第四章设计美的形式法则.pptVIP

第四章 设计美的形式法则 形式 设计美离不开形式，形式是与“质料”相对的一个概念，它是对象的功能、材质等现实因素被抽离后留下的结构方式。 设计美的产生依赖于特定的设计形式，而设计形式在长期发展中逐渐形成了一些规范和法则，虽然这些法则未必一定就能导致现实的设计美的产生，但是在任何一个现实地产生了审美效应的设计作品中，是一定能发现其中的设计形式法则的。 第一节 形式的审美价值的来源 形式的审美性，来源于两个方面： 1. 与周围作品相比的独创性 2. 这种独创性背后隐含的自我确证性 1. 形式的独创性 独创性是当代设计对形式的重要要求。独创性也称原创性或初创性，是指一部作品经独立创作产生而具有的非模仿性(非抄袭性)和差异性。一部作品只要不是对一部已有作品的完全的或实质的模仿，而是作者独立构思的产物，在表现形式上与已有作品存在差异，就可以视为具有独创性，从而视为一部新产生的作品，而不是已有作品的翻版。 独创性的积极意义 独创性有两个积极意义，一是它本身就是智慧的体现，而审美与智慧有着直接联系，它让设计美的产生可能性大大增加；二是它在审美的生成中有利于一种陌生感和距离感的产生，从而将当前的作品与其他作品所在的世俗世界区分开来，让设计作品的欣赏者更容易产生一种审美所需要的非功利态度。 1996年亚特兰大奥运会会徽 独创性在审美活动中的作用有限性 对于欣赏者来说，独创性是引起自己注意的形式特点，它让一个设计作品从其他作品中“跳”出来，但是，就象“知名”有“声名远扬”的褒义也有“臭名昭著”的贬义一样，独创性的形式也有可能是消极意义的，它有可能仅仅停留在感官刺激层面，而无法让欣赏者进一步对其产生亲切感和认同感。这一点用并非设计的电影来例证可能会让我们看得更清楚些，如有些灾难片或恐怖片，所营造的形象世界及形式特征无疑是极具感官刺激性的，但是这类作品的接受效应也仅仅停留在刺激上而与审美几乎无关。但是光有独创性还是不够，事实上很多设计有足够新颖的形式，但是却未能引起成功的审美效应，原因是这些设计仅仅具有独创性，而缺乏让欣赏者自我确证的形式。 2. 形式的自我确证性 （1）客观意义层面 （2）主观意义层面 （1）客观意义导致的自我确证 客观的“意义”层面，与那些一味强调独创性的设计作品相比，注重历史的延续性、注重对时代风格的借鉴和吸收的作品形式可能更容易产生积极的审美效应，如设计作品包含民族形式或时代特征就能让当代的中国大学生产生亲切感和认同感，这意味着，也正因为此，作为设计师应该牢固树立一个观念：设计形式创新只是为审美服务的手段而非目的本身，因此设计形式的选择不是唯“新”论的，而应是有策略的、渐进性的，是唯“美”的。 （2）主观意义层面 设计形式的审美追求，也可以在主观意义的产生时得到实现，这强调的是设计作品的形式对作为生命存在的欣赏者主体的确证，这个欣赏主体当下的社会历史性暂时被淡化，而成为一个希望在对象形式中确证自我的生命存在。他是一个具体的生命体，因此他渴望在对象形式中看到生命体本身或生命的特征，而他的理性积淀成果又使得他产生这种特殊的价值需要并能实现它。设计中的内容与形式的结合所包含的智慧固然是让欣赏者产生自我确证的重要条件，而设计形式中的生命内涵的显现让设计中的形式美可以独立于功能或意义而得到实现。 形式美法则的基础 在独创性的基础上，设计形式在让人获得自我确证之后就能现实地产生美感，因此，形式美法则的真正基础是人自身的特征，这些特征可以从人作为特殊的生命的三个层次上见出：物理层次、生理层次和精神层次，与这些人的特有层次的特征相应，就有了对应的设计美的形式法则： 人的物理特征导致的形式美法则：对称、秩序、比例 人的生理特征导致的形式美法则：均衡、节奏、有机曲线 人的心理特征导致的形式美法则：韵律 第二节 人的物理特征导致的形式美法则：对称、秩序、比例 人及其他生命首先是物理上的存在，他的形体、声音、气色等物理上的特点是人们评价设计形式之美的重要经验来源。当一个设计对象在形体上与人有着类似之处时，它产生审美的可能性就大大前进了一步，而这些基于人的物理上的特点的特征，就被抽象为对称、秩序、比例等形式美的法则。 1. 对称 对称是人或动物的静态的形体特点。对称是指组成某个作品的两个部分可以沿着某条直线或某个点完全重合的构成特点。（图14）正因为对称来源于人的正面的静止的姿态，对称的设计形式给人的特点也常常体现为静止、封闭，常在功能性情境或象征性情境中使用。 2. 秩序 秩序是指对象按一定的规律或数量关系形成的一个线性序列。与对称相似，秩序也具有相对稳定性，但与对称不同的是，秩序的变化因素要多一些。既有变化，又有一个线性的数量关系，且仅限于一种空间上的组合关系，而与时间暗示无关，这就是秩序的全部内涵。秩序同样来源于人自身或高等动物