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元明清文学 概 述 戏 曲 散 曲 小 说 诗 文 * 　　　 　　元明清三代，历时六百余年，在汉人看来，其中两个为异族政权。因此，这一时期的文学一个主要的内容就是破家亡国的屈辱、悲愤和复国兴邦的呐喊、抗争。 　　同时，马上得天下的元朝、清朝和僧人出身的朱元璋都对文人采取了猜忌、歧视、压抑、打击和笼络、利用的政策，接连不断的文字狱和许多莫须有的罪名，使成千上万的官吏、文人死于非命。 概 述 　　许多怀才不遇的文人便把目光转向了更加平民化的戏曲。首先是被王国维推为“元人第一”的关汉卿。以他为首的元曲四大家（马致远、白朴、郑光祖）的创作，把元曲推向了继诗经、楚辞、汉赋、唐诗、宋词以后的又一个文学高峰。 　　而伴随着中华民族历史的文学长河，在历经几千年汇集后，到了明、清，终于汇成了汪洋大海，这就是小说。 　　这里的戏曲有两个概念，一是指元杂剧，二是指明清传奇。元杂剧是在宋金院本和诸宫调的直接影响下，在前代各种表演艺术的基础上发展起来的一种元代戏剧样式。由宾白、唱词、科介三部分组成。一般是一本四折，一折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。曲文只能用一个韵脚，角色分末、旦两大类，由正末或正旦一人主唱。代表作是关汉卿的《窦娥冤》。 戏　　　　曲 　　传奇原指唐代文言短篇小说，后又用以泛称宋元时期一些敷衍故事的说唱或戏曲。这里特指明清传奇，即指明清以演唱南曲为主的一种新的戏曲形式。梁辰渔的《浣纱记》是第一部用改革后的昆山腔演唱的优秀剧本。 同时著名的还有李开先的《宝剑记》、王世贞的《鸣凤记》、汤显祖的《牡丹亭》李 玉 的 《 清 忠谱》。代表清代剧坛最高成就的康熙年间洪升创作的《长生 殿 》和孔尚任创作的《桃花扇》。 中 国 古 典 戏 曲 概 述 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。  中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。 元 代 杂 剧 元曲 散曲 杂剧 诗歌 唱＋演 （散曲＋“科”＋“白”） 1、结构：四折一楔子。一本杂剧通常由四折组成。一折相当于现代剧的一幕或一场，楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代剧中的序幕；也有的放在两折之间，相当于后来的过场戏。 元杂剧的体裁特点 2、内容：杂剧的每一折均由唱、白、科三部分组成。 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。 3、角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 4、在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如《窦娥冤》第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】。 关汉卿 代表作《窦娥冤》 马致远　 代表作《汉宫秋》 白朴 代表作《墙头马上》 《梧桐雨》 郑光祖 代表作《倩女离魂》 元曲四大家 《窦娥冤》－－关汉卿 《汉宫秋》－－马致远 《梧桐雨》－－白 朴 《赵氏孤儿》－－纪君祥 元杂剧的四大爱情剧 《拜月亭》－－关汉卿 《西厢记》－－王实甫 《墙头马上》－－白 朴 《倩女离魂》－－郑光祖 元杂剧的四大悲剧 　散　曲　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　散曲之与杂剧，犹如歌曲之与歌剧。散曲其实就是杂剧里的唱段。只不过有的致力于杂剧的创作，有的致力于散曲的创作。说白了，散曲就是诗词的一种形式。较之先前的诗词，散曲显得更加适合歌唱。而俚语、俗语的运用，使它更加接近口语，又于正文中加了衬字，少了不少束缚，多了几分灵活。 小说 明清二代为我国古代小说 的 繁荣 期，作为明清文学的主要成就，它有如下特点： 　　一、长短兼备。长篇以《三国演义》、《水浒传》、