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建筑空间与雕塑关系之探究 　　【摘要】建筑空间艺术性的表现方式，除却建筑元素外，另一方面则是雕塑，它作为一种艺术形态，其最突出的特征就是与空间的关系的协调性。建筑师进行外部空间设计时，其地域特征，文化背景决定了其设计主题，主题则又需要建筑形式、题材等方式来表现。 　　当今的城市是具有高度现代化的生活和生产方式的集成体，在这个集成体中，雕塑作为一种艺术表现形式它起到的作用就是对城市美的表达，它所面对的是建筑空间的复杂性及多样性。 　　【关键词】建筑空间 雕塑 文化背景 　　当今时代，随着科学技术的进步和社会文明的不断发展，以及人们物质生活的不断提高，大家所追求的不再是简单的甚至是简陋的平房式居住环境，取而代之的是复杂多变且节省空间的高楼大厦式的居住方式。“举目无高处，远观市井闲”的城市格局已被打破，这种城市建造传统渐渐消失，代替它的是冰冷的钢筋混凝土结构所铸就的高耸楼群。建筑本身就是一尊巨大的雕塑，这尊“雕塑”拥有着可供人类活动的足够空间，人们简单亦或复杂的行为都是在这尊“雕塑”中发生的。由此可见，这就对建筑空间设计提出了一个新的挑战，如何对建筑空间进行合理性设计，并且满足人们精神需求就成了当今一个非常具有现实意义的话题。 　　何为建筑空间？建筑空间―它是人们人为的为了满足人们生产或生活的需要，运用各种建筑要素与形式所构成的内部空间与外部空间的统称，它包括墙、地面、屋顶、门窗等围成建筑的内部空间，以及建筑物与周围环境中的树木、山峦、水面、街道、广场等形成建筑的外部空间 。因而，对于内部空间还是外部空间的设计，要依附于周围的环境，对于空间中独特的环境是雕塑创作的依据，而具有艺术审美价值或者是纪念价值的雕塑作品恰恰会给整体的建筑空间带来生气，反过来讲，一件好的雕塑作品在一定意义上又可以彰显丰富的建筑文化多样性。 　　建筑空间艺术性的表现方式，除却建筑元素外，另一方面则是雕塑，它作为一种艺术形态，其最突出的特征就是与空间的关系的协调性。黑格尔在《美学》一书中指出：“艺术家不应先把雕塑作品完全雕好，然后再考虑把它摆在何处，而是在构思时就要联系到外在世界和它的空间形式及地方部位。”因此，雕塑必须与周围的环境相协调，它的题材、大小、材料及主题不是雕塑家主观上决定的，要受到客观存在的限制，在这方面会有别于艺术家进行主观意识上的创作。 　　建筑师进行外部空间设计时，其地域特征，文化背景决定了其设计主题，主题则又需要建筑形式、题材等方式来表现。如法国巴黎的凯旋门，它是1807年为纪念拿破仑而建，其采用一种独特的建筑形式，来表达其创作的目的，建筑的装饰构件，比如柱头、内壁、外墙都有许多精美的雕刻，浮雕的内容与建筑所表达的主题相呼应，而建筑空间对其雕塑内容的要求从而使得雕塑以内部空间造型来反应内在意义。再者，如侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆前的大型主题雕塑。该馆的所在地，是侵华日军南京大屠杀江东门集体屠杀遗址和遇难者丛葬地，为悼念遇难者建成的这座纪念馆，它所承载的是一个民族的历史，而这段历史是悲剧的，是带有伤痕的，这座纪念馆为的是唤醒国人痛苦麻木的心灵，让我们时刻铭记那段历史，它换起了我们内心中的道德勇气和生存勇气，这两个勇气使我们在遇到困难时不至于懈怠退缩。而这一大型主题雕塑群就很好的呼应了建筑空间的要求，作者运用了写实与写意的手法，在这两种手法的使用中准确并完美的解决了雕塑与建筑的契合问题，使雕塑和建筑的主题相呼应，更深一步的将其与建筑的内在表达及建筑空间意义的表现融为了一体。这组雕塑在体块长、宽、高之间的节奏处理上也显精妙，又使得它很好的在这个纪念馆的主题上进行了点睛。在整个纪念馆的建造中，建筑空间尺度要远远大于雕塑，对雕塑而言，建筑空间就是其所在的环境空间，空间的变化会影响雕塑的变化，在这组雕塑中，将雕塑与建筑合二为一的代表性作品是《冤魂呐喊》，（如图一）其与纪念馆的主题、形式可谓是一个统一的“有机体”，更是一件画龙点睛之作，为整个纪念馆在空间设计中增添异彩。此外，这组雕塑用写意的表现手法，采用“外师造化，中得心源”的形式给人耳目一新之感，具有很高的形式美和艺术美。用吴良镛先生的话可以很好的概括：“成功的作品不仅在于建筑艺术质量的水平，还依托于上述手段的综合构成，以简洁地将整个纪念物主题表达到完美的境界” 。 　　雕塑是以城市环境为背景的空间设计，在空间中占有重要位置，可以说雕塑是一张“城市的名片”。不一样的雕塑造型塑造了不一样的城市面孔，城市雕塑是一个城市的灵魂，而雕塑创作的艺术性又恰恰是影响建筑空间美感的重要依据。它们承载了众多的文化，寄托了太多的希望。雕塑有其独特的语言，它能够让公众在欣赏时感受其内在的艺术风格，并且以此表达出城市特有的文化魅力。首先，雕塑在建筑空间中与其它公共设施一样，改变了城市形象，提高了视