第二章电视编辑.pptVIP

电视语言是“多元共生的形态”，其基本语言 元素包括： 在现代电视编辑中，应当充分重视综合运用多种视听元素，进行立体化信息编辑。 * * 一、摄像构图的形式有哪些? 二、电视画面构图的基本要求有哪些? 电视摄像 复 习 1.画面要简洁、流畅，避免杂乱的背景 2.主体要突出，要主次分明，轮廓清晰 3.色彩平衡性要好，画面要有较强的层次感，确保主体能够从全部背景中突显出来。 镜头分析： 以下两个镜头属于什么样的构图形式；各有什么特点? 第二章 电视编辑工作概述 四、现代电视编辑观念； 课程内容: 一、电视编辑工作的性质； 二、电视编辑的工作流程； 三、电视编辑的双重影响因素； 第一节 电视编辑工作的性质 在电视行业里，编辑一词通常有双重含义： 一、什么是电视编辑？ 编辑的双重含义： 一是作为工种而言，编辑常被称为编导，是创作的主要参与者和领导者，负责整个节目的构思、采访、后期剪辑、合成等一系列工作，在节目创作中有举足轻重的地位。 一是指代一个创作环节，作为创作环节，编辑是电视创作的必要后期环节，是根据节目要求和创作意图，对镜头素材和声音素材进行选择和排列组合，从而结构出完整的节目形态的过程。 什么是剪辑？ 剪辑就是按照视听规律和影视语言的语法章法，对原始素材进行选择和重新组合。 叙述事件、连贯动作、转换场景、 结构段落、处理时空、组合声画 剪辑的任务： 二、决定电视编辑工作性质的因素： 一是技巧层面的剪辑因素，它需要制作者掌握电视语言的表现方式和表达技巧； 二是内容层面的创作因素，它要求制作者能驾驭节目表现的广度与深度，这是以创作者多方面的素质和长期实践为基础的。 实例分析（一）:入画与出画 1.什么是入画? 什么是出画? 人物或运动物体进入画面，称为入画； 出画与入画是电影艺术处理镜头结构的一种手法。 镜头画面中的中心人物或运动物体离开画面，称为出画； 出画和入画方向应当基本一致 当一个动作贯串在两个以上的镜头中时，为了使动作流程继续下去而不使观众感到混乱，相连镜头间的人物或运动物体的出画和入画方向应当基本一致。 实例分析（二）：空镜头 空镜头本身虽不承担具体的叙事任务，但它在提供视觉形象信息上有重要作用，它是导演阐明思想内容、叙述故事情节、抒发情感意境的重要手段；在时空转换和调节影片节奏方面有独特的作用。 常见的空镜头形式：交代性空镜头、抒情性空镜头、环境感空镜头、隐喻性空镜头和想象性空镜头 指没有主体的镜头，又称景物镜头! 第二节 电视编辑的工作流程 准备阶段 剪辑阶段 检查合成阶段 一、准备阶段： 修改脚本 熟悉素材 选择素材 确定风格基调 撰写编辑提纲 脚本，用文字讲述未来电视节目的基本内容，由画面内容和文字说明两部分组成。 编辑提纲是剪辑的依据，包括总体结构、各段落的具体镜头、时间长度的分配等内容。 电视脚本常见的写法有两种： 一、对应式，即画面和文字左右分开的格式。 画面内容 解说词 镜头内容 文字解说 实例（一）：对应式脚本 镜头内容 文字解说 大雪覆盖的田野村庄。 积雪的树枝。 红蛉虫身上许多金小 蜂幼虫在冬眠。 许多冬眠的蛹。 虫茧上，几个金小蜂 成虫，一动也不动。 冬天来了，许多昆虫都要冬眠，金小蜂也这样，它大多数是以幼虫和蛹过冬。 也有少数成虫能够度过寒冷的冬天。 电视脚本常见的写法有两种： 二、穿插式，即把画面内容和解说词 穿插在一起写。 实例（二）：穿插式脚本 镜头内容 文字解说 画面：打开《天工开物》一书，翻至钻木 取火的画页处。 解说：古代的人们利用摩擦钻木取火。 画面：老式机床利用皮带的摩擦带动机轮旋转产生动力。 解说：如今摩擦的运用更为广泛。 在准备阶段，编辑需反复观看拍摄素材，熟悉原始的图像和声音素材，这个过程十分重要 1、通过熟悉素材，想象可能的编辑效果，在脑海里建立起初步的形象系统； 2、原始素材常常能激发创作灵感，有利于调整构思，保证素材的最有效利用； 3、可以发现现有素材的不足，以便尽快补拍或寻找相关声像素材； 4、对素材进行整理分类，做详尽的场记单，场记单包括素材带编号、每个镜头的内容、长度、质量效果，以便编辑时查找。 二、剪辑阶段 剪辑 选择素材 检查声音画面 技术质量、美学质量、影像的丰富多变性、叙事需要 平剪、串剪 组合编辑、插入编辑 （一）镜头选择应综合考虑的因素： 1、技术质量 2、美学质量 3、影像的丰富 多变性 4、叙事需要 镜头影像是否清晰、曝光是否准确、运动镜头速度