《中国文学史》期末考试重点!.doc

中国文学史 一、选择题 1、《在狱咏蝉》的作者是骆宾王。 2、“ HYPERLINK /s?q=%E7%AC%94%E8%90%BD%E6%83%8A%E9%A3%8E%E9%9B%A8ie=utf-8src=wenda_link \t _blank 笔落惊风雨，诗成泣鬼神”是杜甫对李白诗歌的评价。 3、提出“以适用为本”文学主张的古代文学家是 HYPERLINK /s?q=%E7%8E%8B%E5%AE%89%E7%9F%B3ie=utf-8src=wenda_link \t _blank 王安石。 4、盛唐边塞诗的代表人物有岑参、高适。 5、南宋诗人代表人物有杨万里、范成大、陆游。 6、《浣溪沙（一曲新词酒一杯）》的作者是晏殊。 7、“雁过也，正伤心，却是旧时相识”出自李清照《声声慢》。 8、陆游 9、“莫等闲、白了少年头，空悲切”出自岳飞的《满江红》。 10、“将军文人”指的是辛弃疾。 二、填空题 1、 上官仪生活的时代是初唐；陈子昂生活的时代是初唐； 李贺生活的时代是唐代。 2、《莺莺传》的作者是唐代元稹，它是一部唐传奇。 3、白居易讽喻诗代表作是《新乐府》五十首。 4、李清照的词被称为“易安体”。 5、“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”出自岑参的《白雪歌送武判官归京》。 6、“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”出自范仲淹的《苏幕遮》。 7、“有三秋桂子，十里荷花”出自柳永的《望海潮》。 8、张若虚——《春江花月夜》。 9、儒、释、道对李杜有着深刻的影响。 10、相顾无言，惟有泪千行”出自苏轼的《江城子》。 11、“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影”出自张先的《天仙子》。 12、“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚“出自欧阳修的《踏莎行》。 13、“从别后，忆相逢,几回魂梦与君同”出自晏几道的《鹧鸪天》。 14、“柔情似水，佳期如梦”出自秦观的《鹊桥仙》。 15、杨万里《小池》：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”。 三、名词解释 1、易安体：指李清照词作风格，她一方面继承了婉约派的创作风格和手法，另一方面又有所创新和发展。她的词于宋词各大家之外别树一帜，婉约而不流于柔靡，富有真情实感，语言清新自然，号为“易安体”。被誉为”“婉约正宗”。其特点有：一是用通俗易懂的文学语言和明白晓畅的音律声调作词；二是融入家国兴亡的深悲剧痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调；三是倜傥有丈夫气。 2、上官体：唐初以上官仪为代表的诗风，其特色为“绮错婉媚”。题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。时人纷纷仿效，形成了着力刻画美丽的物象，讲究对仗，用典整丽，音律和谐优美，体制精巧玲珑，他为诗歌的趋于格律化提供了新的范式。上官体在唐诗发展中有承上启下的作用。 3、稼轩体：辛弃疾号稼轩。“稼轩体”是辛弃疾词的称谓。稼轩词具有形式解放、内容广泛、品格多样化的特点，所写题材和艺术风格丰富多彩，为两宋词人所无法比拟。辛词既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长，这种相反相成的现象，是其最值得注意的特色。 4、初唐体：初唐诗坛继承汉魏六朝乐府诗逐渐发展起来的一种歌行体诗歌。句式自由，以七字为主，间以三、五、九言，骈散兼行，音韵格律也较自由，篇幅较长，往往融叙事、写景、议论、抒情于一炉。代表作如卢照邻《长安古意》、张若虚《春江花月夜》等。 5、新乐府运动：中唐以后，社会矛盾日趋尖锐，以白居易、元稹等为代表的一批诗人，有感于藩镇割据、政治腐败等一系列重大社会问题，要求改革政治，用诗歌宣传自己的主张。大量创作“即事名篇”的新题乐府诗，以反映民生疾苦，讽谕时事，于是新乐府运动应运而生。这一运动发展了我国的现实主义创作传统，在文学史上具有深远影响。 6、古文运动：中唐时期由韩愈领导、得到柳宗元大力支持、有“韩门弟子”参加的，以“文以载道”相号召，以古文反对骈文的一场运动。是一次有目的、有理论主张、有广泛参与者并且有深远影响的文学革新。它带来了散文创作的大繁荣，造成了中国古典散文发展的又一个高峰。古文运动扭转了六朝至唐初骈文统治文坛的局面，在散文的思想与艺术发展上也都取得了重大成就。 7、江西诗派：北宋末年重要的诗歌流派。吕本中作《江西诗社宗派图》，自黄庭坚以下列陈师道等25人为宗派人物，另有曾畿、陈与义等代表诗人，诗派成员大多或多或少的受到黄庭坚的影响，在题材取向和风格倾向上都比较接近，因成员多为江西人，故得名。崇尚生新瘦硬，论诗多强调“夺胎换骨”“点铁成金”之法，要求字字有来历，每袭用前人诗意而略改其词，以为工巧，造成形式技巧上的模仿。因为诗派成员多数学习杜甫，方回据此提出“一祖三宗”之说。“一祖三宗”——杜甫、黄庭坚、陈师道、陈与义。 8、“沉郁顿挫”：杜甫诗歌最具有特征性的艺术风格。所谓