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中国武侠背景音乐 资料大全 一. 武侠音乐之概况 侠文化在悠久的中华历史上有着特殊而又举足轻重的地位。任何人在任何时间进行的一种路见不平，拔刀相助的行为都可以称之为侠。从春秋战国时期的专诸刺王僚、要离刺庆忌、荆柯刺秦王到成书的《史记-游侠列传》，以及唐人传奇中的《虬髯客传》、《红线》、《聂隐娘》、《昆仑奴》，再到明清以历史题材为背景的小说（一般以武将作为主角），较有名的如《说岳全传》、《三国演义》以及《说唐演义》等等。最后就是现代港台的新武侠，比较有影响的有：金庸， 古龙，梁羽生 ，黄易等等。 随着时代的发展，越来越多的武侠小说被拍成电视剧、电影。而在武侠电视之中，尽尝人间之生，老，病，死。具体说来，就是：古灵精怪，喜气洋洋，豪气中天，缠绵悱恻，淡淡幽思，危机四伏，双雄对峙，晴天霹雳，黯然消魂，后悔莫及，疗伤神法，久别重逢等等。而以此为艺术平台，武侠配乐也就应运而生了。这种音乐呈现出多元化，而每一种风格都有其独特之处，而又深深地植根于中华传统音乐。以中华传统音乐为基础，不断汲取现代的New Age、电子等新元素。这种音乐又与新民乐、New Age等等有着紧密的联系。 二．武侠音乐之分类 经过这么多年的快速发展，武侠音乐也逐渐呈现出其繁华的景象。 1.从其所依托的载体来看，武侠音乐基本上可以分为：武侠影视音乐和武侠游戏音乐而武侠影视音乐又可以分为武侠配乐和武侠歌曲，下面将有详细的介绍，而关于武侠游戏音乐，大家也并不陌生，从曾经风靡一时的《仙剑奇侠传》、《轩辕剑》、《武林群侠传》到《诛仙》、《天龙八部》等等，都是比较优秀的武侠游戏音乐作品。 2.从其运用的场景来分，大致可以分为场景音乐和情景音乐。 对于游戏音乐来讲，更多的是表现场景，而非情景，例如，来到了江南，就听到了丝竹；来到了云南，就听到了葫芦丝；来到了蒙古草原，就听到了马头琴等等，但是有些角色扮演类的游戏，也有其情景音乐，像《仙剑奇侠传》、《轩辕剑》等等也有带有很深的感情色彩的音乐，比较多的是爱情的情景音乐。 而对于武侠影视音乐来讲，则既有场景音乐，又有情境音乐。与武侠游戏音乐不同的是，不论场景音乐，还是情境音乐，二者相辅相成。在场景音乐中，较要的要数战斗、紧张、悬疑、豪气、出场、转机、风景等等场景的音乐，而在情境音乐中，就不得不提爱情、思念、悲伤、幽默、欢乐、重逢、震惊、悔悟、急切等等情景的音乐。 场景音乐主要的为了用音乐来显示场景的特点，例如，来到一座宫殿，用豪气的音乐，像神思者的《亚洲之蓝》中的Sican，马上就令我们感到了一种波澜壮阔，豪气冲天；但是，如果我们换上紧张危机的音乐，那么我们就难以有心情去观看者壮大的景象，反而会去想着这里面会有多大的阴谋，这就是场景音乐的神韵。 情境音乐主要用于烘托人物的情感，这样的音乐最容易打动观众的心。试想一下，人物很悲伤的时候，只是一直哭，一直欲哭无泪，而毫无音乐的烘托，那将是多么单调。但是，如果再适当地加入悲伤的音乐，那么剧中人物即使不哭，观众都可以理解他的心情。当剧中人物突然知道亲人的死忙时，晴天霹雳的音乐就成了此时人物心情的代言曲。 三．武侠影视之概况 武侠影视是在上世纪70年代逐渐发展起来的，基本上包括香港武侠电影、TVB武侠剧集、ATV武侠剧集、台湾武侠剧集、大陆武侠电视剧及电影、新加坡武侠剧集。在武侠音乐方面，香港武侠电影音乐、TVB武侠剧集配乐是武侠音乐的两座高峰。 1.香港武侠电影配乐 香港武侠电影像胡伟立的《太极张三丰》，黄沾袁卓凡的《东方不败》、黄沾雷颂德的《青蛇》，陈勋奇的《东邪西毒》，以及黄飞鸿系列等等，其音乐都达到了很高的水平，被无数的香港、台湾、新加坡的武侠电视剧引用，堪称武侠音乐之典范。 2.TVB武侠剧集配乐 前期TVB武侠剧集配乐则是将一大批香港电影配乐，新世纪音乐及日本动漫、纪录片音乐之中蕴含中华古典风味的音乐引入到武侠之中，大大地丰富了武侠音乐，而其中比较成功的就要数1995《神雕侠侣》和1997《天龙八部》了。而后期TVB武侠配乐则在前期的基础之上，以原创的音乐为主，这样就更加具有配乐的主动权，其中比较优秀的要数2001年的《倚天屠龙记》了。后期TVB配乐由于原创性强，不再受音乐的局限，使得配乐技巧也不断提升。例如：在2001年的《寻秦记》、《倚天屠龙记》中，都已经产生了主要人物的主题音乐。在《倚天屠龙记》中，以《风起云涌》为张无忌的主题音乐，以《浮生若梦》为小昭的主题音乐，另外，赵敏也有主题音乐，只是原声大碟中没有收录。在《寻秦记》中，小倩、乌廷芳、琴清都有各自的主题音乐。可以说，TVB武侠配乐，代表着中国武侠配乐的最高水平。 3.台湾武侠剧集配乐 台湾的武侠剧并不多，但神话剧却很发达。像左宏远的《新白娘子传奇》,麦振鸿的《天地传说之鱼美人》、《新聊斋志异》、《仙剑奇侠