俄国形式主义讲稿.docVIP

俄国形式主义 俄国形式主义指的是1915年至1930年在俄国盛行的一股文学批评思潮，其组织形式有以雅克布逊为首的“莫斯科语言学学会”和以什克洛夫斯基为首的“彼得堡诗歌语言研究会”，其成员多为莫斯科大学和彼得堡大学的学生。（PPT1、2、3） 俄国形式主义的主要理论主张： 一、文学性 形式主义者主张文学作品的研究中，应从单纯的客观的艺术作品入手，着重探寻文学自身的特性和规律，研究文学作品的形式和结构，?也就是说，研究文学作品的语言、风格等形式上的特点和功能，而忽略主观意识，和作者的个人感情。 俄国形式主义宣称，文学是一个独立有序的自主体。它独立于作者和欣赏者之外，独立于政治、道德等意识形态之外，甚至独立于社会生活之外。（PPT4） 雅各布森等形式主义者都非常看重从分析作品的形式和构造去研究文学作品的文学性，无论政治制度，经济条件，还是作者的感情变化，都不会影响文本的形式规律。并且，他们认为，这样便是，文学研究最科学的方式。就像记叙文，总是逃不出时间，地点，人物，事件，起因，结果等一般的写作套路，或者文本形式。（PPT5）另外，就是语言上的联系和构造，比如，这样一句话：我把饭吃了。这是一种文学形式，还可以说，饭被我吃了，这又是一种形式。无论条件怎样改变只要符合“*??把??*??*?”或者“?*??被?*??*???”，也就是说，符合，“把”字句，??与“被”字句的一般形式即可。（PPT6） 另外，雅各布森认为诗歌的文学性主要体现在词的组合和联系上。就拿中国古典诗歌来说，押韵和对仗，还有，词语的组合都可以影响诗歌的诗性功能和文学性。“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”，“沉”与“舟”，“病”与“树”等的组合和联系，增加了诗歌的诗性功能，同时也增添了文学性。? 在他们看来，某一部文学作品和一般的文学有关，而和其作者的个性无关。作者只不过成了他那一行的里手、工匠和文学藉以或多或少独立发展的媒介，仅此而已。《叶甫根尼·奥涅金》即使没有普希金也会写成功，正如没有哥伦布，美洲也会被发现一样。（PPT7） 诗人的生平是诗歌的产物，而不是相反。是普希金的诗歌让我们了解普希金的感情和其最隐秘的思想，塑造出普希金这个人而不是相反。如果我们执意要确定普希金所痴迷的那个女子是谁，反而破坏了它的传奇地位，随之也破坏了它在诗歌阅读中的积极作用。正是如此，形式主义把传记与作品（作者与作品）的因果关系颠倒过来。 二、“形式”的新界定 （PPT8） 在俄国形式主义的批评理论中，“形式” 的内涵发生了重大的改变。这一新的形式概念已将原来的内容和形式融合起来了。 这一观念与重形式轻内容的倾向是有很大区别的。俄国形式主义实际上作了一次超越形式和内容二元论的尝试。（PPT9） 俄国形式主义对形式与内容二分法的批判： 1.把艺术中的内容当做艺术之外的经验在研究，即把艺术中所描写的世界等同于客观现实世界。 2.使人误把形式当器皿，认为所盛的液体便是内容，或把形式当做服饰之类，只是一种可有可无的外表装饰。 3.走向另一极端，只突出形式，认为艺术、美，仅仅与形式有关，而与内容无关。（PPT10） 陌生化 所谓陌生化就是将对象从其正常的感觉领域移出，通过施展创造性手段，重新构造对对象的感觉，从而扩大认知的难度和广度，不断给读者以新鲜感。（PPT11、12） “陌生化”是俄国形式主义的核心概念，同时，也是俄国形式主义理论中的重要组成部分，这是什克洛夫斯基的代表性观点。陌生化，就是通过重组艺术作品的形式和结构，使平凡简单通俗的内容陌生化，给读者增加感觉和欣赏的难度，（PPT13）（PPT14） “陌生化”不仅是可以通过转换视角达到其想要的效果，还可以通过语言的风格的改变，或者是叙事文本的叙事结构等方面达到。比如说，现在在电影的制作上，通过“蒙太奇”手法的运用，对电影材料的剪接，绘画等处理和布置，在形式结构上有所创新，以增加“陌生化”效果。在小说中运用陌生化的例子也很多，它主要通过使语言的陌生化，来实现艺术的陌生化，从而使小说文本增加可读性和吸引力，丰富小说的艺术特色。在小说中，形式主义者们习惯把平凡通俗的日常用语，进行整合和形式的转换，使其陌生化。（PPT15）在内容不变的情况下，仅对形式做改变而产生特殊效果的例子很多，最著名的是这样一则便条：“我吃了放在冰箱里的梅子，它们大概是你留着早餐吃的。请原谅，它们太可口了，那么甜，又那么凉。”经美国诗人威廉斯的重新分行排列而成为一首独特的诗。（PPT16） 批评特色（PPT17、18、19） 诗歌： 泰戈尔的《世界上最遥远的距离》为例，诗人反复吟咏世界上最遥远的距离是什么，强调了情感的起伏。这种反复手法的运用，也正是“陌