试析电影《梦十夜》与原作的不同.docVIP

试析电影《梦十夜》与原作的不同 　　摘要：《梦十夜》连载于1908年的朝日新闻，是日本国民作家夏目漱石众多作品中极具特色的一篇，通过10个离奇诡异的梦境展现了作者复杂的内心世界。2006年，这部作品被11位导演改编为集锦影片搬上荧屏，以此来纪念小说发表100周年。有关《梦十夜》的先行研究汗牛充栋，但是有关电影和原作对比的研究则少之又少。本文将着眼于电影和原作的不同，分析两者各自的特征，在批判性地分析电影的基础上，旨在更好地理解原作的内涵。 　　关键词：《梦十夜》;电影;原作;不同 　　中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2015）21-0110-02 　　 一、第一夜的主旨 　　《梦十夜》是日本文豪夏目漱石在41岁时写下的作品，以“梦”的形式，反映出个人对爱情、亲情、人生的深刻感悟。第一夜约千字左右，主要讲述了一个男人坐在一个即将去世的女人身边，女人让男人保证，让他在自己坟前等一百年，约定一百年过后，自己会再来见他，随后女人便离世。男人用贝壳埋葬了女人之后就按照女人的要求坐在她的坟旁等待。日出日落，不知过了多少岁月，正当男人对女人的约定心生疑虑时，一朵洁白的百合出现在他身边，当他亲吻百合的那一瞬间，男人顿然醒悟：原来一百年已经到了啊。有关第一夜的主旨，有的研究者认为体现了日本社会与日本传统文化的关系，但大多数研究者还是认为第一夜体现了漱石的爱情观，在此，笔者将以后一观点为基础进行电影与原作区别的解读。至今，有关《梦十夜》的先行研究汗牛充栋，但是自2006年电影上映之后，对原作和电影的对比研究则屈指可数。本文将以第一夜为例，从电影与原作的不同点入手，以期加深对两者的把握。 　　二、原作和电影的人物透视 　　有关原作梦境的真实性，至今为止都没有统一的定论。但是电影第一夜的第一幕就是男主人公横躺着睡觉的镜头。由此可见，与原作不同，电影的内容的确是男主人公的一个梦。下面将对电影和原作的人物进行具体的分析。 　　1.“我”和百间。原作的男主人公是“我”，如果按照先行研究的说法，把“我”看作是漱石的话，那么电影的主人公则被明显地替换成了另一个叫“百间”的人。经笔者研究发现，此处的百间，就是漱石的弟子――内田百间。他1911年进入漱石门下，5年之后漱石去世。众所周知，漱石门下涌现了众多优秀人才，如芥川龙之介、铃木三重吉等。在这些弟子中，电影为什么偏偏选择“不得志”的百间为主人公呢？首先，笔者认为，选择百间为主人公或许是源自他的名字。原作中有这样一句描写：“我在青苔上坐了下来。思忖着从今往后的百年间，得一直这样守候着，一边抄着胳膊，瞅着圆圆的墓石”。如果从本句的“百年间”中分别提取“百”和“间”并把它们组合在一起的话，就成了“百间”，而漱石的弟子中正好有一位叫内田百间的人。由此可见，导演从“百年间”和“内田百间”这个名字中获得灵感，虽然可能是一种文字游戏，但也体现了他的独具匠心。其次，选择内田百间或许与他与漱石的关系有关。百间的代表作中有一篇叫《冥途》的短篇小说，和《梦十夜》一样，也是以梦为内容。不仅如此，这篇作品表现了“只有在梦中才能感受到的不安和令人害怕的悲伤”（笔者译）。在此我们不难看到内田作品和漱石作品的相似点。而伊藤整也曾明确指出，内田和漱石的交叉点在《梦十夜》。此外，田中保隆也指出，内田百间大正十年左右的作品是漱石《梦十夜》系列的继承，“从世俗的方面来讲，（百间）受漱石的恩惠最少，但从文学方面来讲，与三重吉、草平相比，受漱石的影响是最大的”（笔者译）。因此笔者分析，出于以上原因，才会把内田百间选为电影的主人公。 　　2.“我和女人”、“百间和鸫”。原作的男女主人公分别是“我”和女人，并且除了他们没有第三人。与此相对，电影的主人公是百间和他的妻子鸫。除此之外，还有女佣和客人等。可以说，漱石没有赋予主人公名字，而电影却相反。换言之，由于电影里的配角没有名字，所以只有主人公拥有名字。这不得不让我们思考拥有名字的意义。名字，是我们生来就有或者还没出生以前就被赋予的。有了名字这个符号，我们才能较方便地区分、记住一个人。原作中的女人没有名字，而只是用了“女”这个称呼，因此可以说原作的“女”并不是一个固定明确的个人，而只是作为与“男”相对的一个概念进行使用的。因此就不得不产生一个疑问：女人是不是男人的妻子。并且，就像有研究者指出，不能证明“百合”是女人的化身一样，原文中也没有明确证据可以证明男人和女人是夫妻关系。假设男人和女人是夫妻关系的话，那么把共度一生的伴侣称之为“女人”就不免有些冷淡。此外，从原文女人和男人的对话来看，男人近乎冷淡的行为和应答也正好印证了这一点。但是电影却不同。画面中，鸫躺在榻榻米上，百间紧张地问：你要去哪儿吗？鸫回答说：这种事情你不是一开始就知道吗。百间答道：