《中国音乐(季刊)二零一六年第1期》.pdf

( ) 中国音乐 季刊 2004 年第 1 期 CHINESE MUSIC ○康建东　冶鸿德 梅西安的“有限移位调式”研究 摘 　要 :梅西安是二十世纪法国音乐大师 ,他的音乐个性鲜明 ,风格独特 , 以丰富的音响 组合和浓艳的色彩而著称。早在音乐学院学习时 ,梅西安就显出自己是一个独出心裁的艺 术家 , 同时也是研究调式和声思维、节奏和音色等各个新领域的杰出的实验理论家。他孜孜 不倦地寻求新的创作手法 ,用于自己的创作之中 ,并获得了巨大的成功。“有限移位调式”理 论是他关于调式方面的重要理论。八十年代以来 , 中国作曲家在创作实践中对其技法的借 鉴 ,亦有不少成功的范例。本文对“有限移位调式”理论进行了介绍和分析。有助于我们更 好地分析、研究梅西安的音乐作品。 关键词 :梅西安 ;有限移位 ;多重调式 ( ) 中图分类号:J 613 6 　文献标识码 :A 　文章编号 :1002 - 9923 2004 01 - 0084 - 05 ( ) 　　奥利维尔·梅西安 Olivier Messiaen 1908 年出生于法国 无以伦比的作用了。因此 ,二十世纪的音乐家在突破传统的 的亚维尼翁市。是法国当代最具天才的在音乐家之一。他 束缚 ,寻求新的表现手法时把调式调性与和声作为最先突破 是一名作曲家、管风琴家和教育家。梅西安创作了大量钢 和发展的方面就不足为怪了。调性的多元化形态是二十世 琴、管风琴、管弦乐队、电子乐器“马尔特诺波”的作品以及声 纪音乐的一个重要特征。从根本上讲 ,调性观念的改变 ,最 乐和器乐的室内乐作品。早在音乐学院学习时 ,梅西安就显 终可归结为结构观念的改变。结构模式的转变必然导致对 出自己是一个独出心裁的艺术家 , 同时也是研究调式和声思 新的形式约束力的寻求。因此 ,各个作曲家都从不同的角度 维、节奏和音色等各个新领域的杰出的实验理论家。他孜孜 发展和声和调性。如德彪西的全音音阶、四度五度叠置的和 不倦地为二十世纪的音乐寻求新的创作手法。他杰出的音 弦 ;兴德米特的全音阶调式理论与和弦分类表 ;勋伯格的十 乐成就使他成为 1945 年二次世界大战以后的关键性人物 , 二音序列作曲法 ; 巴托克的轴心理论;梅西安的“有限移位调 起着承前启后的作用。以致于有人称他为“现代音乐之父”。 式”……这种探索就使多调性、泛调性、潜调性、无调性并存 ( ) 其理论著作主要有《和声二十讲》 1939 年 、《论节奏》 的局面成了必然。 ( ) ( ) “有限移位调式”理论在梅西安的旋律、调性和和声理论 1954 年和《我的音乐语言》1942 年 。其中《我的音乐语 言》是他最重要的音乐理论著作。他的主要的创作原则和创 中处于中心地位。它是一种调性组织的手段。即在一个八 作方法都包含其中。在这部著作中 ,他对“不可逆转的节奏” 度内 , 由全音和半音规则交替而形成的各种人工调式。它可 和“有限移位调式”的音响织体和节奏组织方法的严整理论 以有其他形成方式:半音、全音、半音、全音 ……;两个半音一 体系作了详尽的研究。