第3章节电视综艺娱乐栏目.ppt

第一节 电视综艺娱乐栏目概述 一、电视综艺娱乐栏目界定 电视综艺栏目是以娱乐大众为目的，运用各种电视化手段，对各种文艺样式以及相关可提供娱乐的内容进行二度加工与创作，并以晚会、栏目或活动的方式予以屏幕化表现的节目形态。 第一节 电视综艺娱乐栏目概述 二、中国电视娱乐综艺栏目发展历程 1.综艺晚会时期：以90年代的《正大综艺》和《综艺大观》为代表的娱乐节目类型。 2.游戏时期：以快乐为宗旨，以游戏为内容，强调互动性，如《快乐大本营》、《欢乐总动员》。 3、益智博彩时期：以智力竞猜加高额奖品为主要内容，如《幸运52》、《开心辞典》。 4.真人秀时期：真人秀又叫真实电视，真实秀、纪录肥皂剧等，最早出现于荷兰的《老大哥》，美国的《生存者》把真人秀做成了经典。如《非常6+1》、《超级女声》、《梦想中国》等。 第一节 电视综艺娱乐栏目概述 （二）按节目要素分 1.娱乐资讯类 2.娱乐谈话类 3.综艺表演类 4.游戏娱乐类 5.益智竞技类 6.真人秀娱乐类 7.泛娱乐类节目 第二节 电视综艺晚会 一、电视晚会的界定 电视晚会指利用现代电视传播手段重新进行艺术创作，比舞台上的晚会具有更自由的时空表现和灵活的视听展现的电视节目。 电视晚会是一种特殊的节目形式，它的特殊性主要体现在内容的包容性上。晚会能自由地汇集众多的明星和各种娱乐表演样式。 如央视的春晚 第三节 电视游戏类栏目 一、游戏栏目界定 以娱乐为宗旨，以游戏为框架，同时强调互动性的电视栏目。 我国荧屏上出现固定的每周一期游戏类节目时在20世纪90年代以后真正发展起来的，以开播于1993年的东方电视台的《快乐大转盘》为最早的代表。 广东台的《欢乐有约》，浙江台的《欢乐时光》，南京台的《大篷车》，湖南的《快乐大本营》。 第三节 电视游戏类栏目 二、游戏类节目的特征 1.娱乐为本：给观众带去笑，并使他们乐于欣赏、乐于参与，是游戏栏目的最高目的。 2.参与性：节目具有开放式的结构，受众可以参与其间。受众参与节目，可分直接参与与间接参与。 3.综合性：音乐、舞蹈、相声等各种文娱类型有机融合；综合运用脱口秀、真人秀、歌舞表演及博彩游戏等诸多元素。 《快乐大本营》成功缘由 精准的主题 节目和主持人的品牌化 受众定位明确 内容的娱乐化 栏目结构的亲民性 节目策划的市场化 《Running man 》的新形态特色 动作性---追逐战堪称动作片 变化性---游戏模式及时创新 嘉宾出场方式的变化 游戏场所及时间的变化 具体游戏内容的变化 悬疑性---有情节的小剧场 文化性---具有丰富的内涵 第四节 电视益智类栏目 一、益智类栏目的界定 电视益智类栏目史集竞技性与娱乐性为一身、以智力和知识测验为主要方式的电视娱乐节目类型。益智节目在国外又叫Game Show或Quiz Show，是指为得到某种物质奖励或奖金，在一定规则下，由普通百姓参与的智力游戏节目。 真正在世界范围内引起轰动的是1998年英国名为《谁想成为百万富翁》栏目，它一问世就迅速走红。央视的《开心辞典》是对它的直接借鉴，并和《幸运52》（借鉴了英国的Gobingo）一起成为中国此类栏目的代表。 《一站到底》的后现代主义特质 问题设置的消解化倾向 规则设置的游戏化倾向 淘汰机制的刺激性 答题方式的随意性 参与人群的平面化倾向 没有过分渲染主持人的个性因素 注重选手秀的真实与精彩 观众不是被动的信息接收者 汉字文化的真人秀 电视原创节目的逆袭 差异化的竞争，填补市场空白 类型化、模式化的探索 专业化、市场化的机制 电视文化的全民娱乐 文化节目的蜕变：从教化到娱乐 真人秀的语境再塑：眼球经济 全媒体下的跨屏传播 大数据时代的制播方式 全媒体下的全民狂欢 第五节 电视真人秀栏目 一、真人秀栏目界定 真人秀栏目是指由没有经过专业表演训练的普通人自愿参加一种活动，参与者的行动在活动进行过程中同时被记录下来并制作成节目展示给电视观众，活动有明确目的，而且参与者要在制作者规定的情境中，按照既定的游戏规则进行，具有故事化、情节化的特征。 （谢耕耘、陈虹《中国真人秀节目发展报告》） 第五节 电视真人秀栏目 三、表演类真人秀节目 表演类真人秀节目一般是指以电视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，设置一定的比赛环节（一般包括海选、复赛和决赛），由评委和观众根据比赛规则和参赛选手的才艺表演对选手进行选拔和淘汰，最后的优胜者有可能成为明星的一种真人秀节目 表演类真人秀节目的特点有：平民化、互动性 第五节 电视真人秀栏目 四、真人秀节目特征 1.真实性 2.规则性 3.戏剧性 4.窥视性 五、对真人秀节目的批评 1.对隐私的窥探 2.残酷竞争：对人性阴暗面的展示 3.性与色情 4.博彩性质 第五节 电视真人秀栏目 六、真人秀移植过程中遭遇水土不服