金元明清文学史笔记要点.doc

第三本 第六编 元代文学（公元1279-1368年） 1、(元曲：包括散曲和杂剧两类作品。从配乐曲词的角度来说，它们可以统称为I曲，而且同属于北曲系统的乐曲；从文学分类原则来说，杂剧为综合的戏剧表演，散曲是诗歌——一种起源于民间，与音乐关系密切，字句更为参差的自由诗。元曲内容：元曲在内容上大多代表中下层民众的思想感情。散曲风格明快活泼，杂剧风格多样，因此成为元代文学的光辉代表。 2、元曲： ①杂剧：戏剧 ②散曲：新兴的诗歌体裁 3、特点：一般都可以合乐而歌，一般指的是北曲 元杂剧的崛起和兴盛 第一节 中国戏曲的久远渊源 1、以先秦俳优、唐参军戏为代表的滑稽戏 俳优、伶优、倡优（滑稽戏谑、乐器、舞蹈） 2、以先秦歌舞、两汉百戏、六朝歌舞、唐宋元曲为代表的歌舞戏 唐代的歌舞戏：唐代带历史性的歌舞表演有了很大的发展，演员自演自舞，反映了歌舞戏有叙述体想代言体发展。 3、以六朝俗讲、唐变文、宋诸宫调为代表的讲唱文学。 总之，上述的各种戏曲形式，都对戏曲的发展成熟起了很大的推动作用，使元杂剧的产生和元末南戏的成熟有了坚实的基础。 一、我过最早的戏剧雏形是宋杂剧和金院本 固定的演出场所： 1、互瓦舍（互肆）：宋元大城市里娱乐场所集中的地方 2、勾栏：古代戏剧演出的舞台和剧场 二、中国戏剧的成熟形式 1、是在南北宋之交，在南方兴起的南戏 2、是金末流行于北方的北杂剧（元杂剧）---成熟与山西河北一带，12-13世纪 第二节 一、元杂剧兴盛情况 (1、作家作品多，名家名作多 元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖（六大家：王实甫、乔吉） 四大悲剧：《窦娥冤》关汉卿、《汉宫秋》马致远、《梧桐雨》白朴、《赵氏孤儿》纪君祥 四大爱情剧：《拜月亭》关汉卿、《墙头马上》白朴、《西厢记》王实甫、《倩女离魂》郑光祖 演出遍及全国南北的许多城市 3、出现了一批著名的演员 二、元杂剧兴盛的主要原因 1、经济恢复，城市繁荣提供了戏剧繁荣的物质条件和群众基础； 2、尖锐的社会矛盾，丰富了元杂剧深刻的思想内容； 3、知识分子地位低下，形成了有较好文学素养而又极为贴近人民的杂剧创作队伍； 4、国家统一，交通发达，有利于各民族、各地区的文化交流，促进了杂剧的发展； 5、杂剧是新兴的文艺形式，在当时是反应复杂斗争，使人民娱乐的一种更好的艺术形式。 三、元杂剧 1、内容方面的特色 ①题材空前广泛 取材：一是取材于历史（历史剧、历史传统、假借……）；二是唐传奇、志怪小说、话本、笔记；三是现实题材 ②主要倾向是维护被压迫者的利益 ③表现农民进步的政治思想（水浒戏） (2、体制上的特点 ①剧本组织 折：一本四折；“折”是音乐组织上的一个单元，因为开折戏都用一个套曲；“折”是故事情节的一个大段落 楔子：全剧的组成部分；每本戏一个楔子；主要用于交代故事情节和连贯情节 题目正名：四句或两句诗，概括内容，最后一句为剧名；宣传 ②文学因素 剧本组成：唱词和宾白（诗白：押韵 散白：无韵） ③音乐结构 宫调：五宫四调或北九宫 曲牌：曲谱 ④登场角色 旦：女性 末：男性 净：狰狞男 杂：其他 (⑤舞台演出 a.一个角色主场，主场只能是正旦或正末（旦本戏或末本戏）； b.虚实结合，以虚为主（北戏用“科”，南戏用“介”）； c.表演艺术程序化 d.剧本还规定了主要动作表情和舞台效果，叫做科范，简称“科“，如做眼泪科、把盏科…… 第二章 (一、窦娥的形象及意义 窦娥性格的主导方面的刚强和善良。善良，主要变现在她与已死的丈夫、年老的婆婆等人的关系上。刚强，主要表现在她与张驴儿。桃机等人的关系上。两者矛盾统一，相互补充、互相影响。她是刚强中带善良，善良中有刚强，使作品产生出“感天动地“的艺术魅力。 窦娥的冤狱在中国封建社会中千万个冤狱的一个缩影，窦娥的悲剧是时代的悲剧。窦娥的形象体现了中国劳动妇女的传统美德，歌颂了任命的反抗精神。 二、关汉卿现存的杂剧，从思想内容上看，可分为三类： 1、公案剧---多侧面的反映元代最基本。最尖锐的社会矛盾，歌颂人民的反抗斗争，揭露社会黑暗和统治者的残暴。 《窦娥冤》悲剧代表作、《蝴蝶梦》、鲁斋郎 2、妇女剧---①表现弱者反抗恶势力，如《救风尘》戏剧代表作（描述下层妇女）；②表现一般的婚姻爱情，肯定女性对于婚姻的自己选择，如《拜月亭》（描述上层妇女） 《救风尘》《金钱池》《谢天香》《诈妮子》《望江亭》《拜月亭》 3、历史剧---不但表现了一定的历史生活，而且跳动着时代的脉搏，反映了人们英雄崇拜心理和价值观。如《单刀会》 三、关汉卿杂剧的艺术成就 1、善于在强烈的戏剧冲突中去塑造人物，各阶层人物写得栩栩如生，既有鲜明的性格，又能深刻地反映时代的本质； 2、矛盾集中，情节紧凑； 3、语言上的成就：①自然、真切、质朴，成为“本色派“代表作家；②语言性格化，随