原创图画刊要给孩子什么.docVIP

PAGE  PAGE 4 原创图画刊要给孩子什么 　　当图画书的引进热度越来越高的时候，惟一一本只做中国原创图画刊的《超级宝宝》杂志诞生了。一年多的原创图画刊的策划、编辑，让我面对原创图画书时，心中五味杂陈。艰难自不必说，评说各执一词，松懈丝毫不敢有。说实话，这本原创图画刊还没有度过生存危险期，目前整个中国原创图画书的市场压力也非常明显；但是，我们的前面并非黑暗，那豁然一线的光明引导着我们，努力为中国孩子奉献上一本本可记忆的图画刊。 　　为什么一定要做原创图画刊 　　为什么一定要做中国自己的原创图画刊？从担任《超级宝宝》杂志主编的那一天起，我就没少问自己这个问题。我十多年前就开始给孩子们写故事，我的女儿半岁起就和我一起读图画书和低幼儿童文学，那些让人爱不释手的图画书带给我和女儿很多难以忘怀的时光。但是，当四岁的女儿对我说：“我们美国……我们日本”怎么怎么样的时候，我忽然认识到一个问题，这些优秀的儿童文学作品包括图画书都是引进的，孩子们在欣赏那些不可否认的优秀作品的同时，连同文化一同接受下来。我曾经寻找过中国作家、中国画家的图画书作品，但是在六年前那是几乎不可能的。孩子们没有读过原创的图画书，孩子的记忆里就没有民族印痕。就在我参加2007年11月在上海举办的海峡两岸图画书研讨会期间，当著名的图画书推广者余曜老师满怀激情地给在舞台上做示范课表演的五年级同学讲《荷花镇的早市》、让孩子们想像一下荷花镇的早市上会卖什么的时候，孩子们七嘴八舌：“汉堡包”、“咖啡”、“面包”，甚至“奶酪”……下面的听众几乎都在笑，笑声中我的心里像压了层云。这是我们的孩子啊，不知道烤红薯、不知道烧饼、不知道江南水乡的孩子，做一个中国人，这总归不是该高兴的一件事吧？ 　　这是一个孩子、一个班的孩子的事吗？不是。所有的中国孩子都难以寻找中国图画书。孩子们看的都是引进版。2005年后引进版图画书的推广和销售持续升温，但是，原创图画书的市场一直处于等待和观望状态。《超级宝宝》诞生前，仅有的一本图画刊也是以做外版引进为主，大家面对原创谨慎并且忧虑着。 　　2006年，一个新刊号放在我手上的时候，我的上级问我要做什么，我没有犹豫，我说我想创办中国第一个仅做本土原创的图画刊。立刻，这个策划方案被上级通过了。《超级宝宝》就这样开始运行了。其实，就在我说出创办原创图画书刊的时候，我自己也是图画书的外行。尽管我写了十几年儿童文学作品，但是对图画书了解得并不透彻，做图画刊是从“0”开始。没有资源，没有专家，只凭着对图画书的热爱、对孩子的责任一步步往下走着。一个伟人说过：“所有的事情都可以等待，而孩子的事情不能等待。”每一年都有出生的孩子，每一年都有长大的孩子。我们如果只是耐心地去等待原创图画书市场成熟之后再给孩子送上我们写、我们画的图画书，那该有多少孩子就此错过了童年的记忆？这是想弥补都补不上的遗憾啊。 　　我从来认为：优秀不是等出来的。就像奥运冠军，那是练出来的。欧洲一百多年的图画书历史也不是等待着、直到有了成熟的图画书作者，才出现了优秀的图画书。正是千千万万本不知名的图画书的涌现，才让我们中国人在一百多年后了解到了百十来本优选出的传世佳作。如果没有那些众多的根本不知名的图画书做陪衬，怎么能凸显那些极少的优秀作品呢？ 　　于是，就在我们杂志出版的第一年，我们和浙江师范大学一起在北京召开了第一届中国本土原创图画书研讨会。在这个简朴而实用的大会上，我们聆听专家们的课程，广泛征集大家的意见，收获颇多。我希望能够创造一个平台，给图画书的实践者提供场地，让我们在一次次跌倒中爬起来，再跌倒，再爬起来；直到我们练就了一身本领，取得骄人的成绩。 　　给孩子留下可记忆的中国 　　2007年，《超级宝宝》的许多作品不被专业人士认可，被认可的也仅有一两部作品。这是非常正常的现象，我不会因此气馁。就像出生的婴儿，谁会嘲笑她那还不会走路的脚呢？ 　　做中国文化的图画书选题，是我在鲁迅文学院读书期间碰上图画书作者熊磊而产生的。熊磊和熊亮两兄弟一直在默默地做着中国文化的整理和研究工作，并把这种研究变成图画书呈现给孩子。在海外和台湾地区，他们的图画书作品一直很畅销；但是，在大陆，他们的图画书和名字还不大被读者知晓。我被他们的一句话所吸引：“给孩子一个可记忆的中国。”这与我最早办刊的理念不谋而合。看了他们那时还未在大陆出版的作品《京剧猫》《屠龙族》《灶王爷》《小石狮》等图画书的电子文件，我的脑海里浮现的是孩子们看到这些作品后的惊喜表情。拿到《京剧猫》的打印稿后，我立刻叫来一群孩子，看他们的阅读反映，结果孩子们告诉我，“这些猫太有意思了。”我想：图画书中反映出的民族文化，孩子们是不拒绝的。 　　2007年第12期的《京剧猫》推出后，我的手机响起无数的短信：“你们这期的杂志终于