浅论李白绝句的时空错综手法.pdfVIP

第 卷 第 期 哈尔滨学院学报 27 l Vol .27 No . l 年 月 2006 l JOURNAL OF HARBIN UNIVERSITY Jan . 2006 ［文章编号］ — （ ）— — l004 5856 2006 0l 0095 04 浅论李白绝句的时空错综手法 谢海林 （广西师范大学 中文系，广西 桂林 54l004 ） ［摘 要］李白绝句的卓越艺术成就与他纯熟地运用时空错综手法密不可分，具体来说有三种方式： 即同一空间写时间的殊异、同一时间写空间的殊异和兼写不同时空的殊异。通过时空错综手法的运用， 扩大了绝句的容量，丰富了绝句的内涵。 ［关键词］李白；绝句；时空错综 ［中图分类号］ ［文献标识码］ I207 .22 A 时间上与不同空间中用诗的语言排列组合，从 一 而突破现实历史中的真实时空，使得诗歌的意 恩格斯曾说：“一切存在的基本形式是空间 境扩大、增添，甚至在心理层面上进行非逻辑性 和时间，时间以外的存在和空间以外的存在同 的跳跃，使得想象的虚拟时空意象所包含的意 ［］（ ） l P9l 蕴更深、更广，在有限的事物形象之中展示出无 样是非常荒诞的事情。” 莱辛也曾提出： “一切艺术都应模仿自然。”（《拉奥孔》）诗歌是 限意味深厚的景（有形的）外之意（无形的），味 一种文学艺术，必然要“模仿”存在于时空之中 外之致，达到景与情、外在现实与心灵世界的融 的“自然”，它必须合理地艺术化处理好时空关 合统一。 系。 具体而言，时空错综手法有三种方式：一是 李白是我国古代诗歌史上的“双子星座”之 同一空间写时间的殊异；二是同一时间写空间 一，其超凡的艺术天才尤其凸现在绝句这一短 的殊异；三是兼写不同时空的殊异。这些在李 小体裁上。绝句在他的笔下，是那样自然率直、 白绝句中都有突出的表现，下面就对此作一番 毫无滞涩，具有极大的艺术魅力。明代李攀龙 具体分析。 曾评曰：“太白五七言绝句，实唐三百年一人。” 二 （王世贞《艺苑卮言》卷四引）李白绝句的巨大成 就与他纯熟地运用时空错综手法是分不开的。 同一空间写时间的殊异是指空间地理位置 这种手法增强了绝句意境之神远、想象之宏廓， 的相同无异，而在其中所发生的“动作”（莱辛在 丰富了诗歌的容量和内涵。 《拉奥孔》提出：诗是时间艺术，宜于表现在时间 诗歌中的时空错综手法，有点类似电影艺 中承续的“动作”）是迥异的。这种写法在李白 术中的“蒙太奇”手法，也就是诗人把时间与空 怀古绝句中用得相当普遍。历史的遗迹历历在 间存在的典型事物（即诗人选取的意象）在不同 目，而历史上的人和事早已是过眼烟云，江山依 ［收稿日期］ 2005 - 04 - 08 ［作者简介］谢海林（ ），江西吉安人， 级硕士研究生，主要从事唐代文学研究。 l979 - 2004 96 哈尔滨学院学报 2006 年 旧（同一空间），时世已非（时间殊异）。诗人精 首唐人绝句·评解》）时间亦发生了变化，从眼 心选取的意象（历史上发生的人和事），经过时 前的“谪仙”送别“狂客”，犹如“书圣”赠别道士。 空错综处理，变得意味深厚，散发出无限的历史 诗人将古今二事天然融合，贴切地表达了其离 情怀。如： 情别意。 越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。宫女 三 如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。（《越中览古》） 旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今 同一时间写空间的殊异是说空间的地点转 惟有西江月，曾照吴王宫里人。（《苏台览古》） 换切合发生在特定的同一历史时间段中。诗人 《唐宋诗醇》云：“《苏台览古》首言其荒索， 须通过特定的物象，触发情思，随物所移，以展 ［］（ ） 而末一语兜转其盛。《越中览古》从盛时说起而 2 PI77 开丰富的想象。“文学是想象的艺术” ， 末句转入荒凉。”两首诗皆为吊古伤时之作。前 诗歌更是如此。借助想象，诗人的情感会对那 一首从古宫人说到今鹧鸪，后一首从今月说到 些典型而又无确定性的物象赋“以更为个性化 古宫人，皆以见今昔盛衰不同。诗人抚今追昔， 的具体感受，从而具有很大的包容性、变易性和 ［］（ ） 不胜感慨。眼前的越中山水，吴王宫苑触发了 3 P333 普遍性”。 时间虽然界定于某一段，而诗 诗人对发生于这一空间背景下的无数历史的喟 人心之所想却是不同空间地点存在的“虚拟场 叹。想当年越王出师凯旋，将士衣锦还乡，宫女 景”，这种手法在李白的言情抒怀绝句中较为常 如花满殿舞，何其豪华；如今则只见鹧鸪飞鸣， 见。 何其凄凉！忆往昔吴王宫女菱歌婉转，叹今朝 如《宣城见杜鹃花》： 柳掩荒苑，孤月冷照。真可谓物是人非，情何以 蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。一叫 堪。这两首诗的空间地点定格在越中山水，姑 一回肠