想曲》 《哈瓦纳斯舞曲》 室内管弦乐组曲《动物狂欢节》 管弦乐组曲《动物狂欢节》 《天鹅》音乐欣赏 圣·桑，《引子与回旋随想曲》 乐曲分为短小的引子和回旋曲两部分构成。 乐曲的结构 可以用“公式”表示出来： 引子＋A＋B＋连接段＋A＋C＋D＋A＋C＋E＋B＋A＋尾声。 这支曲子的主题在乐曲中先后出现了四次，前三次都是由小提琴来演奏的，最后一次由乐队演奏，小提琴以华丽的琶音为之伴奏。 圣·桑，《引子与回旋随想曲》 引子，a小调，行板，2/4拍子，它有两个段落。 第一段落：主题由小提琴在弦乐器主和弦轻轻地烘托下徐徐奏出，起伏回荡，婉转而略含忧愁，显得苍凉、阴郁，具有抒情色彩与歌唱性，表现出浓郁的西班牙音乐风格。这一旋律主题重复后，小提琴奏出热情而华丽的第二段落。 圣·桑，《引子与回旋随想曲》 第二主题B：C大调，颤音在每小节重拍上。它先由小提琴演奏，再由乐队重复，好似一幅西班牙民俗风情的画卷。张弛有致的节奏变化、华丽的颤音和轻快灵巧的舞曲特性，使这一主题旋律精巧柔润，光彩照人。 圣·桑，《引子与回旋随想曲》 第四主题D： 这段音乐，委婉亲切、优美细腻；如歌的旋律，悠缓、带着不绝如缕的愁绪和幽思。这一主题呈示后，小提琴又用双音旋律加以变化反复，似按捺不住的浓郁情感泉涌而出，随后又发展成快速走句般的音型化旋律，引出第一主题A的再现。 圣·桑，《引子与回旋随想曲》 尾声: 乐曲最后的尾声，小提琴快速的琶音以及一连串上下行音阶的演奏，显示出高超的演奏技巧，同时造成一种华丽的印象，乐曲在辉煌的气氛和眼花缭乱的炫技表演中结束。 俄罗斯作曲家：柴科夫斯基 柴科夫斯基简介 （Pyotr·Ilyich Tchaikovsky，1840.5.7~1893.11.6） 19世纪俄国最伟大的作曲家，也是最早获得广泛世界声誉的俄罗斯作曲家。 柴科夫斯基简介（1840.5.7~1893.11.6） 柴科夫斯基的亲密友人与不幸的婚姻 柴科夫斯基的主要作品 7部交响曲，4部交响组曲，若干单乐章交响作品，4首协奏曲，10部歌剧，3部旷世芭蕾舞曲：《天鹅湖》、《睡美人》和《胡桃夹子》，3首弦乐四重奏，1首钢琴三重奏，1首弦乐六重奏《佛罗