行动是表演艺术的基础过程与环节.doc

行动是表演艺术的基础——过程与环节.txt同志们：别炒股，风险太大了，还是做豆腐最安全！做硬了是豆腐干，做稀了是豆腐脑，做薄了是豆腐皮，做没了是豆浆，放臭了是臭豆腐！稳赚不亏呀！行动是表演艺术的基础——过程与环节 表演艺术，是塑造人物形象的艺术，而人物形象的塑造又是以人物的行动作为它的基础。行动则永远是一个活动的过程，一方面它将占有一定的空间，因而具有直观性；另一方面，它在时间上也会有一个过程，因此也有着过程性。无论是演员在创造人物时，还是观众去观赏演员的角色的创造时，都是在这种直观性和过程性的统一中完成的。演员在一部电视剧中实际上是通过人物的——个又一个行动的过程才能够完成人物形象的塑造；而观众则是从演员所展现出来的人物的一个又一个行动的过程，欣赏到演员的创造。因此，创造出人物的行动的有机过程就是演员在掌握创作方法时应该注意的一个十分重要的问题。 在生活中，任何人在行动时都会有一个心理过程。例如：当你在路上看见一个老人摔倒了，走过去仔细了解一下，知道老人的一条腿骨折了，你对老人的伤情非常担心，而且十分同情，你决定送这位老人上医院，于是你背起了老人向医院走去。这就是一个行动的过程。在这一行动中，实际上就存在着“看见” 老人摔倒，“了解” 伤情，“发现” 老人骨折了，“产生” 了同情，“决定” 送老人去医院这样一些心理环节，你背起老人上医院，这是你在经历了这些行动过程的环节后出现的结果。如果用心理学的术语来分析这个过程中的那些环节的话，在这个过程中就存在着：感觉，判断，产生态度和做出决定这样一些环节。 演员在表演中去完成任何一个行动时，也同样应该有这样一个过程和过程中的各个环节。但是，并不是所有的演员在表演时都能做到这一点，有的演员往往是在直接地去表演结果。因为在剧本中总是已经把人物要做什么写出来了，演员在表演时也就很容易去直接扑向结果，而忽略了行动的有机过程，丢掉了行动过程中的某些环节。这种表演，就被人们称之为“表演结果” 。这样一来，演员的表演就必然会使人物的行动失去了真实性和有机性，结果是显得十分虚假、造作。 演员如果要想使自己的表演做到真实、有机，他在行动中就应该像在生活中一样地去把握住行动的有机过程，特别是把握住行动过程中的主要环节。也有人把行动过程中的环节称之为“行动的链条” ，在含义上与行动的环节是完全一致的。 首先，演员在去完成任何一个行动时都应该真正地去感觉。这里所说的感觉，是指演员要用自己的感觉器官去感知剧本中发生的事件和事实，去感知你的同演者的行动中的一切微妙的反应，绝不能因为剧本中把一切都写出来了，演员就可以不去感觉而未到先知。我们经常会看到有的演员装模做样地看了一下手表，然后说“他怎么还没有来” 之类的话。但是，如果你问他刚才你看表时是几点钟时，他可能瞠目结舌地回答不出来，因为他根本就没有真正地去看表，只是做了一个看表的样子。 真正地去感觉就是演员一定要真听、真看，真闻、真摸，也就是说要用自己的感觉器官真正地去感知。例如前面所说的老人摔倒的例子，如果在一个电视剧中有这样一个场面，那么演员在表演时，他就要真正地看到老人摔倒时的情景。即使是在镜头的画面中不出现那个老人，演员也应该在自己的心中看到老人摔倒时是什么样子，想象出他发出了什么样的声音，当你走近老人时，你还应该真正地去看到他又是什么样的表情等等。真正地去感觉是演员行动的开始，是演员能够在表演中真实、有机地去行动的基础。 在感觉（感知）的基础上，演员就有可能去进行判断。但是，我们说判断是在感觉的基础上进行的，并不是说要先感觉完了之后判断才开始，而是说在感觉的同时判断也就会随之而出现。例如：当你看到老人摔倒，听到他发出一声“哎哟！” 的呼叫时，你就在此同时判断出这个老人摔得厉害不厉害。为了要进一步了解老人是否摔伤了，你走近他，询问他的情况并想把他扶起来，当老人试着要站起来的时候，感觉到难忍的疼痛，接着又跌坐在地上，这时你就判断出老人摔得不轻，可能哪儿给摔坏了。当你去摸老人的腿部时，摸到腿腕子时，老人发出了痛苦的喊叫声，同时你也摸出老人的腕骨有些异样，这时你就判断老人的腕骨可能摔成骨折了。从这个例子中可以看出，事实上，判断是伴随着感觉而进行的，它总是在感觉的过程中产生的，往往分不出哪里是感觉的结束，哪里又是判断的开始。而它们之间的区别就在于感觉到的永远只能是客观存在的事实，而判断则一定会带有主观的分析。 尽管判断在人物的行动过程中是十分重要的环节，但是，演员在表演时一定要注意，判断虽然是在感觉的基础上出现的，但是不应该误解为它们之间是分割开来的。事实上，判断总是在感觉客观上存在的事实的同时就出现了，只不过是有些事实只要一去感觉就可以做出判断，而有的事实则要在不断地去感觉中才能完成你的判断。例如：在你做饭时闻到了糊味，那么，你马上就可以判断出一定是你的饭烧糊