台湾文学第五节.ppt

港台文學之台湾文學 第五节 五十年代末至六十年代的台湾文学 （一）、现代派文学的产生 由于初始期“美援”的不断涌入，国民党在政治、经济、军事等各方面已完全依赖美国，台湾的经济结构和意识形态发生急剧的转变。 生活领域，人们的价值观念和生活方式等各方面都产生着十分深刻的影响，传统文化，传统道德伦理观念受到西方文化道德的猛烈冲击和挑战，人与社会、人与自然、人与人、人与自我之间关系都产生了不可调和的矛盾。 （二）、现代派文学的特征 主要是指现代派文学对西方现代主义的追求、效法时所表现出的大体相似的倾向。台湾现代派文学最基本的特征是“向内转”，并由这一基本倾向派生出现代派文学的其他特征。 二、现代派诗歌 台湾现代派文学的发端以现代派诗的兴起为标志。 1953年2月1日，诗人纪弦首先创办了《现代诗》季刊，是台湾现代派文学发端的重要标志。 有影响的诗人 ：余光中、痖弦、洛夫、罗门、纪弦。 ★余光中 余光中是享誉海内外的台湾当代著名诗人和散文家。1928年9 月9日生于南京，祖籍福建永春。 ★余光中的乡愁诗 1、台湾的乡愁文学 乡愁文学，在台湾又称“怀乡文学”或“回忆文学”，最初流行于20世纪50年代中后期，后来逐渐成为台湾文学创作中最常见、影响广泛的文学思潮。它是台湾同胞渴望回归故里，思念落叶归根的怀亲观念的一种反映。 台湾文学评论家何欣认为：“就题材而论，这20多年的文学作品有将近一半是具象化的乡愁。由于对家乡和往事固执的怀念，我们产生了一种独特的民族文学。” 章亚昕说：“台湾新诗的回归与乡愁，都意味着对家园的追求，不乏民族的亲情及对未来的向往……” 陈君华说：“余光中是中国20世纪诗文双绝的大作家，迄今为止已出版了17部诗集和12部散文集，可谓著作等身。” 余光中是位高产作家，他新诗的总量在五百首以上。 陈君华说：“余光中是中国20世纪诗文双绝的大作家，迄今为止已出版了17部诗集和12部散文集，可谓著作等身。” 他的诗大体可分为四个时期： 一是格律诗的时期（1950-1957），主要受新月派的影响，也受西方浪漫派的启发； 二是西化实验时期（1958-1960），1958年余光中赴美学习美国文学和现代绘画史，受到西方文学艺术的影响，并卷入当时台湾现代诗的潮流； 三是反对西化提倡古典主义时期（1961-1964），他与全盘西化论者曾有激烈论争，逐渐回归中国古典诗歌的传统； 四是民主写实时期（1965年至今），以《在冷战的年代》、《白玉苦瓜》、《与永恒拔河》等诗为代表。 余光中的诗集有：《舟子的悲歌》（1952）、《蓝色的羽毛》（1954）、《钟乳石》、《万圣节》（1960）、《莲的联想》（1964）、《五陵少年》、《天国的夜市》、《敲打乐》、《在冷战的年代》（1969）、《白玉苦瓜》（1974）、《天狼星》（1976）；散文集有：《左手的缪思》（1963）、《逍遥游》（1965）、《望乡的牧神》（1968）、《焚鹤人》（1972）、《听听那冷雨》（1974）、《余光中散文集》（1 975）、《青春边愁》（1977）。此外还有论文集《掌上雨》（1964）等，以及一些译作。 3、余光中的乡愁诗 余光中诗歌中最有魅力的部分，是他表现传统意识和乡土观念的那些诗作。 比如，《舟子的悲歌》、《芝加哥》、《我之固体化》、《当我死时》、《新大陆之晨》、《春天，遂想起》，特别是诗人在70年代的许多作品，如《小时候》、《呼唤》、《大江东去》、《雨后去夏菁》和著名的《乡愁》、《白玉苦瓜》等。 《舟子的悲歌》 (1951年)一张破老的白帆漏去了清风一半，却引来海鸥两三。荒寂的海上谁做伴!啊!没有伴!没有伴!除了黄昏一片云，除了午夜一颗星，除了心头一个影，还有一卷惠特曼。我心里有一首歌，好久，好久/都不曾唱过。今晚我敞开胸怀舱里卧，不怕那海鸥偷笑我：它那歌喉也差不多!我唱起歌来大海你来和：男低音是浪和波，男高音是我。昨夜，月光在海上铺一条金路，渡我的梦回到大陆。 《小时候》 小时候，在大陆，在母亲的怀里 暖烘烘的棉衣，更暖，更暖的母体 …… 现在是我在外面的雪地上 就我一人，在另一个大陆 零乱地脚印走不出方向。 “一只来自亚热带的/难以消化的/金甲虫。” ——《芝加哥》(1958年) “在此地，在国际的鸡尾酒里，/我仍是一块拒绝溶化的冰，这是因为/中国的太阳距我太远，而自己的灵魂却要冬眠于此。”  ——《我之固