写意牡丹的构图形式.doc

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写意牡丹的构图形式

写意牡丹的构图形式 ? ? ?? 画整幅牡丹,重视布局关。主花要突出,次花有顾盼。 八出八不出,八忌应避免。三线加三体,三七分正偏。 横选W形,CS常见。参差有起伏,构图任君选。 大花有侧仰,小花头朝天。枝叶可顺向,斜伸舞蹁跹。 取形有节奏,主花略中偏。通常布三块,亦可分两段。 构图讲开合,彼此相关联。开合外胜内,呼应要自然。 疏密相依存,核心在聚散。疏处不嫌稀,密处不嫌满。 简约高境界,画面不可满。空白留大小,实体勿等面。 动静有对比,自把气韵添。点缀石虫鸟,意境更深远。 ???① “画整幅牡丹,重视布局关。主花要突出,次花有顾盼。”构图中的主次关系:构图就像作文提纲,即如何处理画面的主次关系,以及围绕主次关系所展开的疏密、聚散、呼应、方向出枝等问题,更好地表现立意。一幅画有主花、辅花,要突出主花区,以辅衬主。主花要露、色彩明丽,层次分明。辅花要降低明度纯度,要藏。通常是大花头设单不设双。如画两朵花应一大一小,一明一暗,或一浓一淡,浓花衬淡叶,淡花衬浓叶,在对比中突出主花。同时主花与辅花间或相向偎依,或交头欲语,顾盼有情。主次关系与虚实关系密切相关。主次关系指导并制约着虚实关系。正确处理虚实关系是区别作品优劣的分水岭。写意花鸟是画某事物的局部,要求造型上有虚实,用笔有虚实,大关系、小局部都应有虚实。一般讲,一幅画宁可虚多一些,实少一些,才能突出主题与主体,给人以遐想的余地。 ??? “八出八不出,八忌应避免。三线加三体,三七分正偏。”构图中的出枝要求:按照美学构成原则,有“八出枝八不出枝”之说。一幅画的四角和四边中线位置不宜出枝(即构图中的起与结),其余八个部位均可出枝。这八个部位是一、二位(即上左、上右);三、四位(即左上、右上);五、六位(即左下、右下);七、八位(即下左、下右)。 ??? 如图:用汉字序号一至八标出的地方是出枝位置,虚线框起的四角和四边的中心点是忌出枝的地方。 ? ? ??? 举例:长幅画,如从四位出枝,一、二位出衬枝,顺四位边缘落款盖章,形成一、二位小空白,七位大空白为宜。 ??? 斗方画,如从五、八、六位出枝,二位收结,顺一、三位落短款盖章,形成一位处大空白,二、七、八位处小空白为宜。[例图] ? ??? 四尺画,如六、七、八位出枝,一、二位收结,四、六位落款盖章,形成一、二、五位大空白为宜。 总之,美学构成法则,千变万化,要精心设计琢磨才能出精品。 ????构图八忌: ??? 一花不处偏局。 ??? 一花不处正局。 ??? 两花不相互平行。 ??? 两花前后不能成串。 ??? 两枝勿平行。 ??? 三花头不能成一线。 ??? 三花不要等距离。 ??? 三花头不要半边一角。 ? ??? 出枝位置:按“三七停起手式”的方法安排出枝位置。就是说把一幅画的上下左右分成十等份,按三与七的比例,或按四与六的比例出枝构图。称“三七式”或“四六式”。其目的是以出枝占位的多与少的正偏关系,产生平衡~不平衡~再到平衡的艺术效果。 ? ??? 丛花构图中的纵横线有三种,纵横线也叫轴线,即立线中的主线、立线中的辅线、破线,有纵横之分。主线纵、粗、长、独;辅线纵、稍粗、短、有一株或多株;破线(辅线的变形)横、细、短,独株或多株。主线及辅线主要是老干形成,破线则是以枝、花朵、叶子三种形式形成。 ? ??? 画面仅有三条纵横线是不够的,还需有骨骼线(也叫横线)配合,才能形成框架线,再附以肌肉,便可成为布局的外轮廓,较好地体现和交待来龙去脉、气势连贯的原则。画牡丹明白三线以后,还要研究掌握三体:即主体、副体、对立体。也叫主角、配角、反面角色。因为主体未必在主线上,三线和三体不是一回事。如画一幅春意盎然的牡丹图,主体选择一正一副的花头,以浓郁的叶子作副体相辅,这时整个画面浑厚有余洒脱不足,必须找到与牡丹相对立的因素加以对比,如画几束挺劲的竹子或春草,增加线与面的对比,或添画石头,以石补线及面,增加活体与死体的对比,或添蜂、蝶、鸟,增加动与静的对比。 ? ???③ “横选W形,S常见。参差有起伏,构图任君选。”常见构图造型:“C”型构图,也叫弓弦构图。弓背为曲,弦为直,其优点是起与结,开与合,虚与实容易掌握。“”形构图,也可理解为“C”型构图的变形,即将三角形的两条边看成为弧,另一条边看成为弦。一个构图中可以有一个三角形,也可以有两个三角形,最多的可概括为三个三角形,不能多于三个。三角形是个形象的说法,其三条边是不等边的,准确讲是带缺口的不等边三角形,此构图的好处是易于掌握聚散、空白。“S”构图,“S”是曲线中最美的线条,从视觉上看它有运动、有张力,在构图中运用最广泛。横幅全景式构图多选“”型及“W”构图,前一种构图上下左右运动舒缓。后一种构图起伏强烈。构图形式不只以上几种,其它构图形式也可选择。如折

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