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电视散文评论 电视散文评论写作是影视高考中常考的一类题型，它的写作方法基本上是遵循影视评论写作的一般方法。所以同学们在掌握了基本写作手法的基础上，重点掌握电视散文的艺术特征。 一、电视散文的概念与分类 （一）电视散文的概念 电视散文是用视听手段在屏幕上书写的文学，是通过特定的屏幕声话形象，散点式地反映创作者所见、所闻、所思、所感、所忆的生活情景和刹那间的思维活动，运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎片组合在一起，营造散文意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。电视散文的基本规律：立意新颖，联想丰富，文采飞扬。认识电视散文必须在理解电视文学的基础上，但当前对电视散文的认识仍然停留在文本主导论层次。应该指出，但是散文不是散文屏幕在线，而是用电视手段表现传统散文的美学意境和风格，是一次全新的电视文艺创作。 （二）电视散文的分类 电视散文课分为两类：一是文学散文的电视化表现，他把文学形式的格调、品性和意境用电视特有的艺术手段加以反映，创造动人的艺术魅力。如中央电视台“电视诗歌散文”栏目播出的《名家名作》、《中外抒情诗歌》、《中国古诗词欣赏》系列等。二是指电视表现内容采用散文或诗的方式，形式比较灵活，追求意境营造，画面优美动人，或者说，这些诗歌散文是为电视原创的，如《皖风·皖韵》。《诗意的新疆》等。后一类虽然有时可归为艺术片的某种类型，但也可以归为电视散文。 二、电视散文的特征 有人说电视散文有五个美：文字描写美、故事立意美、画面拍摄美、音乐创造美、编辑包装美。确实，这是一个以形传神的电视艺术作品，它必须通过形象感性的东西让观众从中获得美的感受。 （一）审美性 电视散文不是散文文本简单的电视化，不是其附属品，由于电视特性的加入，使得电视散文“青出于蓝”，具有了自身的审美特性和艺术价值。如果说我们读到的散文文本是单一文本的话，那么我们看到的电视散文则是超文本或符合文本。电视散文是各种艺术表现手段的多轨组合，它几乎调动所有艺术手法有机地完成这种组合：有字幕——作者的文稿，有解说词——散文的朗诵，有画面——自然景观、作者的行动、生活场景，有同期声——使观众身临其境，有音乐——抒发更深层次的情感。这种表现手法的多轨组合，构成了电视诗歌散文的丰富多彩、意蕴深沉。电视诗歌散文也讲求“文采”，其体现为画面语言、有声语言、造型语言，甚至光效语言、色彩语言、影调语言，特别是电子特技手段的有机组合。 这种屏幕造型语言，不仅要准确、形象、精炼、生动，更需要潇洒、自然、活脱，富有节奏感，正是这种优美抒情的“文采”，构成了电视散文的魅力。如《中国古诗词赏析》，它的制作形式首次打破了传统的二维平面设计，采用了三位的立体场景和国画的古朴风格的布局，把一首首耳熟能详的古典诗词生动活泼地展现在观众面前，既保留了名诗凝练简约的文字美，又渲染了无尽遐想的意境美，将传统文学赋予现代色彩，以“诗中有画，画中有诗”的艺术效果给观众营造出一种古朴、淡雅的意境。 （二）形象性 这里需要特别注意的事电视诗歌散文中文学的形象化问题。电视散文把文学语言变成了视听语言，把依靠联想来体味、传递、生发感情变成了“以形传神”，它让电视变成了写意的天地，直观画面书写内里的情味，丰厚了电视的艺术感染力。不同于纯文字阅读而产生的联想，电视散文作品的部分文学联想已为画面所牵引，被实证话了，所以好的作品在运用电视手段时不会单纯拼贴与语言完全一致的画面——实际上，这便是巧妙与死板的分野所在。电视散文应该是音、诗、画的艺术交响乐，作为视听语言的二元素，声与画的关系不是简单相加，而是相乘。好作品的声话效果产生丰富的联想，引向超出屏幕之外的思绪天地——只有这样，才能不抑制受众的想象力。 所以电视散文也会引出超出文字的其他联想，使内涵更深。如电视散文《高海拔地带》，在前三分钟里，没有一句解说词，只有重庆山城的日常生活场景和嘈杂的闹市声；以电线为前景拍摄的窗口，用广角镜头使作者的头部压在三角形的楼宇下；高海拔地带的旅程由静态构图表现出来的宁静神圣，与城市的嘈杂（作者从高海拔地带归来后的城市生活被处理成黑白影调）形成对比。这里实现了一切“镜语”皆情语，虽“不着一字”，但作者对城市生活和高海拔地带的不同感受已经清楚展现。再如在电视散文《神秘的古格王朝》中，作者前面奶茶缭绕的香气渐变为古象雄人曾居住的土林，使作者如烟的思绪得以形象化、可视化；浩荡的骑兵与古格王朝遗址的叠画，伴之以萧萧风声的音效，“更变千年如走马”的历史沧桑感亦不言而喻。 （三）文学性 电视散文虽然因电视特性增加和拓展了艺术魅力，但散文本身的文字性亦不能忽视，意蕴（或诗意）就是其文学性的一个标志。从电视散文作品对文学意蕴的表达来看，较为成功的有如下几类，它们都建立在文学与电视结合的基础上。一是对文学触电的电视发挥（重情