古代文学笔记(除诗文部分均有)古代文学笔记(除诗文部分均有).doc

中国古代文学Ⅳ 导言 元明清文学概说 一、元明清文学的艺术地位 二、元明清文学的发生背景 三、元明清文学的特点 定位·目标·方法 定位：探路—上路—飞跃—收获 目标：学习元明清文学的目标——三种能力的提高。 (1)、原典、文本的阅读能力； (2)、文学艺术的鉴赏判断能力； (3)、人文精神的汲取 方法：(1)、多读作品；(2)、努力提高理论水平； 一、元明清文学的艺术地位 ——中国古代文学的进一步发展和终结举例： 戏曲： 汉代“百戏”——唐代“参军戏”——宋杂剧——元杂剧——明清传奇 小说： 先秦两汉——神话、传说、寓言故事、史传文学——渊源 魏晋南北朝——志怪小说——古典小说的雏形 唐代——传奇——成熟（小说至唐而一变，鲁迅语） 宋元——话本——更趋成熟 明代——长篇小说《三’》《水’》《西’》等——很高的成就 清代——文言小说《聊’》《儒’》长篇白话小说《红楼梦》古典小说发展最高阶段 诗文词： 元代 百人 流传 明清 数千之多 明诗：清末陈田《明诗纪事》四千多人，《全唐诗》所收作者的两倍 清诗：数以万计 《全元文》作者3000余人，60巨册，3万多篇 叶恭绰《全清词钞》3196家，唐圭璋《全宋词》1331家 二、元明清文学的发生背景 1、政治方面 2、商业、手工业的发展，城市经济繁荣 3、社会市井文化的繁荣发展：世俗化与个性化 三、元明清文学的特点 （一）文学样式的主流由传统诗文变为戏曲小说，文学发展由雅趣俗。 （二）更加“人化”的文学。 （三）表现了鲜明的时代新思潮。 （四）语言表现出明显的近代性、民族性、地域性。 （五）数量多，规模大，海涵一切的集大成面貌。 第一章 元杂剧概说 一、中国戏曲的形成与元杂剧的兴起 二、元杂剧的发展概况 三、元杂剧的体制特点 四、元杂剧的内容分类 五、元杂剧作品的流传与版本 一、中国戏曲的形成与元杂剧的兴起 艺术发展 社会现实 两方面提供了契机。 1、中国戏曲发展经历： 1-(1)从原始社会到南北朝时期属于戏曲的萌芽期 原始歌舞 周朝“优人”伎艺 汉代“百戏”中之角抵 1-(2)唐和宋、金时期是戏曲的形成期 唐参军戏 宋杂剧 金院本 诸宫调 1-(3)元代以来为戏曲的成熟期 元杂剧 2-（1）种族歧视、民族压迫、废除科举等元蒙统治政策，对杂剧的兴盛繁荣却具有重大的推动作用。 跻身仕途被断绝，民分十等，儒居末流，知识分子沉入社会底层，位居普通百姓及娼妓之下。修养颇高的文化人疏远经史，冷淡诗文，于无可奈何之中到勾栏瓦舍去打发光阴寻求生路。新兴的元杂剧意外地获得一批又一批专业创作者。剧作家们有一个以“书会”为名的行业性组织，加入书会的称为“书会先生”。落魄文人长期生活于闾巷村坊，对现实有着深切了解和感受，以广泛反映社会为已任，共同创造着中国戏剧的黄金时代。 2-（2）宋金元城市经济的发展，民众对文化娱乐的要求，各种伎艺集中演出的勾栏瓦肆的出现，为杂剧的兴盛提供了物质条件（演出场所）和群众基础（大批观众）。 艺术形式的成熟。特定的社会经济环境。伟大的作家与出色的演员。 二、元杂剧的发展概况 南北方戏剧圈： （一）北方戏剧圈以大都为中心，包括长江以北的大部分地区，如东平、汴梁、真定、平阳等地。杰出作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远、纪君祥等。剧作较多以水浒故事、公案故事、历史传说为题材，艺术风格绚丽多彩，常给人以激昂、明快的感受。 （二）南方戏剧圈以杭州为中心，包括温州、扬州、建康、平江、松江乃至江西、福建等东南地区。既流行南戏，又演出北方传来的杂剧。 （一）北方戏剧圈的杂剧创作 1、大都作家群的杂剧创作 《录鬼簿》所载前辈作家大都籍的有17人，包括关汉卿、马致远、王实甫等，此外还有纪君祥、杨显之、王仲文等。 《青楼集》记载当时的杂剧名艺人，经常在大都演出的，有20多人，包括最负盛名的珠帘秀、顺时秀、天然秀等。 散居于北方各地的作家们到过大都，或者在大都进行过创作活动的也有不少。如东平作家高文秀，《录鬼簿》载“都下人号小汉卿”。 《录鬼簿》介绍 元代的戏曲史料性著作。作者钟嗣成(约1279～约1360)﹐号丑斋，祖籍大梁(今河南开封)。《录鬼簿》全书为上﹑下两卷。上卷分:前辈已死名公有乐府行于世者﹑方今名公﹑前辈已死名公才人有所编传奇行于世者三类。据钟嗣成自注﹐这三类名公﹑才人的情况﹐是他的朋友陆仲良从克斋吴公那里得来的﹐并非钟嗣成的第一手材料﹐因而未尽其详。下卷分为:方今已亡名公才人余相知者为之作传﹐以〔凌波曲〕吊