外国工艺美术史黑大.doc

塔帕布——制作此布的原料，通常是选用桑科楮树或面包果树树皮的柔软内皮，将其剥下，经多次水洗浸泡，然后再用木槌或石棒等工具耐心槌打的同时，一面不断地浇水，使植物纤维软化，树皮在慢慢的拍打中渐渐变宽，从而形成一层层很薄的树皮布，人们采用手绘和印染的方法在上面装饰各种色彩和喜爱的图案 树皮画——是澳大利亚土著居民至今仍流行的独特工艺这种工艺制品不仅美观而且有新奇的装饰效果，是当地土著居民建筑中不可或缺的材料。其具体制作过程大致为：将大片的树皮剥下后设法压平，然后铺展在木棚内壁或棚上，用木炭条画出图形，或将树皮用碳烟熏黑，再用尖锐石刻出浅线。树皮画由于与日常生活关系密切，内容不像岩石画那样严肃板滞，是十分活跃和充满生活气息。 正身侧面律——古代埃及艺术中人物形象的造型法则。通常任务的身体呈正面 头部呈侧面，多见于壁画 浮雕和器物的装饰中。这一法则对西亚的两河流域 波斯以及地中海东岸的腓尼基等地区的艺术有很大影响。 犍陀罗艺术——由于国王伽腻色迦提倡佛教，于是，犍陀罗的匠师们吸取了古希腊、古罗马的艺术精华，创造出释迦摩尼的各种形象，从而形成了一种带有古希腊罗马风的佛教艺术 大马士革波纹——15世纪在涩尔柱王朝统治时期流行的一种金属嵌花工艺，因其主要制作于叙利亚的大马士革，因而被称为“大马士革波纹” ，他的出现标志着伊斯兰金属工艺达到全盛，这种技术是在铁或钢的底子上刻出密集的交叉影线，将金丝或银丝置于影线上锤击，使其附着于底子上以形成图案 埴轮——埴轮在日本各地均有发现，其中数量和样式最多的是关东地区。埴轮按其形制和风格特征可分为“圆筒埴轮”和“形象埴轮”两大类型。他是日本古坟的附属物，与中国古代的陪葬冥器，有许多类似之外 莳绘——日本漆工艺技法之一，以蒙上纱网的竹管将金粉抖落于漆器纹样上，形成自然而美妙的装饰效果。 铜镜——大多是薄而小的镜子，背面的纹样可以看出日本独特趣味的内容，构成巧妙地装饰纹样。这种镜子区别于在此之前的唐式镜，被称为“和镜”。其纹样构成很有特色，对日本铜镜工艺的纹??产生了很大影响 圣遗物箱——是用来安放基督教圣者遗物或骸骨的容器，在中世纪工艺美术中是最典型的一类。遗物箱有各种材料制作的，尤其以金属制作并以宝石、象牙、珐琅、玻璃等材料加以装饰的作品最为精美。圣遗物箱的造型主要有三大类型：即1、建筑型2、人物型3、动物型 巴洛克——一是葡萄牙文的“畸形珍珠”它被18世纪末新古典主义理论家用来嘲笑17世纪意大利盛行的一种奇异的艺术或文学风格，认为它完全背离了现实生活和古典传统，于是“巴洛克”作为一种艺术风格的名称，后为史学界所沿用，不仅指文艺复兴之后的意大利艺术发展的一个阶段，也包括17世纪整个欧洲的艺术。巴洛克风格的艺术具有气势雄伟 生机勃勃 强烈奔放的特征，同时洋溢着庄重高贵 豪华壮观的气韵，在表现形式上打破了各种旧艺术风格的常规。 尔镶嵌法——即将金属片和龟甲重叠在一起，刻成一样的图案，然后镶嵌在橱柜家具的表面。 沙芯法——制玻璃器，首先由混有黏土及多量沙质的粗糙物质做成容器的内部形态，并由金属棒的一端撑起来，再浸入装有选做底色用的玻璃溶液的“坩埚”中旋转，使之附上一层厚度相同的玻璃层。在这种附着的玻璃外壳尚未冷却之际，便贴上保持半流动状态的、拉长的各种色彩的长条形状的玻璃层。进而使用尖形的工具或梳子般的工具重新在容器表面上刻画，形成独特的波状纹样。带容器外表光滑冷却之后，再把颗粒状的内部沙土从容器中掏取出来。 图腾柱艺术 1西北海岸各印第安部族文化艺术的核心，由当地的雪衫雕成，竖立在酋长的住所或墓前，主要作用是记述民族的历史大事 神话和图腾故事 2高度从2.3米到几十米不等，甚至有达到30米以上的图案，以动物为主一个或多个重叠 3不仅是图腾的标志物，也是个人身份地位的象征。是民族的纪念碑，具有社会学意义 阿克美尼德王朝时期的金属工艺。 1在古代波斯工艺美术中达到了相当完美的境界。 2此时大量的金银制品，造型生动，做工精致，豪华而典雅，强烈而奔放，充满了宫廷艺术的气质和享乐主义色彩。 3工匠们善于把动物的形态和器皿相结合，构成完美的用具。 4翼狮形脚杯以其精湛的工艺，形成了波斯金属工艺，最典型最独特的风格。它不仅作为饮用酒或其他饮料实用容器，同时也是权势与富贵的象征物5翼狮形状角杯子在谷底啊波斯所有工艺中最具有代表性，因为这种造型的角杯在其他地区很少发现。它的基本结构都是前面为带翼的狮头，鹰头或者其他动物形象。后半部分为高筒形的杯子，大都以金银等贵金属制成。在阿克美尼德王朝时期。翼狮形鱼杯极为盛行。 织毯工艺 1织毯也是波斯最具代表性的工艺之一。它以优质的材料和精致的做工，以及变化多样的编制技巧而享誉全球，以至于后来整个伊斯兰区域生产的地区皆称之为“波搜地毯” 2波斯地毯的艺术魅力，也在于表现了生命的