嗓音之美、嗓音之魅.docVIP

PAGE  PAGE 3 嗓音之美、嗓音之魅 　　表演杂谈 　　 　　 什么样的声音算是好的歌声？什么样的状态算是歌唱状态？什么样的方法算是科学唱法？其科学性如何体现？青歌赛为歌者、教者和广大观众提供了极好的现时观赏和学术研讨的平台，如能面对现实在分析比较中鉴别确认，我们的学术研讨定会深邃宽展，早已定论定法定格的教学大师也会因此而有所触动，有所顿悟，有所突破。 　　 　　唱戏出台亮相，唱歌开口亮嗓，一开口便可知其优良可劣。团体赛的优胜者贾双辉、吴艳明、陈永峰、张海庆、常思思、王庆爽、张妮、吴静、姜必群、陈丽丽等的歌音是顺嗓儿自然流出的，给人一种歌声自溢、歌欲永存之感。他（她）们以真实的嗓音表达真实情感，“真、善、美”在他（她）们身上得到了体现。相比之下，处于劣势的歌者却是单用嘴巴造音，嘴巴拉的长长却不显歌声美妙，感情虽在投入，甚至投入的更为激烈，但却适得其反，他（她）们在拼、在喊，这是一种明显的歌唱弊端。中间层歌者存有优势，但因某种欠缺而未达完美。如川音男中音中低声很好，却因未送进头声而高音示弱，演唱“卜算子?咏梅”的天津歌手李歌高位声音不错，但因未能带进中低声而腔体不能充分打开而失去混声效果。令人心喜的是“原生态”和流行组却未显弊端，如彝族组合《正月十五赶猫街》、热玛组合《四川大山》、香格里拉组合《大山汉子》、新疆刀郎木卡姆组合《刀郎木卡姆》等歌者之音都令听者心神随动，那么高的声音却不挤、不压、不干、不瘪，什么原因？这恐怕是老师们所要思考的学术课题吧! 　　听其声，观其形，知其法，各组优胜歌者共有一个规律，这个规律就是：⑴充分挖掘人声潜能，并以各自优异的噪音特质表达其具体可感的人情、人性、人格、人味之魅力，这就是个性与共性的统一，这就是“以人为本”的体现；⑵认准喉发音、声带发音、嗓子发音，而不是用嘴造音，这是对发音科学原理的认定，是唱法科学性的体现。近年来，在追求“科学唱法”、追求腔体共鸣的氛围中，嗓子、嗓音意识淡薄了，甚至被遗忘了。嗓音好听不好听是??国传统的审美观念，不顾及这一点迟早会失败。不能由唱法到唱法、“唱法”至上，以音鉴法，以美鉴法应确立；⑶声带闭合拉紧而声腔又能充分开放，做到以收求放、以闭求开、声闭腔开便是科学唱法，没有声带闭合拉紧的适度振颤哪来的腔体共鸣？共鸣称之“助振”，没有声带喉咙自身的张力助的什么振？没有源头活水，哪来的奔越长流？无源之水、无本之木、海市蜃楼是不复存在的。著名京剧表演艺术家于奎智一次演出失败，他事后总结说“由头至尾没有找见嗓子！”却原来找嗓子用嗓子便是唱歌唱戏之法，气沉、喉稳、腔开是歌唱大法，但声带嗓音这个“芯儿”、这根“弦”、这个“簧”却永不能失去。人们呼唤着嗓音之美，魅力之美。 　　美声组个人决赛已过，金银奖得主王红星、张妮、张海庆作出了榜样，他（她）们的演唱音区协调统一，音色升华美化，音量音强能调能控，喉咽口鼻、头胸腹全面发挥了歌唱潜能，在底气与头声两头通达的状态中勿忘嗓音勿丢嗓音，他（她）们唱出了嗓音之美，传达了嗓音之魅力！ 　　■