第一四十代文学环境.pptVIP

中国当代文学 第一章 第一章 四十年代文学环境 一、四十年代的文学界 二十世纪四五十年代之交，中国社会发生了重大变革，社会政治的变革，直接影响了文学的转折。 第一章 四十年代文学环境 以延安文学作为主要构成的左翼文学，进入50年代，成为唯一的文学事实。 从20年代后期开始，左翼文学就被认为是最理想的文学形态，20-50年代是一个推进文学“一体化”的过程。 第一章 四十年代文学环境 40年代后期的作家群，存在着不同的思想艺术倾向，存在着不同的文学力量，比如：  “中华全国文艺界协会” “中华全国文艺作家协会” 《文艺先锋》 “自由主义作家” 第一章 四十年代文学环境 朱光潜对左翼文学追求的“文艺新方向” 持批评、抵制态度。萧乾《中国文艺往哪里走？》，批评了文艺的“集团主义”，提出“应革除只准一种作品存在的观念”。沈从文来到北平，任北京大学教授，他也批评“政府的裁判”之外的“另一种‘一尊独占’” 。 第一章 四十年代文学环境 在此阶段，作家群大体出现以下几类型： （一）左翼作家群 （解放区） 包括赵树理、孙犁、贺敬之等 （二）广泛的中间阶层作家群 （国统区） 包括朱自清、老舍、巴金、叶圣陶、臧克家、冯至、闻一多等 （三）自由主义作家群、反动作家群 （英美文化背景） 包括沈从文、朱光潜、萧乾等 第一章 四十年代文学环境 二、左翼文学地位的确立 左翼文学致力于传播延安文艺整风确立的“文艺新方向”，并随着政治、军事斗争的胜利，促成其在全国范围的推广，以达到理想的文学形态的“一体化”的实现。 第一章 四十年代文学环境 文艺主张： 大力倡导以解放区文艺为样板的“人民文艺”（人民至上主义的文艺、大众文艺） 包括《李家庄的变迁》、《李有才板话》、《荷花淀》、《王贵与李香香》、《白毛女》等25种 第一章 四十年代文学环境 美学原则： 左翼文学创立了新的美学原则。 “写什么”：首先去表现新中国的光明面，表现劳动大众的积极性与优美品质； “写作形式”：尽量采用当地人民的口语方言、民间形式； “怎么写”：从群众中来到群众中去； “由谁来写”：“农民化”的“新型作家”。 第一章 四十年代文学环境 多种“话语”构型： 包括“我们”话语、战争话语等 “我们”话语的特征：我们不仅代表着多数，即所谓人民、群众、阶级、政党的代言人，而且是真理的唯一占有者、解释者和判决者，即所谓真理的代言人，与我们相对立的是他们，二者黑白分明，你死我活、非此即彼、不可调和、绝不相容。我们担当的是真理的捍卫者与审判者的角色，居高临下，你们与我们不同，因此你们便错，不辩自败。 第一章 四十年代文学环境 战争话语的产生： 文化规范的形成比经济基础的变革要缓慢，战争结束了，但其影响深远，人们的文化心理上很自然地保留着战争时代的痕迹：实用理性和狂热政治激情的奇妙结合、英雄主义情绪的高度发扬、二元对立思维模式的普遍应用，以及民族主义爱国主义热情占支配的情绪、对西方文化的本能性的排斥等。 当时的文学批评的语言可见一斑：“会师”、“胜利”、“插红旗”、“拔白旗”、“文艺大军”、“猖狂进攻”等都反映了当时的战争文化心理。 第一章 四十年代文学环境 影响： 在这一特定的时代里，大部分作家从思想、感情到审美语言，在新的时代环境和革命功利主义的要求下完全丧失了呼应时代的能力，他们的抒情变得空洞无力、写实变成图解时事，创作数量下降，艺术质量上也失去了魅力，即使左翼重要作家如矛盾、艾青、丁玲、夏衍、艾芜、田间等也无与以前相媲美的作品。 第一章 四十年代文学环境 三、毛泽东的文艺思想 主要体现在《新民主主义论》、《在延安文艺座谈会上的讲话》中 第一章 四十年代文学环境 1、新中国必然要建立、出现新的文化、新的文学艺术。其性质描述“革命的民族文化”、“民族的形式、新民主主义的内容”、“新鲜活泼的、为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派”、“为工农兵的文艺” 第一章 四十年代文学环境 2、毛泽东文学思想的核心问题是文学的社会政治效用。他不承认具有独立品格和地位的文学的存在，文学必须为政治服务，同时亦反对缺乏艺术性的艺术品。 毛泽东的文学观产生对于文学的“规范性”要求“写什么”（题材）和“怎么写”（题材的处理、方法、艺术风格等） 第一章 四十年代文学环境 3、新文化的建设依靠什么人的问题。主张从工人、农民中发现、培养作家。 第一章 四十年代文学环境 与“五四”文学革命所提倡的创作理论所不同的是，前者欲完成思想启蒙，面向广大的知识阶层；而毛泽东的文学思想则面向广大的民众，欲完成一场政治运动、政治变革。 第一章 四十年代文学环境 毛泽东为他的新文学思想的建立