拟古乐府的正与变李白、陆游两首《关山月》对读.pdfVIP

2005年2月 皖西学院学报 Feb．，2005 ofWestAnhui V01．21NO．1 第21卷第1期 Journal University 拟古乐府的正与变 ——李白，、陆游两首《关山月》对读 郑虹霓 阜阳师范学院中文系，安徽阜阳236041 摘要：本文以李白、陆游创作的同题拟古乐府《关山月》为例，探讨了拟古乐府在唐宋时期的发展。认为李作与陆作，在主 题上分别实现了对《关山月》旧有主题的深化和异化；风格则一明朗，一沉雄，反映了盛唐与南宋迥然不同的时代风貌。 关键词：拟古乐府；关山月；正变 中图分类号：1207．22 文献标识码：A 文章编号：1009—9735 2005 01—0086—03 ‘在诗乐分流之后，文人创作的拟吉乐府不再追求 然不同的时代风貌，传达了不同的愁思，艺术上各臻 和乐而歌，仅在内容主题等方面沿袭原作，这种拟古 其妙，可谓《关山月》诗题下的“双璧”。 乐府在齐梁问风行一时，钱志熙先生曾在《齐梁拟乐 这两篇作品之所以能高出众作，首先在于主题上 府诗赋题法初探——兼论乐府诗写作方法之流变》[1】 的匠心独造以及对诗题“关山月”意象的处理。 一文中作了详细论述。那么，南朝之后，拟古乐府的 《关山月》在《乐府诗集》中属汉横吹曲辞，题解 面貌又如何呢?本文试以唐代大诗人李白和宋代大 日：“伤离别也”，现存最早的一篇作品为梁元帝萧绎 诗人陆游分别创作的同题拟古乐府诗《关山月》为例， 所作，以此为首，现存11篇南朝作品基本未脱离这一 对此作一探讨。 母题。它们追求写实，粘着于题面，组成诗题的分意 象：“关”、“山”、“月”虽然分别得到了刻画，但彼此却 先看作品： 明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹 是疏离的，作为一个整体意象的“关山月”不够鲜明。 度玉门关。汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战 唐人所作《关山月》，除《乐府诗集》卷二十三所收 13首外，《全唐诗》中还保存了8首，共计21首。诗作 地，不见有人还。戍客望边色，思归多苦颜。高 者中没有一人曾真正赴边[2]，他们用乐府旧题创作边 楼当此夜，叹息未应闲。 塞诗歌，借包括“关山月”、大漠、阵云、烽火等等在内 李白《关山月》 的习用的“意象”和“套语”来烘托气氛，使“关山月”的 和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉 符号意义凸现出来了。 沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。戍楼刁斗催落月， ， “关山月”由三个名词组成，本来“每一个词意都 三十从军今白发。管篁谁知壮士心，沙头空照征 是具有很大的抽象概括性”的，“是同一类无数事物的 人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙。遗民 忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。 。是祁连山，可以是阴山，可以是金徽山等等；“关”既可 陆游《关山月》 以是玉门关、阳关，也可以是卢龙塞、玄菟塞等等。但 《关山月》是中国古代诗人常用的一个乐府嚼题，； 是三者放在一起，作为一个诗题出现时，“语词的具象 《乐府诗集》中收录了二十四篇，唐以后历代也有不少 创作。览观众作，李白、陆游的作品引起了我们的重 鼍收稿日期：2004—10—18 视：在主题上分别实现了对《关山月》旧有主题的深化 作者简介：郑虹霓 1974一 ，女，安徽六安人．硕士，阜阳师范学 和异化；风格则一明朗，一沉雄，反映了盛唐与南宋迥 院中文系讲师．研究方向为魏晋南北朝唐文学和古典文献学。 86 万方数据 性升值而抽象性降低”[3] P20，本身包含了串富的内段主体人物是普通士兵，月下生者的沉思与死者的枯 涵，成为唐边塞诗的一个特定符号。这一符号在李白 骨相映照，构成了主体意象。“月”作为时间座标，说 的诗中有力地促成了他对历史时空的把握。 明日复一日，月出月没，空闻刁斗声声，壮士志气销 李白笔下的月是俯视万有的：“明月出天山，苍茫 磨。在第三段里，诗人目光投注的是百姓，特别是北 云海问’’；是折射着征人回望家乡的目光的：“长风几 方沦陷于金人统治之下的百姓。 万里，吹度玉门关”；是特定的边塞之月。这高高的朗 在陆诗中，“关山月”已虚化成背景，或者说是历 月与挟着中原故土气息的万里长风共同渲染了空间 史的见证人，在这一意象下的各部分意象自然而然地 的广漠，与李华《吊古战场文》之“复不见人”，风格上 附着了更深广的含义。历来关山月下多是“轮满逐胡 虽有雄壮与凄清之异，但殊途同归。 兵” 王褒《关山月》 、“百战金疮体沙碛” 陈陶《关山 “汉下白登道，胡窥青海湾”，用历史上胡汉对峙 月》 的战伐场景，而今中原沦丧，将军却沉迷歌舞。 的典故，既是唐人习用的以汉喻唐的手法，又有着溯 当读者调动起与诗题相关的记忆时，不能不对南宋当 源的意义，说明中原与北方民族的边境之争是由来已 局的不抵抗政策产生愤慨之情。诗歌水到渠成地表 久的，从而延