工笔画裱纸及作画步骤精要.pptx

工笔画裱纸及作画步骤 陈瑶瑶 目录： 一、中国画的基本工具 二、工笔画裱纸 三、工笔画作画方法 一、中国画的基本工具 （一）笔 （二）墨 （三）纸 （四）砚 1、按毫料划分 软毫 （弹性较差，吸水性强，主要用于渲染） 硬毫 （弹性好，吸水性不强，通常用来勾线） 兼毫 （软硬适中，适于勾线，也适于渲染）例如：“大白云”是羊毫狼毫合制 羊毫 鸡毫 狼毫 紫毫 棕毫 长峰 （笔锋长，含水分较多，适于表现多种墨色变化，但不宜掌握） 中锋 （锋长适中，适于勾勒衣纹渲染着色） 短锋 （笔锋短，落笔易于浑厚） （一）笔 2、工笔画用笔 勾线笔 硬毫，弹性好，吸水性不强，通常用来勾线。 染色笔 （例：大白云） 软毫，弹性较差，吸水性强，主要用于渲染。 填色的笔要求狼毫成分少，（纯羊毫也可，色易填润）。 染色的笔选择稍硬，色易拖开。 底色笔 羊毫，笔锋柔软蓄水能力强，主要用来平涂底色 3、选笔标准 ⑴尖 尖是笔锋合拢后顺畅而尖，尖则点划不失其锋 ⑵齐 齐是锋毫齐平，齐则易於变化 ⑶圆 圆是笔毫本身圆整，圆则书写时圆劲不分叉 ⑷健 健是笔毫具有适度的弹性，健则坚固耐用 4、握笔姿势 ⑴单执笔法(L、押、钩、格、抵) “L”是用大指肚紧贴笔管的内侧。 “押”是用食指第一节贴住笔骨外侧和大指内外配合。 “钩”是用中指第一、第二节弯曲如钩地钩住笔的外侧。 “格”是无名指第一、二节之间的骨节紧贴笔管用力把中指向内的笔管挡住并向外推。 “抵”是用小指托在无名指下面抵住中指的钩。 ⑵双执笔法，分染常用，一支墨笔涂墨，一支清水笔染 5、运腕 运腕，用五字执笔法还要做到“指实掌虚”，掌不仅要虚还要竖起来，“掌竖才能腕平”，“腕平才能悬肘”。悬腕是把手腕离开桌面，悬腕的运动轴心在肘。其旋转的幅度可以加大。如画大幅作品，是站在案前作画，还必须悬肘，悬肘的运动轴心在肩，旋转的幅度大于悬腕，但画工笔人物面部五官的细微处，必须枕腕来画，即把手腕靠在桌面上，这样指头也得以稳定，便于描绘其精细处。 6、运笔姿势 ⑴正锋法 执笔成90度，笔尖向下，笔杆垂直，多用于勾线、点苔、线皴之类 ⑵斜锋发 执笔成45度，笔尖向左下，笔杆倾斜，多用于面皴之类 ⑶侧锋法 执笔成15度，笔杆倾斜，多用于米点皴，飞白皴擦之类 ⑷顺锋法 运笔由左向右，或由上而下顺手而行 ⑸逆锋法 运笔由右向左，或由下而上逆手而行 7、运笔方法 ⑴勾勒法 用聚锋笔式勾画，常用于勾线等 ⑵皴擦发 笔上沾少许墨、色在山石上擦画，此法曰皴擦，常用于多种皴 ⑶点簇法 用正锋或斜锋笔式点簇，常用于点簇写意树叶、点苔藓等 ⑷涂抹法 用墨、色涂抹，常用于渲染，或大写意画法 ⑸扫刷法 用散锋笔沾少许墨、色扫刷，常用于披麻皴、发丝皴等 8、工具方法 ⑴聚锋法 将笔毛刮成尖峰曰聚锋，常用于勾线、点苔、线皴之类 ⑵散锋发 将笔毛散开或刮成扁锋，常用于披麻皴、发丝皴等，散锋也称破笔 ⑶秃笔法 将笔毛剪去半截，只留秃头，常用于细点皴等 ⑷刀笔法 将笔毛削成手术刀片状，常用于点画树丛或发丝皴等 ⑸钝笔法 将笔毛剪去一点，形成钝锋，常用于勾画粗线条和点簇树叶、苔藓等 9、绘画方法 ⑴干画法 不将纸喷湿，直接在干纸上勾画，笔痕清晰 ⑵湿画法 将纸喷湿再画，笔痕模糊 ⑶湿笔法 笔上蘸墨色较多，常用于染画类 ⑷枯笔法 笔上蘸墨色极少，常用于皴擦点画 ⑸泼撒法 将墨色直接泼撒在绢纸上作画 10、笔法总结 ⑴硬 指用笔毛较硬的狼毫，画出的线性较有骨力，羊毫兔毫太软难胜任 ⑵枯 指笔上沾墨要少，除泼墨法外，大小写意画法尤用枯笔多留白为佳 ⑶散 指用散锋用笔，山水画重点是皴擦，而山石树木皴擦均宜散锋用笔 ⑷变 指用笔要有变化，各种笔法应当交替运用，不应只用一种笔法 ⑸活 指运笔要灵活，应龙飞凤舞，姿意洒脱，不要刻意拘谨，矫揉造作 11、存放注意事项 新买来的笔，笔毛有胶，长时间不用会被虫蛀，可以先洗净后放好。作画时笔不可久置水中，久浸毛质容易变软，有碍笔力挺健。毛笔用完后，要洗净，捋直笔毛，倒挂在笔架上，使笔头朝下，切忌湿时插在笔筒里。 ?? （二）墨 ⑴松烟墨 松树烧取的烟灰制成，特点是色乌，光泽度差，胶质轻，只宜写字 ⑵油烟墨 动物或植物油等取烟制成，特点是色泽黑亮，有光泽 注：中国画一般多用油烟，只有着色的画偶然用松烟。表现某些无光泽物如墨蝴蝶、黑丝绒等，也最好用松烟。 1、分类 2、墨——制作过程 ⑴松烟墨：烧制古松木（松脂含量多为上品）——加胶（用水煎煮的方法，加热牛皮胶