古代文学考试重点古代文学考试重点.doc

第一节 谢灵运和元嘉山水诗 谢灵运、鲍照、颜延之并称为“元嘉三大家”。 南朝山水田园诗的产生 1、时间跨度长：先秦汉魏诗歌中的山水、田园景色的描写，导夫先路。 2、社会条件成熟：魏晋南朝庄园经济的发展，为山水文学的兴起和发展创造了物质条件。 3、自然景观的激发：江南山川清幽秀丽之美，激发了文士新的审美欲望。 4、思想的变革与审美风尚的嬗变：道法自然、玄观山水审美观的盛行，为其艺术触媒。 一、谢灵运山水诗创作及作品选读　 登池上楼 潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄及穷海，卧痾对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。（重点）池塘生春草，园柳变鸣禽。（重点）祈祈伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷徵在今。 二、谢灵运对山水诗的贡献 　　　真正把山水作为审美对象；扭转玄言诗风，促进山水诗的发展 谢灵运是中国文学史上第一个大量创作山水诗的诗人。其诗最大的特点是善于经营画境。谢灵运的领略山水，不是陶渊明式的静观，而是移步换景式的游赏。他以富丽精工的语言，生动细致地描绘了永嘉、会稽、彭蠡湖等地的自然景色，诗风鲜丽清新。如“白云抱幽石，绿篠媚清涟”（《过始宁墅》），写山幽水秀的清景；“云日相辉映，空水共澄鲜”（《登江中孤屿》），写空水澄明的境界；“野旷沙岸静，天高秋月明”（《初去郡》），写沙岸的越野风光；“密林含余清，远峰隐半规”（《游南亭》），写初晴时的山林暮色，无不鲜明如画，可见作者观察之细致、感受之敏锐和刻画之精妙。 第二节 谢朓和永明新体诗 永明新体诗 永明体：齐梁时代产生的一种讲究对偶和声律的新体诗，以五言四句，八句为多，平仄观念较明确，尚未有“粘”的概念谢朓和沈约同时，诗也齐名。号称“永明体”。梁简文帝曾称赞他们两人的诗为“文章之冠冕，述作之楷模。”其五言诗有新的特色：寄情山水，不杂玄言。虽然曾受谢灵运的影响，但内容的深刻和文采的清丽都超过谢灵运。他的诗对唐代诗人有较大影响。 谢眺的诗歌创作 谢朓擅长山水之作。他吸收了大谢山水刻画精美的优点，但语言更为洗练流畅，基本摆脱了玄言诗的影响。谢灵运以游赏的方式，移步换景，模山范水，谢脁则大多登临远眺，捕捉山水中最富有情趣的部分，经过精心的剪裁和安排，情景更为浑融，诗风清新俊逸，使山水诗艺术达到了一个更为高妙的境界。严羽《沧浪诗话》则云：“谢朓之诗已有全篇似唐人者。” 谢脁山水诗选读 晚登三山还望京邑 灞涘望长安，河阳视京县。白日丽飞甍，参差皆可见。余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。佳期怅何许，泪下如流霰。有情知望乡，谁能鬒不变？ 《晚登三山还望京邑》诗意和艺术欣赏 游宦怀乡，淡淡离愁；写景绚丽，熠熠生辉。前半写景，后半抒情；结构谨严，完整对称。起调浏亮，善自发端；声律精美，情韵悠扬。 第三节 鲍照和七言诗 鲍照是第一个有意识地致力于七言诗创造的诗人，有以《拟行路难》十八首为代表的七言乐府；又是杂言式七言歌行的开创者，其七言诗音节错综变化，大体隔句用韵，擅用险艳之字，风格“俊逸”，具有浓厚的浪漫主义色彩。七言诗隔句押韵自他始，在文学史上地位很高。 还是南朝最早有意识地写作边塞题材的诗人，追求高度紧张、富于刺激、雄壮有力的诗情，对陈梁以后诗人的影响很大。如《代出自蓟北门行》。 宫体诗 大致发生于梁武帝萧衍统治后期而泛滥于陈的一种文学现象。内容：以宫廷生活为描写对象，具体的题材不外乎咏物与描写女性，将目光停留在女性生活圈内，包括她们的容貌、体态、服饰及器物。艺术上注重词藻、对偶与声律。特点是内容贫乏，单纯咏物而毫无寄托。 　贡献：宫体诗发展了吴歌西曲的艺术形式，并继承了永明体的艺术探索而更趋格律化。 第五节 南朝词赋骈文和散文 一、骈文的概念及其基本特征 骈偶化；用典；对仗；词藻华丽 骈文反映了人类心理最容易感受到的两种美：对称美与均衡美。 一、庾信 由南入北的经历，使庾信的艺术造诣达到“穷南北之胜”的高度，这在中国文学史上具有典型的意义。他汲取了齐梁文学声律、对偶等修辞技巧，并接受了北朝文学的浑灏劲健之风，从而开拓和丰富了审美意境，成为南北朝文学的集大成者，为唐代新的诗风作了必要的准备。 杨衒之与《洛阳伽蓝记》 《洛阳伽蓝记》主要描写北魏时洛阳的佛寺建筑，兼及当时的人情世态，其中揭露了统治者的奢华贪鄙。文章描写精彩，文风平实，带有骈俪习 第一节　南朝民歌 以《吴声歌曲》和《西曲》最具文学价值 南朝乐府的艺术开创性 西汉乐府诗比较注重细节的描摹，也颇多令人感动的地方。但是由于作者水平所限，在表现过程中，许多作品只是罗列现象，无法上升到通过意象的取舍达到精炼传神的艺术境界，其在语言形式上也多趋于驳杂和凌乱，