楷书用笔动作探析讲述.doc

第一讲：《写好一手字，楷书是基础》 ——楷书用笔动作探析 作者 可禺 从近年来出土的木牍竹简《居延汉简》和《流沙坠简》，发现汉代有楷书的萌芽，可是东汉末还不成熟，只是已基本成型了，于六朝（南北朝）时代很兴盛，到唐代就有很大的发展。楷书又名真书、正书，也叫正楷字。其特点是用笔顿挫分明，结体稳重停匀，形势端庄方正，应规入矩，静中寓动。它是书法学习的基础，一般学习书法都以楷书作为起步的字体。楷书学好了，可上溯篆、隶，下涉行、草，最终构建起一座宏伟壮观的书法艺术大厦。 楷书是一个大的体系，它包括两大块，一块是唐楷，一块是魏碑（魏朝楷书）。其中魏碑分三类，一类方笔一路，以《龙门二十品》等佛教的造像记一派，二类圆笔一路，以《峰山刻石》为摩崖刻石一派，三类方圆结合，以《张猛龙碑》、《张玄女墓志》为代表的民间墓志铭一派。 三国时期，隶书开始由汉代的高峰地位降落衍变出楷书。楷书成为书法艺术的又一主体。楷书由钟繇所创造，其《力命表》、《宣示表》等作品成了雄视百代的珍品。真是“云鹄游天，群鸿戏海”，高古纯朴，超妙入神。 南朝楷刻《瘗鹤铭》风神萧疏淡远，笔致纵逸圆浑。 北朝龙门造像（北魏《龙门二十品》）笔法方硬而有棱角，笔画起始和结尾的地方往往笔锋崭露，并且有的还在横画的末端稍许挑起那么一点。带有较多隶书“燕尾”的遗意，字体结构则有的朴素，有的野逸，有的高古，有的诡奇，显示了我国早期楷书较少规矩的束缚，犹多天真的流露。 其实东晋与南北朝初期的写经书体都沿用曹魏和西晋书风，具有横画起笔轻，右按收笔和捺笔重，直画和撇画起笔重而方劲，收笔却轻等特点。风格高古朴茂，笔法简单清爽。逐步演变到南北朝时点画顿挫变化，结体茂密，点画峻厚，气韵高逸，已具有工整秀丽书风，逐步向高度成熟的隋唐楷书过渡。 隋代《董美人墓志》、《龙藏寺碑》等刻石方峻隽秀，以特有的南北朝时南方书法面貌。 唐代欧阳询楷体笔法都用圆笔，不是方笔了。横画都作上仰的扁担形，笔势都是两头上仰，中间稍凹。笔画起笔收笔重，中段轻。竖笔时对长形字拉得更长，对短形字压得更扁。撇笔同朱义章所书《始平公造像题志》，不同的是圆笔。勾画作极小的等边三角形，可是竖弯勾作斜三角形。用笔凝炼含蓄，刚劲清俊，结体内紧外松，于平正中见险绝。 颜真卿楷体笔画横细而竖粗，圆劲而刚毅，朴中有华，挫中寓巧，结体仍有中宫疏朗，外部收敛之感，气势磅礴。颜下笔灵活爽利，字间疏朗，字形长短大小不一，捺笔向下沉，末稍微向上挑，都作等腰三角形，收笔不回锋。竖勾同欧，弧勾同虞，竖弯勾与众不同，颜在勾末，不作向上挑，也不向外挑，而微向里挑。 柳公权楷体以方笔为主，棱角分明，很注重字的骨势，笔画从紧收的中心向外辐射，多取纵势，上紧下松。用笔横细竖粗的特征比颜更加强化，笔画两端的 “美化‘现象也较为突出，非常讲究字形内部空间的分割，独具匠心，以显示瘦硬挺拔，骨气神通。 另外有虞世南、褚遂良二楷“南派”萧逸一路，得大王精髓。用笔灵活遒美，结体萧散婉转俊逸。而褚字折笔时右肩突出，横里稍划过头些，笔向右一按，再向里一提，然后再往下拉。横、竖画力在两头，起笔时笔尖往下一按，随即提起，乘势向右或向下拉去，到收笔时又往下一按，笔锋向里一提，就完成。撇、捺画特长，起笔特别轻细，收笔特别重粗。勾画行至末稍时，笔乘直势往下一按，随即提起，向上挑出（斜些），看去无勾，其实勾在笔画中间，“意到笔不到”。虞字“收敛”、“含蓄”，一点不露锋芒，尤其某一笔长变得更长，把扁形的变得更扁。在横折的肩部略带圆势，稍向右下方倾斜而无棱角，横画比较平，到转折处笔锋稍稍提起，再向右下角轻轻一按，即向下直画。其捺笔特长（前半部分占五分之四，末梢部分只占五分之一），笔笔扎实，书势向右发展。 宋赵佶瘦金楷体用笔刚劲爽利，横、竖画的收笔及笔画的转折处都有明显的顿笔。其瘦硬秀丽的特点，纯以腕力控制笔锋，笔势内敛外放，飘逸流动，神采飞扬，有着强烈的装饰意趣，犹如现行宋体字相似于颜体字，也就是说赵之瘦金体很接近于现代的硬笔楷书。 元赵孟頫复古唐楷，可是在唐楷之外另辟蹊径，笔力沉雄，又灵动多姿。彻底把楷书写活了，然谓其为第四楷体，称之为“赵楷”。赵孟頫认为“书法以用笔为上，而结字亦须工”。其用笔改唐之繁，为元之简，流畅秀美的风格，圆润明快的书风，华艳而内含刚劲，疏美清逸，被誉为“上下五千年，纵横一万里”的集大成者。 总之，唐楷方正，线条造形带有规律性，一丝不苟地要求每一个点画在落笔后要做到调整笔锋的动作，一般行笔很慢，而重复的动作极易形成惯性，当惯性在极其娴熟后形成周而复始的规律。尤其是横画末稍画形收笔与勾画画弧作形的动作琢磨起来有多么的意趣，而赵楷高明之处却恰恰是绝去唐楷中颜柳按顿动作的装饰，使结体宽绰而不失古朴，用笔强调中侧互用，不为《守法》而束缚，相似于王羲之楷书横、竖起笔一拓而下，收笔一