《耕耘与奉献》吴冠中捐赠作品选（之三）.-YuFamily.orgHome.ppt

《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之三） 耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选（之三） 花果山 花果山 73X60cm 油画·麻布 1960 新加坡美术馆藏 绘画这种世界语无法撒谎，作品中感情的真假、深浅是一目了然的。这不是比赛篮球，个儿高未必是优胜者。 牲口 牲口 30X60cm 油画·木板 1957 新加坡美术馆藏 正因为我的感情是乡土培育的，忠实于自己的感受和情思，挖掘来的形式美感的意境便往往是带泥土气息的。 又见风筝 又见风筝 61X46cm 油画·画板 2003 新加坡美术馆藏 独立苍茫，腰未屈，通身疮疤黑。眉眼何处，弯斜，邋遢，却曾见花开花落，岁月难计。今又见风筝升空，任春风吹送年年。 鹤舞 鹤舞 70X140cm 水墨·宣纸 2002 新加坡美术馆藏 一群鹤在走，跃，舞，翔……题名《鹤舞》，作者之意在舞不在鹤，借鹤挥舞。这舞，亦无舞台起舞之规范，只是墨之舞，块面点线之共舞，鹤成了道具，或幌子。 五牛图（古韵新腔系列） 五牛图（古韵新腔系列） 74X92cm 油画·麻布 1996 新加坡美术馆藏 那幅韩轘五牛图只是调整了原组合关系，将五条牛的单独之图像织入绘画的构图复合中，而牛的形象基本未变。但我希望后人来进一步改变，发展其造型，否则这些牛会断了后代，故题外话：韩轘五牛谁保养。 黄土高原 黄土高原 70X140cm 水墨设色·宣纸 1989 新加坡美术馆藏 黄土高原孕育了多少炎黄子孙，谁知？子孙修剪自家高原：时装，新装，总随体量。 母子豹 母子豹 69X137cm 水墨设色·宣纸 1993 新加坡美术馆藏 中国绘画主要运用线组织造型，体面之形成也往往依靠线与点，或类似点、线形状的笔墨结构。 点线迎春 点线迎春 70X70cm 水墨设色·宣纸 1996 新加坡美术馆藏 粗线细线在墙上相交又相离，缠绵悱恻。早春，遍体吐新芽，万点青、黄布满了棕色的枝藤，都似拍节的音符，共奏点、线之曲。 朱墨春山 朱墨春山 70X140cm 水墨设色·宣纸 1986 新加坡美术馆藏 “愿乞画家新意匠，只研朱墨作春山”。20年前我曾竭力想为鲁迅这句诗作幅画，试研朱墨作春山。诗中画或画中诗，其间关系复杂，恩怨交错，大量的情况是诗作了画的注脚，或画作了诗的图解，简单化了。我首先着眼于绘画的造型本色，用墨线勾绘山水，其间穿插红、绿流动之线，以表现春意。 大海（二） 大海（二） 69X138cm 水墨设色·宣纸 1993 新加坡美术馆藏 艺术家心灵中必须有一片开阔的绿葱葱的芳草地，这是灵感闪光的空间。这空间如果堆满了金钱，而没有存放富足的艺术素养，那时闪光的只是金子而不是艺术了。 草花（一） 草花（一） 40X44cm 水墨设色·宣纸 2002 新加坡美术馆藏 我画过多幅野草闲花，羡慕野草之一无需求，自由自在地活着，听凭风吹雨打，不愁春、夏、秋、冬。草兮草兮，生命的强者。 映日 映日 70X70cm 水墨设色·宣纸 2001 新加坡美术馆藏 “接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，这是诗人的感受，文学的表情，有异于画家的着眼点。 春满 春满 48X45cm 水墨设色·宣纸 2000 新加坡美术馆藏 本质上是点、线之满，满，不易到达，因过犹不及，满则溢。造型艺术，决战于形，差之毫厘，失之千里，一点一线之增减，牵动作者心脏之扩张与紧缩。绿线红点，联想到杨柳与桃花，春也，画面既满，以“画满”名“春满”，顺水行舟，不费劲了。 迹 迹 70X70cm 水墨·宣纸 2002 新加坡美术馆藏 多少事，遗忘了，又非统统遗忘。寻找，捡拾，只是斑斑痕迹。我绘痕迹，朦胧的记忆，她们淡淡地褪色，但毕竟，那是老人脸上沉淀的印记，也许有人珍惜。 窗里窗外 窗里窗外 69X69cm 水墨设色·宣纸 2001 新加坡美术馆藏 从窗里看窗外，楼外楼台山外山，天幕横斜，都被窗分割成无名世界；从窗外看窗里，窗之纵横霸道，围困了多少神秘之囚犯。 水田 水田 70X70cm 水墨·宣纸 2002 新加坡美术馆藏 随山坡上下回旋，阡陌蜿蜒曲折，墨线在寰宇间浮游，是美是丑，全凭山坡的体态身段。 夜宴越千年 夜宴越千年 70X90cm 水墨设色·宣纸 1997 新加坡美术馆藏 我剪取《韩熙载夜宴图》之一截，赋予那几位吹奏的歌女们以激情，形、色皆动荡，歌声因之也似跌宕不绝。故题：夜宴越千年——歌声远。 伴侣 伴侣 68X68cm 水墨设色·宣纸 1989 新加坡美术馆藏 寂寞呵，寂寞无声，寂寞无形，寂寞留给人们细细咀嚼，品味，那是人生的真味。逝者已矣，留下寂寞，前途茫茫，而今寂寞。寂寞在时空上没有定位，她飘忽，飘到人们面前，但并不予人慰藉，她又飘去了，使你更感寂寞无边岸。朦胧的太空，无定形的线之流逝，忽然出现了伴侣，是红与绿的相伴，相恋，她们在太空穿行，她