《孤独的割麦女》一种音乐美学的解读.pdfVIP

维普资讯 第28卷 第 1期 昭通师范高等专科学校学报 2006年 2月 Vo1．28NO．1 JournalofZhaotongTeacher’SCollege Feb．2006 《孤独的割麦女》：一种音乐美学的解读 贺家乐 (湖南师范大学 外国语学院， 湖南 长沙 410081) [摘 要] 华兹华斯的《孤独的割麦女》堪称英诗作品中以文述乐的典范。这首抒情短诗 以音乐语言的非 语义性、时间性及空间性与诗歌语言的契合为前提 ，通过 民谣诗体、修辞及意象的完美结合 ，表现 出丰富的音 乐性。 [关键词] 华兹华斯； 音乐语言； 诗歌语言； 民谣体； 音乐性； 《孤独的割麦女》 [中图分类~]I106．2 [文献标识码]A [文章~ -]1008—9322(2006)01—0037—05 《孤独的割麦女》是华兹华斯早期 的代表诗作之一。这首诗 的精妙之处在于诗人不仅在读者面前呈 现了一幅令人流连忘返 的田园风景画，而且让读者听到了一 曲凄婉哀怨的民谣，诗 中蕴涵着丰富的音乐 性，可谓诗 中有画，画中有乐 。但人们对这首诗的关注仅至于音乐性这一表层 的显性特征，且局 限于对 节奏和音韵两方面的分析，而诗中深层隐藏的音乐美学特征并没有得到充分认识。本文拟从音乐美学 的角度 ，阐释这首诗中音乐性表现的途径 ，并探究其音乐性产生的前提条件 ，即音乐语言的非语义性 、时 间性及空间性与诗歌语言的契合 ，使音乐性的产生成为可能。 1 音乐性表现的途径 ：体裁、修辞及意象的结合 1．1 民谣诗体 任何好的文学作品，无不是 内容与形式的完美结合。就内容而言，诗中叙述的是：一位苏格兰少女 独 自在田间劳作 ，边割麦子边唱歌。在诗人所处的时代 ，这是一种司空见惯的劳动场面 。但为什么这种 普通生活里 的事件和情景能成为诗人的创作题材?我们可以在华兹华斯为 《抒情歌谣集》第二版写的序 言里找到答案。他认为诗的题材应是田园生活，诗的语言应为真挚单纯的语言；诗的 目的是抒发情感 、 歌颂 自然和人性[1]( 。这些创作主张在 《孤独的割麦女》中都得到充分体现。 在诗的题材上 ，华兹华斯以农村的质朴对照宫廷 的虚伪。他说 ，诗歌的主要对象应该是 “平凡生活 的变故和际遇”，接近 “美丽而永恒的大 自然生活”或 “朴素的乡村生活”[1]( 。只要题材恰 当，哪怕是 社会上最缺乏教育的阶级 的 日常生活，也可以作为诗歌描写的对象。 在这首诗中，诗人以浓重的笔墨着力渲染割麦女的歌声 ，因此 以音乐形式表达这一内容似乎顺理成 章 。“一般人认为文学描写比较具体 ，音乐则 比较抽象 。门德尔松则认为，文学比较抽象，音乐才具体 ， 音乐叫人直接感受 ，就是这个样子，而不是另外什么样子。”[2]( 作为诗人 ，华兹华斯用诗歌语言代替 音乐语言，谱写了自己独特的 “音乐”作品。 在创作过程中，诗体的选择至关重要。中世纪晚期 ，欧洲许多地方出现 民谣诗体 ，从 15世纪起 ，这 种诗体尤其盛行于苏格兰。18世纪以后，许多著名诗人，如柯勒律治、歌德等都曾模仿过民谣诗体的形 式及风格 。柯勒律治的 《古舟子咏》就是一个很好 的例子[3]( 。传统 民谣诗节由四行组成，单行为抑 收稿 日期 ：2005—05—08 作者简介 ：贺家乐(1973一 )，男，湖南衡 阳人，2003级研究生，主要从事英美文学研究。 · 37 · 维普资讯 第 28卷 昭通师范高等专科学校学报 2006年(总第 104期) 扬格四音步，双行为抑扬格三音步 ，通常单行不押韵 ，双行押韵 ，即 ab。Cb。。有时单行也押韵，即 ab。ab。[](P””。各个时期的诗人根据诗歌内容 的创作需要对这种体裁略加改变，民谣体因此产生各 种