巴托克和现代音乐.pdfVIP

天津音乐学院学报(天籁)2006年第2期 JoURNALOF CONSERVAToRY TIANJIN OFMUSIC(SoUNDSoFNATURE) (苏)伊·马尔蒂诺夫 翻译：罗秉康 巴托克和现代音乐 内容提要： 本文着重分析了巴托克与现代音乐的关系，认为巴托克虽一直处于各种音乐流派的 包围中，但其音乐创作却始终植根于民间音乐。 关键词： 巴托克现代音乐 民间音乐 巴托克的创作风格是在20世纪前十年形成的，当时德彪西、拉威尔、施特劳斯的名字 在欧洲所有国家已经广泛流传，无调性体系业已形成，紧接着又出现了勋伯格的十二音体 系。匈牙利作曲家巴托克是斯特拉文斯基、欣德米特、威伯恩以及在现代音乐各种流派的 发展上起过重要作用的其他作曲家的同时代人。当然，应该看到他们的个性和创作成就 是不同的。但他们都是本时代的儿女，在不同程度上经历过西欧文化艺术的危机。现代 主义的影响也波及到巴托克，他对周围所发生的事情的反应异常敏感，对新作品和音乐艺 术的各种流派非常关心。 现代主义完全可能吸引住巴托克的创作兴趣，但事实并非如此。正如罗曼·罗兰在 他的长篇小说《约翰·克利斯朵夫》中非常成功地描写的那样，“广场上集市”的热闹情景 并未曾使他迷惑，也没能吸引他的注意力(意即周围各种各样的音乐流派，并未使他眼花 缭乱和迷失方向——译者注)。匈牙利的文化和民间音乐创作的进步传统，对他来说是最 宝贵的，在民间音乐创作中，他发现了为确立自己富有个性的风格而斗争的灵感源泉和依 据。巴托克孜孜不倦和非常勇敢地去探索新的东西，这是一种受着高尚思想鼓舞的大胆 行为。他走的是一条高尚的人道主义艺术的道理。 巴托克的艺术是正当复杂的社会冲突在他的故乡匈牙利已经成为不可避免、在艰苦 的条件下为民族独立而进行斗争的工人运动日益增长、同时又掀起憎恨和反对残酷压迫 农民的大地主的新的浪潮的时候所发展起来的。可能，作曲家对国内所发生这一切事件 的政治背景缺乏明确的认识，但他同人民心连心，从未失去要求生存的敏锐感。因此就产 生了对于民间创作的巨大兴趣，从最初的民间创作考察起就完全把他吸引住了。我们已 经知道，同人民的接触对于作曲家民主主义思想的形成具有重要的作用，帮助他认清了自 己艺术的发展方向。 巴托克在青年时期就给自己提出了要创造新的民族风格的任务。‘他所热爱的匈牙利 农民歌曲，是他进行创作的主要依据。然而这并未妨碍他了解其它各国人民的精神世界。 巴托克从罗马尼亚、斯洛伐克、乌克兰、保加利亚、俄罗斯、南斯拉夫、土耳其、阿拉伯、 爪哇、中国以及黑人的民间旋律中汲取创作灵感的源泉。由此可以看出他那种广泛的国 收稿日期：2006—04一09中图分类号：J609．9 文献标识码：A 文章编号：1008—2530(2006)02一0011—12 译者简介：罗秉康(1929一)，男，天津人，天津音乐学院教授(天津。300171)。 天津音乐学院学报(天籁)2006年第2期 际性的观点，正与在霍尔蒂①统治下的匈牙利传播很广的沙文主义针锋相对。作曲家由于 表现出关心“异国的”音乐，于是曾经多次遭受到反动分子的攻击，诽谤者企图抹杀他的民 间创作作品在促进各国人民互相接近和了解上的历史意义。但是巴托克从不放弃个人的 原则，继续迎着这股逆流进行创作。他在给一位罗马尼亚朋友的信中写到：自从我成为作 曲家的时候起，就完全明确地认识到，各国人民兄弟般的团结，亲密无间的友谊，反对一切 战争和纠纷的思想，是我的主导思想。我力求竭尽全力用音乐为这一主旨思想服务，因 此，我不打算摆脱无论是来自斯拉夫、罗马尼亚、阿拉伯，还是任何其它源泉的影响。只有 这种源泉才是纯洁、新鲜和健康的。”④ 巴托克坚信“艺术使不同的民族渐渐接近起来”这句古老格言的正确性，并全力以赴 地去促使它的实现。作曲家创作上的巨大求知欲，使他在自己作品中囊括了如此丰富的 各民族的音调，但这丝毫没有削弱巴托克音乐的民族特性，由于这种特性，巴托克的音乐 时刻都使人感觉到它们同匈牙利文化最牢固的联系。广义地说，民族性的原则对他来说 永远是主要的。席曼诺夫斯基(Karol 1925年他在评论巴托克的文章中写道：“不仅仅是在一个民族的民族志中生动地描写出这 个民族的特性问题。欧洲各国由于文化水平不同，也同样存在着很大的差异，