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基于“再生”的博物馆衍生产品创新设计研究 　　摘 要 本文研究了“再生”语境下的产品创新设计，探讨博物馆衍生产品的创新设计方法。通过对“再生”的分析与深入理解以及对国内外博物馆衍生产品的搜集整理，进行对比寻求创新，结合“再生”理念提出创新设计的方向。博物馆“再生”创新设计要立足本体，关注当下社会热点，分众设计并进行跨界设计，才能让博物馆衍生产品真正的融入消费者生活，也达到了博物馆持续教育之目的。 　　关键词 再生 产品创新 博物馆衍生品 湖北省 　　随着我国人均收入的增长，人们生活水平的提高，越来越多的人开始关注精神文化生活，旅游成了大家的首选，出入旅游目的地的博物馆的人逐渐增多。博物馆的传统功能为收藏、研究、教育以及展示各类藏品。购买博物馆的衍生产品也成为多数人的习惯，当下文化创意产业在我国发展迅速，博物馆衍生产品在发展的过程中也是馆藏复制品向更加贴近人们生活水平的方向发展。本次研究对国内外的优秀博物馆衍生品进行了设计研究，提出以 “再生”概念来进行博物馆衍生品的创新设计，以期观众能把文化带回家，让文化与生活自然融合，在生活中时时感受文化的魅力，让博物馆的文创商店成为最后一个博物馆展厅。 　　1 国内外博物馆文化衍生品的分析 　　1.1 国内博物馆文化衍生品类别以及问题 　　我国博物馆文化衍生产品开发目前还处于起步、探索、培育、发展的初级阶段，整体水平不高，基础比较薄弱，与博物馆文化产品开发发达国家相比差距很大。 　　国内博物馆目前的文化衍生物大致分为三类：一类是依托博物馆馆藏文物设计制作的各种材质的饰物，实用物等工艺品。第二类是博物馆馆藏文物的复制和仿制品；第三类是与博物馆馆藏文物或者博物馆展览相关的书籍出版物和各种纪念品。虽然对于衍生品的重视程度有所加大，但是仍然显现出开发能力不足，产品缺乏特色，开发无序等不足。 　　我国博物馆文化衍生产品开发普遍存在着以下问题： 　　一是绝大多数博物馆文化衍生产品雷同。没有根据市场需求、消费特点对本省博物馆文物、文化进行深入的发掘研究，仅仅在区别博物馆标识、颜色、材质、功能、形状等的基础上采用“拿来主义”。 　　二是博物馆衍生产品种类少、缺少创意、缺少深层次内涵等，与其他文创产品大同小异，而且产品和产品之间缺乏联系，难以形成系列无法吸引二度消费。 　　三是产品设计、制作粗糙，有悖于博物馆高雅、有内涵、精致的形象。承包制造企业严谨、求精意识薄弱，对产品制造监督力度不足，造成产品质量参差不齐，使消费者对其印象较差，降低消费。 　　1.2 国内博物馆文创创新示范 　　随着博物馆旅游的兴起与发展，上海博物馆、首都博物馆、北京故宫博物院和台北故宫博物院都开始在博物馆文化衍生品开发上下了功夫。其中台北故宫博物院可以说是目前我国博物馆文创做得比较好的，是我国其它博物馆学习的楷模。 　　台北故宫博物院的“朕知道了”胶带（图1）、“朕就是这样皇帝”腕带（图2）、“皇帝诏曰”杯垫（图3）等系列产品深受大家喜爱。将具有实用功能的现代工业制品与历史文物、历史故事和历史人物相结合，通过产品的实用功能将历史文化带入到现代生活当中，给人深刻印象。不仅吸引博物馆游客的眼球，还能让游客购买之后在生活中时时见到和回顾在博物馆所观看到的历史和文化，在生活中达到文化“再生”。 　　台北故宫博物院不仅在博物馆文化衍生品的设计上进行创新突破，设计的来源过程操作商业模式也是创新的示范。方法一：筹办国宝衍生商品设计竞赛，精选来自台湾年轻设计师的作品，进行量产的评估和商品化。方法二：与有实力的文化创意公司合作，比如阿莱西、法兰瓷、JIA等。通过这些方式把“陈旧”的故宫藏品再生活化。 　　台北故宫博物院馆藏种类颇多，其中陶瓷、漆器、书画艺术品等占有较大比例，这些文化内涵深厚、美学价值巨大的馆藏仅仅通过观赏来实现价值未免单调而势单力薄，运用设计手段，将“不食人间烟火”珍贵馆藏带入寻常百姓家，把“老”文物借助设计变为“新”的时尚，让故宫藏品文化和美学价值真实地融入到现代人们的生活当中。 　　1.3 国外博物馆文化衍生品研究 　　欧美国家的博物馆文化衍生产品的设计与研发都是基于博物馆的藏品和主题之上的。增加用户与产品之间的互动环节和文化体验，使衍生产品从定位上发生本质变化，因为互动与体验的加入，使产品能非常有效的成为一段记忆的实物载体。当访客使用产品时会回忆起当时的体验，吸引其再次参观，同时达到了博物馆文化宣传的目的，促进博物馆文化产业的发展。欧美博物馆把“从藏品中获得灵感”作为博物馆文化产品的设计开发的重要切入点。使博物馆在传播历史文化的同时，为博物馆本身带来了丰厚的经济价值，切切实实的做到了以文养文的目标。 　　这些博物馆文化衍生产品开发的成功可以总结为以下四点： 　　第一，开发的文化衍生产