《三国演义》演示稿解析.doc

第一章 罗贯中与《三国演义》 一、中国古代小说概念与发展历程 （一）小说概念 “小说” “名实错位”→“名实相符”。 １、并非指文体，只是一个词组 《庄子·外物》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣”。 ２、尺寸短书——流传于民间的一种含有一定教育意义的小故事。 东汉桓潭《新论》：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。” 东汉班固《汉书·艺文志》：“小说家之流，盖出于稗官，街谈巷语，道听途说之所造也。” ３、野史笔记“史补” 唐刘知几《史通》卷十“杂述”：“（小说）自成一家，而能与正史相参行”。 ４、宋代说话的一种 耐得翁《都城纪胜》 “说话四家”——小说、说经、讲史、说铁骑儿 ５、泛指白话小说 明清两代，长短篇白话小说皆以“小说”名之。 二 古代小说发展六阶段 １、酝酿阶段（汉代以前） 小说文体的三大源头：远古神话传；说史传文学；诸子散文 ２、雏形阶段（汉魏六朝） 志怪与轶事（志人） 此时小说的特点： 1 已具备完整的故事情节。 《宋定伯捉鬼》 2 开始注意用简短篇幅刻画人物。 《世说新语·王子猷雪夜访戴逵》： “王子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开室命酌酒，四望皎然。因起彷徨，咏左思《招隐诗》，忽忆戴安道。时戴在剡，即便夜乘小舟就之。径宿方至，造门不前而返。人问其故，曰：吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴！” 王子猷：任情率意、潇洒不群的魏晋名士风度。 3 语言精练而传神。 《世说·雅量》： “谢公与人围棋，俄而谢玄淮上信至，看书竟，默然无言，徐向局。客问淮上利害，答曰：‘小儿辈大破贼。’意色举止，不异于常。” 缺憾：“实录”作风。 ３、成熟阶段（唐代） 唐传奇的出现，标志着古代小说的成熟。 鲁迅《中国小说史略》：“小说亦如诗，至唐而一变。虽然尚不离搜奇记异，然叙述婉转，文辞华艳，与六朝之粗陈梗概者较，演进之迹甚明。而尤显者，乃至是时，则始有意为小说。” 故事情节、人物形象、环境描写诸要素具备。虚构性、文人性。 4、转变阶段（宋元时期） 话本：小说，说经，讲史，说铁骑儿四大类内容。 特点： 1 是与市民社会紧密相连的 通俗文学，强调小说的趣味性，娱乐性； 2 语言以白话，口语为主，杂以诗词； 3 人物增多，篇幅加； 4 顺从说话技艺的特点，初步形成“章回体”的形式。 5、繁荣阶段（明代至清中期） 章回小说 1 小说沿着宋元话本开创的方向继续前进，并完全成熟。 “章回体”叙事格式正式形成；对社会生活的反映空前扩大；各种艺术手法纷纷呈现。 章回小说：是元末明初以后，在宋元讲史话本基础上发展起来的我国古典长篇小说的唯一形式，它以白话口语为创作语言，结构形式上以回为最基本的组织单位，并以回目概括故事内容，具有鲜明的民族特色。 2 小说创作成为当时文坛的主流和代表。 作家作品大量涌现，四大流派先后形成，做为古典小说艺术成就代表的四大名著一一亮相。 同时白话短片和文言小说达到高峰。 （3）小说批评理论兴盛，小说作为一种独立文体得到文人阶层的承认，李、叶、毛氏父子评《三国》，金评《水浒》，张书绅评《西游》；竹坡评《金瓶》；脂斋研评《石头记》。 “开篇不谈红楼梦，读尽诗书也枉然。” 6、衰落阶段（清中期至清末） “四大谴责小说”——古典小说的终结，现代小说的开始。 二、作者生平与《三国》成书过程 1、作者生平 贾仲明《录鬼簿续编》： “罗贯中，太原人，号湖海散人。与人寡合，乐府、隐语极为清新。与余为忘年交，遭时多故，天各一方，至正甲辰复会（1364年），别来又六十余年，竟不知所终。” 明王圻《稗史类编》：“有志图王者”。 总结如下：罗贯中，名本，贯中为字，太原人，生卒年不详，至迟1364年还在世，是一个有远大政治抱负的文人，做过张士诚的幕僚，明朝建立后，投身于文学活动，因一生奔走江湖，漂泊不定，故自号“湖海散人”。 杂剧三种（《赵太祖龙虎风云会》） 十七史演义（《三国志通俗演义》、《隋唐志传》、《残唐五代史演义传》、《三遂平妖传》） 《水浒传》的作者之一。 2、成书 “得之于道路，传之于众口”（刘知几《史通》）→杜宝《大业拾遗记》 →“或笑张飞胡，或笑邓艾吃”（李商隐《娇儿》）→宋代 苏轼《东坡志林》→元代 话本《三国志平话》（又称《三分事略》）→元末明初，罗贯中“据正史，采小说，证文辞，通好尚”（明高儒《白川书志》），写成《三国志通俗演义》。 两大来源： A、长期的民间流传与创作（在细节上）。 B、历史记载（在主体情节上）。 章学城《丙成札记》：“七分实事，三分虚构。” 《三国演义》是累积型创作。 3、版本演变 （1）嘉靖本：指嘉靖元年（1522年）刊行的《三国演义》，是现存《三国演义》的最早版本。卷首有庸思子（蒋大器）弘治七年（1944年）的序文和修苒子（张尚德）嘉靖元年的